田晓鹏自述：想把《深海》送给需要被理解的那部分人

《深海》的开始，如果算一个正日子，是2015年的1月1日。当时《大圣归来》做完了，但一直没找到上映的机会，我们处在迷惘阶段，大家都在想下一部做什么？我从小就喜欢大海，喜欢《海底两万里》，想来想去那就做《深海》吧，到今年其实已经是第八年了。

很多人问我为什么没继续做《大圣2》，他们说做新的东西也意味着更高的风险，但我觉得不去创新的风险更大，续集对创造性要求更高。在大圣成了之后，我很怕别人在介绍我的时候说：“你看，这个是大圣归来的导演”，我当时非常抗拒这句话，因为一旦被标签化，自己再不思进取一点，那你的职业生涯可能就完了。

我也在想自己的原动力究竟是什么？如果我每天做一件自己熟悉的事情，我相信自己能把《大圣2》做成非常工整、非常套路的电影，原来的那些资产都可以再次利用，整个团队也会很轻松。但我会像丧尸一样，每天溜达到办公室做着枯燥的工作，晚上再像行尸走肉一般溜达回家，我实在无法想象自己能那样活着。而创新对我来说是一个非常大的动力，它可能对每天的工作没有那么大的提振作用，但是最起码阶段性的能找到一点小小的惊喜，就这一点点就够了。

在《深海》的这些年中，没有哪个环节是特别难的，是整个过程都很崩溃，这种沮丧几乎是以天计的。我是一个比较脆弱和敏感的人，经常容易自我否定，在现在所处的工业现状中，不是每一个设想好的东西都能实现，确实受到很多技术的限制，每天都像在坐过山车，一个剧情没有推通，或者想要支撑剧情的效果做不出来，我可能会感觉整个故事都垮掉了，但第二天又自愈了。

《深海》不是一个常规命题，一个不常规的故事就要有不常规的做法。疫情这些年有个问题一直存在，就是电影还能带给观众什么？这是电影本身的一个危机，我们需要创造一种新的观影体验。在我要塑造的梦中，我想要的是极致的灿烂，也花了大量的时间做所谓“沉浸”这件事情，比如动画人物要更有真实感，表演要有张力。

在当时做大圣的时候，最大的问题是从根基开始大流程上的混乱，整个工业没有一个框架，但用到的都是现成的技术和方法，我只是用自己的能力把它变成现实，仅此而已。到了《深海》，大流程已经跑通了，工业流程有了质的飞跃，可是一旦跨出了这个边界，以前的东西就都不适用，总要不断的在新领域做探索。

在很多的宣传里都会提到粒子水墨，这可能是最容易被大家记住的，确实很美，不过我觉得粒子水墨本身技术难度没有那么大，如果我们过分的标榜这个是我们开发的，确实有点太自以为是了。它的难点是在一开始选择运用时的那种不确定性，尽管我们在这项技术上找到了一个方向，哪怕现在充分验证的结果是可行的，最后的工作量也是巨大的。

深海宣发海报

我一直认为粒子水墨的真正价值不在于本身。在大圣之后，我们获得了一些资本的帮助，也有了一些资源的优势。我们想利用这些资源不断试探边界，不管是开发风格、美术技术，还是边界的表达，大家在不同的领域探讨不同的风格和技术，不断积累数据库，这些都将成为宝藏。它是否在未来也可以很好的为其他片子服务？我不知道。但中国一定会出现更多优秀的创作者，我希望在他们需要的时候可以随时想用就用，不至于再像我们一样用了7年的时间去研发一个最后看起来好像也没有那么重要的东西，我们不可能让年轻人们去承担这样的风险。

技术的难关都可以突破，最难的还是剧情。做《大圣归来》时我只想讲一个工整，甚至看上去有些套路的故事。但《深海》我们选择了一个先天就不那么强剧情向的东西，它是个感受型的电影，我们甚至会牺牲一些传统的，非常工整的剧作。

这是一个梦的故事，讲人在困境里面怎样去寻找生存的力量。我一直觉得这个故事是先天矛盾的，梦里的它是个童话，梦外又有一个现实，现实和童话相互映照。这个故事最难的是在童话中，观众往往拥有上帝视角，会认为很多逻辑存在bug，但一旦让童话的整个逻辑都正确，那童话本身的可看性又没有了，一个多层意向的东西必然会天生矛盾。

既然决定了用这种方式讲故事，就要承受它最大的弊端——我到底选择什么？是让更多观众可以理解，还是满足自己的设计需求而忽略观众的理解？我现在也没有答案，这也是我们创作过程中一直在反反复复寻找的。

《深海》剧照

我不能保证所有人都能理解电影中的小女孩，都喜欢她，但有一天一位看过电影的观众给我发了微信，说他特别感动，看得都快哭了，我突然意识到这个故事重要的不是我的表达，其实是一种理解。参宿是因为不被理解才会处于那样一种孤独抑郁的状态，这个世界有很多恶意、嘲讽和冷漠，现实中的大多数人可能并不在乎他的状态，但如果他能被世界中哪怕一点点的善意理解，就可以治愈她、让她一直走下去。我们自己也是这样，作为创作者，你不就是想把这部作品送给需要被理解的那部分人吗？这是我的选择，所以我就得接受票房成绩不那么优秀的事实。

我认为电影不完全是一个非黑即白、纯粹需要答案的故事，它可能更多是一种体验、一种感受。以前我认为剧情重要，我会为了一个非常有逻辑性的、非常严谨的剧情去努力，但我反复问我自己究竟喜欢什么样的电影？哪些电影是真正打动我？我发现让我反复观看直击心灵的，都不是那种强剧情向。当然，这仅代表我个人。

《深海》海报

我自己一直觉得自己是一个比较笨的人，也没什么太大的才华，只是靠着一点韧劲或者比平常的人稍微多一点的努力才走到今天。其实我的压力不在于这部电影的票房，选择了危险的东西就必须要承担后果，无非是看清现实以后改变自己的策略，这对下一个作品也是有帮助的。我的压力是对我的团队，这些年大家帮了我太多的忙，如果我做的选择是错误的，我就浪费了很多有才华的人的时间，他们跟着我走了很多的冤枉路，吃了很多苦，受了很多委屈，这会让我很自责。

拍《深海》是我有点任性的决定，我可能不能再持续任性了。不过就算做商业作品，也要符合我自己心里的要求，因为电影这件事情，我认为是没法计算的，不是说我不拍《深海》，我拍一个《大圣2》就能挣到钱。下一部我依然要做自己喜欢的东西，同时它是符合商业的，比如《大圣闹天宫》。