弹词 苏州园林组曲之七（俞中权 词）

余红仙 “北塔远眺”——看词听唱（238）

你可以从喜马拉雅中，搜索“苏州园林组曲”，再选下集“01 余红仙 北塔远眺”，听到演唱后，再打开我的“看词听唱”。我是“三航局培训中心教师”，我的“看词听唱”隔天更新，希望你继续关注，谢谢你的支持！俞中权老先生撰写的“苏州园林组曲”，一共有十二档篇子，今天向大家推荐的是其中之七。

【景点介绍】

北寺塔是报恩寺塔的俗称，位于北塔公园，号称“吴中第一古刹”。为楼阁式佛塔，始建于南北朝梁代（公元502－557年），为11层宝塔。南宋绍兴二十三年（公元1153年）改建成八面九层宝塔。现存北寺塔的砖结构塔身就是构筑于当时的原物。“报恩寺”俗称北寺，是苏州最古老的佛寺，距今已1700多年。报恩寺始建于三国吴赤乌年间（公元238－251年），相传是孙权母亲吴太夫人舍宅而建，古称“通玄寺”。唐开元年间（公元713－741年）改为“开元寺”。五代北周显德年间（公元954－959年）重建，易名为“报恩寺”。

“北寺塔”占地1.2亩，高76米，重檐复宇，翼角翚‘飞，气魄雄伟，名满江南。登塔，可凭栏俯瞰苏州全城风貌，远眺城外山水，田园风光。 塔东侧是明万历中十年（公元1612年）重建的楠木观音殿，是保存完整的明代古建筑。内有数十幅画工精细、色彩调和、风格独特的彩绘。 塔北碑亭置张士诚记功碑，是罕见的元代石雕。内容是元至正十八年（公元1358年），割据江南的昊王张士诚由反元面降元，宴请元使伯颜的场面。碑亭以北，是以平远山水为意境的古典山水寺园，池面宽阔，山石空灵，俯视水中巍峨塔影，别有一番情趣。 北寺塔的四周尚存部分明清时期重建的报恩寺殿堂建筑。位于塔东的不染尘观音殿，俗呼楠木观音殿，始建于南宋绍兴二十三年，现存殿宇为明万历时重建，是苏州保存最完整的明代建筑。 观音殿南建有一长廊，陈列着目前国内最大的巨型漆雕“盛世滋生图”也称‘姑苏繁华图”，长32 米，高昂2米.。塔后有罕见的元代石雕“张士诚纪功碑”。 塔北有古铜佛殿，藏经阁。古铜佛殿曾供铜铸三世佛，单檐硬山造，观音兜山墙，面阔七间，进深六间，五间为殿，左右尽间为楼，梁架、脊饰具有徽州建筑风格。藏经阁为重檐歇山楼阁式，楼层面阔七间，进深四间，底层面阔九间，进深六间，原额梵香堂。塔东北有园，山石峭拔，水池萦回，亭榭廊桥各得其所，名为梅圃。

至于塔南临街的四石柱三间五楼木牌坊，三开间硬山顶门厅及贴砖八字墙，则是马医科申时行祠前之物。

【唱词】（琴调）

刺破天宇势巍峨，凌空北塔冠三吴。寺由东吴孙权建，塔赖梁代正慧募。它是暮送夕阳西沉去，朝迎旭日破晨雾，这古塔新貌更威武，果然雄姿正当初。北寺塔九层八面重檐复，翼角翚飞青瓦乌，多少诗人费吟哦。塔院亭台多宽广，甬道还用细砖铺。水石盆景中庭供，奇峰异石姿态多，满庭花木尽交柯，引来蝶飞与蜂舞。欲穷千里目，一跃登浮屠，放眼看那阊胥盘平娄齐葑，水乡风光胜画图。似近偏又远，有影却还无，碧油油的远郊尽田禾。狮子虎丘现复隐，灵岩天平影模糊，秀丽的群山抱姑苏。栉比鳞次重重屋，荒街陋巷变通途。那粉墙半复柳荫里，小桥流水似网罗，真是临水的人家尽枕河。穿城的大路通南北，宛如天外的游龙伏地卧，那行人如蚁车如梭。抬头看风卷浮云腾细浪，碧天如海泛微波，又听那激响的檐铃惊飞乌。那姑苏景色无限美，你看那高塔奋臂狂欲舞，欢呼这千年古城展宏图。

【演员介绍】

余红仙，原名余国顺，女，1939年11月28日出生，浙江杭州人，第二批国家级非物质文化遗产项目苏州评弹（苏州评话、苏州弹词）代表性传承人。 余红仙生在上海，小时候常随父母到天蟾观看麒麟童、盖叫天等的演出，还常从电台收听越剧、沪剧、滑稽戏等节目。由于她天生有副好嗓子，十来岁就开始学演学唱。她有位邻居是沪剧名家石筱英的妹妹，余红仙很想跟石筱英学沪剧，石筱英也看中了她。但由于家庭经济拮据，父亲建议她学评弹，因为说书不需要多少行头。就这样，12岁的余红仙在1952年拜了评弹老艺人醉霓裳为师。 醉霓裳先以蒋调《战长沙》为她开蒙。余红仙学得认真，唱得也动听，老师这才正式收下了她。年过半百的醉霓裳擅长说唱弹词《双珠凤》。 1954年起先后与醉霓裳、郑天仙、侯九霞、王再香等拼档弹唱《双珠凤》《珍珠塔》《钗头凤》《贩马记》等。1959年入上海长征评弹团，与李伯康合作弹唱《杨乃武与小白菜》。1960年参加上海市人民评弹团。[3]先与陈希安拼档弹唱现代长篇《党的女儿》，后与徐丽仙合说《双珠凤》。

1963至1965年间，又与蒋月泉拼档弹唱现代长篇《夺印》，1978年后与杨振言拼档合说《描金凤》，均任下手。后翻上手，与沈世华弹唱《双珠凤》。历年来还曾参加中篇评弹《人强马壮》《战地之花》《红梅赞》《夺印》《晴雯》《点秋香》《三盗芭蕉扇》的演出。天赋佳嗓，长于弹唱。音色明亮，高低裕如，擅唱多种弹词流派唱腔。 余红仙唱《蝶恋花·答李淑一》是在1958年。当时她所在的红旗评弹队商量如何用弹词曲调来谱唱毛主席诗词，赵开生执笔谱写了《蝶恋花·答李淑一》，由她在西藏书场作为正书前的开篇试唱。新作融化了蒋调、丽调、俞调、薛调等多种流派唱腔的旋律，很有新意。虽不太成熟，但听众非常欢迎。1960年夏季集训后，他们在周云瑞、徐丽仙、张鉴国等前辈帮助下，对《蝶恋花》修改加工，使演唱更富激情。 当时正逢中央领导在上海开会，余红仙去锦江小礼堂演唱了《蝶恋花》，陈云听后非常赞赏，刘少奇也在演出后与她亲切握手;周总理更是多次听她演唱《蝶恋花》，并称赞曲子谱得好，唱得不错，还鼓励她多谱唱毛主席诗词。有一次，总理听她演唱的《十六字令三首》，很高兴，并提出配乐单调要再加工的要求。1961年1月22日，经过音乐家黄贻钧、司徒汉等人的精心编配，弹词《蝶恋花》被搬上了交响合唱舞台，在上海交响乐团的伴奏下，在上海合唱团数百人的伴唱下，由余红仙独唱，《蝶恋花》就此享誉全国。 1960年12月，余红仙参加了上海人民评弹团，这成了她艺术发展道路上的重要转折点。人民评弹团名家云集，余红仙如鱼得水，先是与陈希安拼档《党的女儿》，继而与徐丽仙合作《双珠凤》，接着又与蒋月泉拼档现代长篇《夺印》，还参加了《人强马壮》《红梅赞》《晴雯》《点秋香》等多部中篇评弹的演出。在名家指点下，她的演唱艺术日趋成熟。如《夺印·夜访》一回，开始她唱来高亢有余、神韵不足，蒋月泉提醒她不要因天赋好而尽向高音区发挥，一席话使她茅塞顿开，懂得了正确处理演唱与书情、人物间关系的重要。丽调创始人徐丽仙则教她如何谱曲，如何铺排曲词，如何将各种戏曲曲艺提炼并溶化成评弹。此外，余红仙还向朱雪琴学过琴词和《珍珠塔》折子，向郭彬卿学过琵琶。长期的磨砺，“金嗓子”崭露头角。余红仙的弹唱既有蒋调的雍容醇厚，又有丽调的委婉柔美；既有琴调的欢快跳跃，又有俞调的一波三折，且熔铸成自己独有的刚柔相济、热情奔放的艺术风格。 粉碎“四人帮”后，评弹重新迎来了春天。劫后的余红仙参加了中篇评弹《丹心谱》《开慧颂》《冤案》等的演出。她再唱的《蝶恋花》被摄入影片《春天》，进一步扩大了评弹的影响。她与杨振言拼档弹唱的长篇弹词《描金凤》，受到了海内外听众的广泛好评。 余红仙人到中年，越来越觉得评弹急需年轻人来接班。1979年，卢娜成了她的第一位学生。有一次她的个人演唱会，还让卢娜压台，自己唱中轴，大家都很感动。她说：“我捧学生，是为了评弹事业啊！”1989年，她又收常州潘瑛为徒，接着在1992年又收了周红。余红仙择徒严格是出了名的，她收王惠凤整整考验了两年。王惠凤曾受徐丽仙指点，演唱《真情假意》《望金门》还得过奖。1993年，余红仙提议周红、王惠凤拼双档，由她教《双珠凤》。王惠凤崇拜余红仙的艺术，所以对老师说：“您考验我，认为合格了，就收我。”余红仙让这对女青年在自己家里跟着学，从听录音起步，然后一丝不苟为她们讲解、排书、教唱篇，还让两人轮流担任上手与下手。当时，家在苏州的周红吃住在老师家，周红要交伙食费，她硬是分文不收。就这样，这对全新的女双档不但把书“吃”了下来，还演到哪里，红到哪里。1997年，余红仙当选为中国曲艺家协会副主席，并出任上海评弹团艺术指导。在为评弹倾注精力的同时，年逾花甲的余红仙也讲起了养生之道。余红仙笑道，她以前是个工作狂，由于长时间超负荷工作，严重影响了她的健康。

（摘自百度）