大英博物馆又名大英脏博物馆

• 大英博物馆：一座藏着中国人泪水的博物馆
• 没有一个中国人，能笑着走出大英博物馆

我们都知道，大英博物馆是世界上最大最著名的博物馆之一，它收藏了来自全球各地的数以百万计的文物，展示了人类文明的辉煌与多样。

博物馆

但你可能不知道，其中有很多文物，其实是从中国抢来的。

它们曾经是我们祖先的骄傲，是我们民族的瑰宝，是我们文化的象征。

但现在，它们却被困在一个异国他乡的展厅里，无法回到自己的故土。

每当我想到这些，我就感到一阵心痛和愤怒。

我不明白，为什么那些强盗们可以肆无忌惮地掠夺我们的文物，而我们却只能无奈地看着？

我不理解，为什么那些贼子们可以自豪地展示我们的文物，而我们却只能买票去看看？

我不接受，为什么那些恶人们可以拒绝归还我们的文物，而我们却只能忍气吞声？

没有一个中国人，能笑着走出大英博物馆。

因为那里不仅是一座博物馆，更是一座伤疤。

它提醒了我们曾经遭受过的屈辱和苦难，也激励了我们要不断地自强和进步。

让我来告诉你一些事实吧。

你可能听说过《女史箴图》，这是中国最早的叙事题材绢本画，也是在国际上最著名的中国绘画之一。

顾恺之《女史箴图》，5世纪-8世纪。

它由东晋画家顾恺之创作于四世纪左右，描绘了十二位女性历史人物的故事和品格。

它被历代帝王珍爱有加，尤其是乾隆皇帝，在画上敲了37个私章。

康侯簋，约公元前11世纪。

但在1860年八国联军入侵北京时，这幅无价之宝被英军上尉哈里·史密斯从圆明园中劫走，并带回了伦敦。

他根本不懂这幅画的价值和意义，最终以25英镑的价格卖给了大英博物馆。

你能想象吗？一件流传千年、凝聚中华艺术与审美的珍宝，在强盗的眼中，只值25英镑！

更可悲的是，在被卖到大英博物馆后，工作人员对中国绘画一窍不通，根本不知道如何处理和保存这幅画作。

他们天真地以为这和日本的屏风画差不多，于是仿照屏风画的展示方法，将这幅画切割成了几块，并用钉子固定在木板上。

后人在画上的题注被当作边角料裁掉，颇具研究价值的印章也因为切割被破坏。

更可怕的是，切割对于绢本画的伤害极大，断口处很快便开裂掉粉，如果再不及时有效地修补，这幅稀世珍宝很可能就此消失。

无计可施的大英博物馆，最终请来了中国的修复专家邱锦仙老师。

她带领团队经过长久的努力，才最终将画作还原成今天的样子。

据她回忆，当年馆内还有很多珍藏的绢本画作，但因为保存不善早就碎片化了，《女史箴图》只不过是极少数保存下来的“幸存者”罢了，这实在是令人痛心。

所以一直到今天，《女史箴图》在大英博物馆也是极少展出。

一是它过于珍贵，二也是因为它的经历，使得画作本身再也经不起折腾了。

这只是大英博物馆里无数中国文物中的一个例子。

据统计，中国流失国外的文物多达164万件，被全世界47家博物馆收藏。

而其中最有名的，就是大英博物馆。

馆内中国文物多达2万3千多件，长期陈列的约有2000件。

辉县铜壶，东周。

但这还只是官方数据。

有研究学者称，实际上大英博物馆收藏的中国文物数量很可能超过二十万件。

但由于文物的来源太有争议，以至于他们不得不藏匿真实的数据。

隋阿弥陀佛像, 585年。

除了数量巨大，其种类也是无所不包：

刻本、书画、玉器、青铜器、陶器、漆器、雕塑……几乎囊括了所有艺术类别，跨越了整个中国历史。

由于藏品数量实在太多，能够展示出来的，仅仅是九牛一毛。

但即便如此，这些文物也填满了大英博物馆的33号展厅——专门以国家命名的中国馆。

辽三彩罗汉像，907年-1125年。

中国馆的入口，用中英双语写着这样一段话：

“中国人创造了世界上最广泛最持久的文明。他们的语言在近4000年的时间里，以同样的方式说和写，他们辽阔的国家联系在一起，表达了一种其他地方无可比拟的统一文化。”

相信很多人看到这里，还尚有一丝自豪的感觉。

但随着参观的深入，这种感觉就会逐渐转变成自豪又悲愤的复杂情绪。

馆内的藏品数量众多且精美绝伦。

喇嘛坐像，19世纪。

凡是你能想到的类型，在这里都能看到。

想看玉器，上至新石器时代的玉琮，贯穿夏商至明清以来各个时期的玉璧、玉玺、刀、斧、杯、碗、摆件、饰品等，形成了一个自古至今，包罗万象的完整系列。

明地府判官像，16世纪。

想看瓷器，珍贵的汝、官、哥、钧、定、龙泉窑、磁州窑、耀州窑应有尽有。

它们甚至因为数量巨大，没有足够的空间展示，只能紧凑地排列在展柜里，仿佛这里不是一个博物馆，而是买卖餐具的橱窗。

明祭坛插画壶，15-16世纪。

除此之外，敦煌藏经洞里的4万多件经书稿，大英博物馆拥有1万3千多件。

漆器、雕塑、唐三彩作品……数不尽的珍宝，那些我们在本土看不到的精品，你在这里都能找得到。

元鳜鱼青花瓷盘

这很难不让人感到悲哀。

在自己家里只听过没见过的宝贝，只能买票到别人的家里看。

那些穿越千年的珍贵文物，像不要钱一样摆放出来，任谁看了，都会有一种强烈的落差与无力感。

敦煌五代绢画《地藏十王图》，9世纪晚期-10世纪早期

那是一种震撼与悲愤的交融。

大英博物馆的藏品从哪来的？

互联网上流传这样一个梗：

“不要问女人的体重，不要问男人的薪资，不要问大英博物馆的藏品是从哪来的。”

因为这里除了中国，还有他们从全世界掠夺来的文物，包括古埃及、古希腊等拥有灿烂文明的国家都没能幸免。

其中埃及文物最多，官方数据就有超过10万件藏品。最有名的要数古埃及托勒密王朝的罗塞塔石碑。

石碑上面用希腊语、古埃及语等不同文字，刻着国王的登基诏书，是研究古埃及历史的里程碑式的文物。

它先是在1799年被法国人从埃及抢走，后又在英法冲突中辗转进入了大英博物馆。

而埃及人自己的开罗博物馆里，仅能展出一座罗塞塔石碑的赝品，这真是非常讽刺了。

罗塞塔石碑

希腊雅典卫城的帕特农神庙，是人类历史的瑰宝。

但如果你看过实物就会发现，神庙被破坏得断壁残垣，上面很多珍贵石雕都不翼而飞。

那么，这些石雕都去哪了呢？

当然，它们又出现在大英博物馆展览厅里了。

这些石雕被称为“埃尔金大理石”，因为它们是由英国驻奥斯曼帝国大使托马斯·埃尔金勋爵在1801年至1812年间从雅典卫城上剥离并运回英国的。

他声称自己是为了保护这些文物免受战争和环境的损害，但实际上他只是为了满足自己的私欲和虚荣。

他甚至没有得到奥斯曼帝国的正式许可，而是靠贿赂和威胁当地官员来达成交易。

多年来，这两个国家多次与大英博物馆进行交涉，希望归还重要文物，至今也没什么结果。

英国拒绝归还文物的理由很简单：

因为如果把从别的国家抢来的文物都还回去，那大英博物馆可就空了，只能关门大吉。

正因如此，大英博物馆还有一个响当当的别名：

大英赃物馆。

不仅如此，大英博物馆还有很多来自其他国家和地区的文物，也是他们通过战争、侵略、掠夺、贸易等手段得到的。

比如印度的钻石“山光”，是世界上最大最闪亮的钻石之一，曾经是莫卧儿帝国皇帝的御用宝物。

但在1849年，英国人在征服旁遮普地区后，迫使当地王公签订了一份条约，将这颗钻石作为战争赔款交给了英国女王维多利亚。

从此，这颗钻石就成了英国王室的传家之宝，镶嵌在皇冠和权杖上，展示在伦敦塔的珠宝展厅里。

印度人多次要求归还这颗钻石，但英国人始终不予理会。

他们甚至还说，这颗钻石本来就不是印度人的，而是从波斯人那里抢来的，所以印度人没有任何权利要求归还。

钻石“山光”

再比如非洲的本尼因青铜器，是西非本尼因王国的艺术杰作，反映了当地人民的生活和信仰。

但在1897年，英国人为了报复本尼因王国对其殖民侵略的抵抗，发动了一场惨无人道的屠杀和劫掠。

他们焚毁了本尼因王宫和神庙，杀死了数千名无辜的平民，抢走了上千件青铜器和象牙雕刻品。

这些文物被分散到了欧洲各地的博物馆和私人收藏家手中，其中大部分被大英博物馆收购。

非洲人多次要求归还这些文物，但英国人始终不予回应。

他们甚至还说，这些文物是他们用“合法”的方式获得的，而且在非洲没有合适的场所来保存和展示它们。

本尼因青铜器

还有很多很多例子，我就不一一列举了。

总之，大英博物馆里的文物，几乎都是他们从别人那里抢来的。

他们用自己的力量和贪婪，掠夺了别人的财富和文化。

他们用自己的傲慢和无知，破坏了别人的历史和信仰。

他们用自己的欺骗和借口，拒绝了别人的请求和诉求。

他们就是一群强盗、贼子、恶人！

对此，我们反而要“感谢”吗？

感谢他们帮我们保存文物？

感谢他们让我们看到文物？

感谢他们让我们学习文物？

不！我们不会感谢他们！

我们只会鄙视他们！

我们只会抵制他们！

我们只会追究他们！

我们要让全世界都知道：

这些文物不是他们的！

这些文物是我们的！

这些文物应该回到我们身边！

没有一个中国人，能笑着走出大英博物馆。

因为那里不仅是一座博物馆，更是一座战场。

它见证了我们曾经遭受过的侵犯和损失，也展示了我们现在拥有的力量和信心。

我们不会“乞求”归还，但也绝不应该忘记。

唯有自强不息，这种事情才不会再次上演。