​不知不觉，新一代女喜剧人已经崛起了

最近，女喜剧人们正在被频繁提起。

在《没有工作的一年》中，辣目洋子饰演了被陷害、辞退、封杀、劈腿的何雨。她在剧里剧外的自信、真实与勇敢，让人为之动容。

李雪琴在综艺节目《毛雪汪》中和杨幂探讨爱情的真谛，屡出金句，不改当年在《脱口秀大会》中的风采。

金靖则在《王牌对王牌》中大秀演技，用一个整容失败的悲情故事，逗得满场观众哈哈大笑。

提到女喜剧人，很多人的印象还停留在以往的贾玲、马丽，但事实上，新一代女喜剧人已经崛起了。而有意思的是，她们与我们曾经所熟知的女喜剧人们，呈现出了截然相反的两种状态。

两代女喜剧人

在喜剧类综艺还未出现之前，国内喜剧人的诞生，大多是在一年一度的春节联欢晚会上。但随着观众娱乐内容的多样化，如今喜剧人的出路也愈发多元。

2014年被称为“电视喜剧元年”，《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《我为喜剧狂》等一大批喜剧综艺节目井喷，让很多女喜剧人被更多观众认识，其中贾玲和金靖就是代表。

但她们走的是两条截然不同的道路。

出生于85前的贾玲，科班出身，主攻喜剧。从冯巩弟子，到相声演员，再到女喜剧人领军人物，贾玲经过近二十年的打拼，才走到今天的地位。

她的典型特点，是高情商、无攻击性，就像沈腾评价的，“男人不讨厌她，女人不嫉妒她。”

她善于自嘲，跟瞿颖搭档表演了《女神和女汉子》，调侃自己大龄剩女、胖、丑；在《王牌对王牌》中，沈腾时不时拿她的身材抛梗，贾玲总能轻而易举地接过包袱，和沈腾完美配合，放大笑点。

贾玲在采访中透露自己甚至不敢随意减肥，她觉得“每一个女喜剧人，都是勇士”。

事实上，这也是过去观众对于女喜剧人的固有印象。“喜剧就是把观众抬得很高很高，自己很卑贱，用自我的卑贱去赢得观众的笑声”，堪称金科玉律般的总结。

喜剧演员就像小丑，做女喜剧人就意味着，要抛弃漂亮的外皮，用生命去搞笑。很多喜剧角色更是如此，要展现出落魄、狼狈的一面，抛出包袱，取悦他人。

因此，过去，我们提及女喜剧人，常常与之伴随的关键词是困境。转型困境、出圈困境，都曾是她们难以改变的境况。

在通过《你好，李焕英》走红之前，张小斐籍籍无名多年。即便数次登上春晚舞台，其辨识度依旧不强。直到《你好，李焕英》横空出世，她才真正等到了在大银幕展现真正实力的机会。而这，几乎是很多女喜剧人难以跨越的鸿沟。

但反观以金靖为代表的新一代女喜剧人，她们为观众所熟知的渠道，更为多元，机会也相对更多。

每个人认识金靖的方式都不太一样。有人知道她是《奇葩说》辩手，有人被她在春晚小品上的贯口所惊艳，也有人为她和李佳琦的CP嗑生嗑死，更有人是为《我在他乡挺好的》中从天桥一跃而下的胡晶晶而共情……

同样，李雪琴、杨笠、辣目洋子、锤娜丽莎等人，被观众所熟知的方式都不尽相同。短视频、脱口秀、竖屏短剧、音乐节目等等，都可以成为她们展现自己可爱、率真一面的舞台。

而相比于上一代喜剧人急于摘下的标签，她们对于女喜剧人这一标签的态度，则更加无畏。

在出演过《我在他乡挺好的》中胡晶晶一角后，金靖仍在采访中直言不讳：“我非常喜欢这些标签，因为我曾经是一个非常努力把搞笑的标签贴到自己身上的人，当初是我自己辛辛苦苦把它贴上的，凭什么说撕掉就撕掉呢？”

新的难题

这种新的典型背后，是大众对于内容需求的转变。

王晶曾在《圆桌派》上这样说道，喜剧是需要打破禁忌的，只有放弃一些女性优势的演员，才有可能成为成功的女笑将。

但如今，伴随着女性力量的崛起，以取笑女性出笑点、女性扮丑搞笑的喜剧，越来越被观众所排斥。观众希望在这些女喜剧人身上，看到更加自我和美好的一面。

在《没有工作的一年》热播时，观众讨论着辣目洋子的演技、颜值、穿搭、态度，网友们这样评价她：“美从来都不是一成不变的，她的美充满了生命力、感染力，让人每次看到都心情愉悦。”

同样，面对知乎上“如何评价金靖？”的问题，金靖自己回答道：“又丑又漂亮”。

她们与众不同的态度，才是吸引观众的关键。

但仍然不可忽视的问题是，即便新一代女喜剧人不再受到曾经的诸多束缚，但新旧交替期的尴尬不可避免。

一方面，观众审美改变，曾经的创作逻辑正在逐渐被市场所淘汰，但全新体系还未完全建立。如何适应观众的审美，塑造出美喜兼具的新型角色，是留给喜剧创作者们的新难题。

另一方面，这也对新一代女喜剧人们提出了更高的要求。

当扮丑、出糗不再是女喜剧人们的灵丹妙药，就需要依靠演技和实力来打动观众。但如同贾玲、马丽一般科班出身的女喜剧人们却越来越少。

金靖、辣目洋子、锤娜丽莎，都是半路出家。因此，对于如今的女喜剧人而言，能够在影视领域保持稳定输出的，也不过辣目洋子一人。

而想要改变女喜剧人发展困境问题，改变传统观念、改善女喜剧人生存环境，都需要继续努力。

不过，方向终归是好的。

当金靖一边在直播间把网友逗得前仰后合，一边在《我在他乡挺好的》中以一种麻木的姿态，从天桥一跃而下时；当辣目洋子一边在《玉楼春》中尽显“搞笑女”本色，一边在《没有工作的一年》中面对家庭变故，在楼梯间里崩溃时，没人会怀疑，属于新一代女喜剧人们的时代，已经开启了。

【文/石榴】