300块，残幅变全幅

如果有同学注意到图一的参数，一定会觉得很奇怪：

ARW是索尼的RAW格式，为什么会使用EF-S的镜头；

35mm镜头应该没有F1.0光圈的吧；

既然是35mm的镜头，那为什么焦段又是24.5mm？

是Lightroom的bug吗？其实不是，是因为这里用到一个叫做『减焦增光环』的玩意。

我们再来讨论一个问题。

残幅到底比全画幅差在哪？

你可以说画质，高感，价格，景深，视角，重量，等等的区别，本质上这些所有的区别都来自于传感器面积的大小。同样的光圈值，更大的底吃到的光子更多，信噪比就会越高，不论是高感还是画质表现自然就会更好。

实际的使用中，我们最容易感知的区别是什么呢？

第一个是焦距，想必大家都听说过等效焦距的说法。比如一颗50mm的镜头插在了APS-C的机身上，那么实际拍摄到的视角类似于全画幅75mm拍摄到的视角，这时候我们就认为APS-C的等效系数是1.5，这里补充一点，不同的厂家的APS-C的面积是不同的，索尼尼康的等效系数是1.5，佳能是1.6。

给大家做个小实验，分别把全画幅和APS-C相机放在同样的位置，使用同一支镜头，拍摄同样的场景，可以发现，APS-C的画面只是全画幅的一部分，也就是我们常说的，APS-C会损失镜头的广角。

原理其实也很简单，镜头的像场是固定的，由于APS-C的感光元件较小，只能利用镜头的一部分像场，相当于被裁切了，也就是焦距变长了。这个我就不多做解释了，大家都很熟悉。

第二个是虚化，也就是等效光圈。比如全画幅上的F1.2的光圈镜头，搭配APS-C相机拍摄一个物体的焦外虚化效果，相当于一个F1.8镜头拍摄的。

依旧给大家做个小实验，拍摄同样的一个物体，为了便于大家观察景深，我给后边布置了一些小灯，如果使用同样的光圈拍摄，比如这里我都是使用2.0拍摄的，可以发现，全画幅的景深明显更浅，如果APS-C相机要达到类似的虚化效果，镜头光圈值起码得比1.4大。

这是因为，同样的光圈，底更大，弥散圆就会更大，这样景深表现也就会更好。如果这里对感兴趣的同学，可以去看我之前那期对于光圈深度解析的节目。

通常上我们吐槽APS-C的缺点，无非就是视角不够，等效虚化不够，增光减焦环，正好能弥补这两个缺陷。光学原理也很简单，就是把全画幅镜头的像场通过转接环聚焦到APS-画幅上，收集了更大范围的光线，所以就起到了，减焦和增光的作用。

你也可以很清楚地看到，这个与普通的转接环不同，中间是有镜片结构的。

比如我手头上的这个增光减焦环的倍率是0.7，应该是我300块钱在海鲜市场淘的，唯卓仕的。

这是适马EF 35mm卡口的镜头在索尼APS-C等效焦距是35 1.5=52.5mm，大约一个50mm标头的视角，此时乘上转接环的0.7，就是36.75mm，和原来的35mm想必，可以说等效焦距几乎一致。

35mm全开光圈1.4，如果安装在APS-C机身上，等效虚化就是1.4 1.5=2.1光圈的效果，使用增光减焦环后，就是2.1 0.7=1.4光圈的虚化效果。也就是说，使用这款转接环之后，等于你白嫖了一档的进光量，在照片参数上也很直观地体现了出来，比如，本来是最大光圈1.4的镜头，这里直接给你显示成F1.0。

这是使用它拍摄的一组照片，

看起来很完美啊，残幅机秒变全画幅。省钱又节能。

那有什么缺点呢？

第一个是画质，会加重镜头的色散。其实我个人感觉镜头的色散其实问题不大，第一个稍微注意下角度就能避免，第二个是因为后期软件中也可以修复，其实最重要的原因是，大家的图片都是朋友圈微博分享，网站早都给你把图片压缩的不像话了，没有几个人会100%放大数毛的，色散就变得更不重要了。

第二个是对焦，由于加了一个环，自然会丧失原有卡口的对焦性能，但是在微单上的表现，依旧要比单反好。

我这个好像是老一代的转接环，照片对焦其实能用，就是慢一点，偶尔拉拉风箱，没有原生卡口那么快，但是视频模式下，就不太行了，如果大家对于画质和性能有强依赖的话，那么我强烈不建议这个环，可以购买新款的转接环，或者考虑其他品牌，比如Metabones，缺点就是稍微有点贵。当然原厂有时候也会出这样的转接环，比如佳能，但是只能用于自家的卡口。

当然增光减焦环不只是在全幅和残幅上，理论上任何画幅不同的相机都可以转接，比如你可以把中画幅镜头接在全画幅上，或者把全画幅镜头接在M43相机上，都是比较常见的做法。

好了，今天关于这个增光减焦环，我们就先聊到这里。