走过那桥，呼吸最后一口自由的空气

意大利篇

意大利有两次惊天动地的辉煌：第一次是建立了缔造欧洲的罗马帝国，第二次则是诞生了左右欧洲的文艺复兴。比起古罗马，我更渴望体会那发端于佛罗伦萨、让欧洲人洗心换脑的轰轰烈烈的文艺复兴，渴望在满坑满谷的珍品中深深吸入一口洋溢着艺术气息的空气。

威尼斯的“原罪”

威尼斯

到了意大利，当然就要去威尼斯。人们常说，苏州是“东方的威尼斯”，你也许会想当然地逆推一番，其实这两个地方完全不同。苏州只不过是个水乡而已，而威尼斯是个由118个岛屿组成的城市，岛与岛之间是150条运河和400多座桥。苏州城车辆进出很方便，而进入威尼斯只能靠船。

交通大船泊靠在威尼斯最壮观的所在——圣马可广场不远处。走进广场，你一定会大吃一惊，觉得它不亚于罗马的圣彼得广场，以周遭的建筑而言，应该说是有过之而无不及。 广场的正中央是金光闪闪的圣马可大教堂，立面是拜占庭式的，外立面上的镶嵌画华丽多彩，大教堂其间又夹杂着哥特式的小尖塔，真是东西合璧。

圣马可大教堂

大教堂建于公元9世纪，早在公元5世纪，为了逃避匈奴人的攻击，附近的居民跑到这些亚德里亚海的潟湖岛上。公元568年，威尼斯建城；到了9世纪初，威尼斯开始发达兴旺。

现在社会上喜欢讨论某些富人或企业家的“原罪”。事实上，“超常规发展”是绝大多数成功者原始积累的开端。如今的赌城摩纳哥格里马尔迪家族所掌控的王室可谓风光无限，它的徽章是圣方济会修士拿着宝剑的图像，上方还写着“靠上帝之助”几个字，无意中透露了始祖的阴险凶暴——格里马尔迪家族原籍瑞士，13世纪的一位祖先初来摩纳哥时，见此地是自然天成的山顶堡垒，易守难攻，便伪装成圣方济会的修士，到堡垒乞求施舍。卫士好心开门接纳，这位祖先却领着一群走狗冲进来杀人夺堡。

格里马尔迪家族徽章

而威尼斯人的原罪更是没完没了。早在他们发达之初，两名威尼斯水手就做下了不光彩的事情——公元828年，他们从埃及的亚历山大港将圣马可的遗体偷了出来，运到威尼斯安葬。圣马可是《新约》的作者之一，在那个圣人的一片指甲、一绺头发都会让人发狂的时代，这可是不得了的奇迹。于是，威尼斯人建了一座伟大的教堂来供奉他，并视其为城市的守护神。公元1094年，教堂的基本构造建筑完成，但教堂内外的装饰建筑一直持续到15世纪末才完成。如果你仔细地端详教堂内外的装饰和结构，会想起土耳其君士坦丁堡（今伊斯坦布尔）的圣索菲亚大教堂来。

圣马可教堂的拜占庭风格源自于当初和君士坦丁堡之间亲密的商业往来。公元11世纪，威尼斯从拜占庭帝国获得了免交商品税的特权，作为回报，它帮助拜占庭帝国加强海军的防御力量，因为后者遭到了突厥等外强的压迫。

但在公元1204年，威尼斯却又干了件可耻的勾当，它极力说服第四次十字军东征的将领们将攻打目标从伊斯兰改为君士坦丁堡。这伙假借宗教之名的强盗在君士坦丁堡烧杀抢掠，无恶不作。威尼斯人掠夺了巨大的财富，包括拜占庭的艺术杰作，最有名的标志是圣马可教堂正门的拱门上层中央的四匹金色跃马铜像，这是仿制品，真迹收藏于圣马可博物馆内，它们来自于君士坦丁堡的竞技场，可能是公元3、4世纪的罗马人或希腊人的作品。

圣马可教堂正门的拱门的四匹金色跃马铜像

藏于圣马可博物馆内的四匹金色跃马铜像

还得赞美一下圣马可广场

圣马可广场

圣马可广场的形状非常特殊，由大小广场组成。大广场在中央，它的右上角是近水的小广场，两者由圣马可钟塔隔开，这钟塔1902年彻底崩塌过，奇异的是，它没有伤害到广场上一个游人，也没有毁坏周遭的建筑。钟塔的后面是总督府，圣马可大教堂和它并肩而立。

总督府也被译为道奇宫、托卡雷宫，几乎与圣马可大教堂同时开始建造。最初，总督府为了防御，外形像个城堡，后来到了拜占庭和哥特式时期，它被改成了开阔式的建筑，有许多的门窗和回廊。现在的总督府是15世纪时改建的，代表那个时期威尼斯共和国的富裕稳定。 建筑的具体风格难以描述，清华大学建筑学教授陈志华对总督府有段描写：“颜色很明艳，粉红，微微带一点褐色。下部两层券楼，急急忙忙向上蹦蹦跳跳。它虽然很高大，但不叫人觉得威严、矜持，只觉得它具有民间的节庆活动所需要的那种华美。”

总督府

总督府的正面排列着38根拱形圆柱，柱顶上的雕刻十分精美，由于其中有些是非常珍贵的，所以大多被收藏在府中，而在原来的位置放上仿制品。

建筑里面也是富丽堂皇。在共和国时期，比较重要的厅室有四门之厅、前厅、法官厅、参议院厅和议会厅。威尼斯在15世纪末开始衰落后，它的文化艺术生活却登上了巅峰，出现了提香、丁托列托、委罗内塞等画家，并且形成了盛极一时的威尼斯画派。

在此之前，意大利文艺复兴时代最伟大的画派是佛罗伦萨派，随着拉斐尔在1520年逝去，威尼斯接过了艺术的火炬。两个画派最大的不同之处在于威尼斯画派采纳了法国的帆布油画的技法，而佛罗伦萨画家都是使用一种“蛋黄彩”，也就是在类似水性的颜料中加入蛋黄，使颜色变得较为均匀，但蛋黄彩容易脱落，达·芬奇画在米兰教堂中的《最后的晚餐》已经经过多次修复。

《最后的晚餐》

但是，总督府1574和1577年的两场大火，把一个世纪来威尼斯画派的宝藏烧了个精光。大火后，政府又委托一批大画家负责壁画，让我们今天还能看到精美绝伦的作品。威尼斯画家的笔调很柔美鲜艳，强调光彩，很中产阶级化。

总督府内最大的大厅是大议会厅，里面有丁托列托的《天堂》，画满了一个墙面，许多年来一直是世界上最大的油画，有7米 22米之巨。在共和国时期，议会是威尼斯政府里最高的权力机构，最初有300位议员，经过几个世纪后，人数增加到1600位。可以想象得出，这么多人挤在一个大厅里是多么的喧闹。

《天堂》

总督虽为终身制，但是无独裁权力，必须和6位枢密委员共组执政团执政，并向议会负责。15世纪，威尼斯有一位著名的总督弗朗切斯科·福斯卡里，文治武功都好，引起了一些贵族的嫉妒。当时有一个10人组成的“公共安全委员会”，权力极大，将总督的儿子逮捕，严刑拷打，诬陷他私通敌国。儿子经不住严刑，被逼认罪，流放外岛而死。弗朗切斯科·福斯卡里虽贵为总督，也爱莫能助。在任34年后，他辞去总督职务，不久郁郁而终。

总督府的四楼便是酷刑室，不知弗朗切斯科·福斯卡里的儿子是否在此地关押过。以前在这里的犯人被定罪后要走过一座桥，进入相邻的公爵监狱。这座桥带有窗户，犯人可以最后看一眼外面的世界，呼吸最后一口自由的空气，因此被称为叹息桥。今天，人们却赋予它一些浪漫色彩，传说在叹息桥下接吻的恋人，爱情能够长存。

俯瞰圣马可广场（左侧建筑为新执政厅，右侧建筑为旧执政厅）

走出总督府，跟它和圣马可大教堂这两座中世纪建筑相对的是文艺复兴时期的图书馆和新旧执政厅。据陈志华教授的评论，这两座建筑从小广场到大广场，绕了个半圈，基本没有变化，均是一色的柱廊，崭齐的檐口，尺度不大，只见立面而不见体积，淡淡的灰白色，安分地衬托着轮廓和色彩都很华丽的总督府和圣马可大教堂，真是恰到好处。陈教授补充说，文艺复兴时期的建筑向来唯我独尊，能如此甘居配角，想来好像还没有第二处。

图书馆

所以，当年拿破仑来到这里时也赞叹不已，将它称作“欧洲最棒的画室”。今天的圣马可广场也是游人如织，无数的鸽子围绕在周遭，不眼花缭乱也难。不过，你有时得留神脚下。由于广场是城市的最低点，每当涨潮，常常会积水，水最深的时候可达1米，完全可以行船了。而广场本身就是由100万根木柱子支撑而成的。

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