沼泽又出发了。
乐队成军已近 30 年,许多人在现场看到海亮都尊称一声“亮叔”—— 但他还是喜欢大家直接叫他“海亮”,平等、亲切和自然。
10 月,乐队发布了新专辑《时间已回到这地方》,并顺势官宣了 23 城的巡演计划,强度很大。

《时间已回到这地方》这张专辑,是乐队融合弦乐之作,用他们的话说:“弦乐,是沼泽长出的枝叶。”除了序篇《时光不可逆》之外,其余 6 支曲子均有弦乐编排,录音也请来了弦乐的乐手共录。
关于新专,关于巡演,E 君跟他们聊了聊。

E 君:咱们 4 个乐队成员加起来多少岁啦~?经历了蛮多时代变迁,音乐方面,你们这么多年感受到“最震撼的变化”是什么?
细辉:年年 25 岁,25 x 4=100 岁。
最震撼就是遇上了 AI 的时代。但我们会继续手搓,用自己的情感去创作,而且会永远这样做。

E 君:本次新专辑有蛮多的弦乐段落加入,给沼泽编弦乐有怎样的难点,如何将古琴和弦乐平衡好?
细辉:细辉

海亮

海逊

阿来

海亮:……记住初心,忍痛割爱,并不断尝试,但始终相信自己的耳朵。

E 君:感觉沼泽还蛮喜欢用铁片琴做段落的过渡或者 intro 的,是否海逊对它有别样的情怀。
海逊:这张时间概念的专辑,加上了很多颤音琴和钢片琴,就如同美好的记忆碎片一般,在脑海里跳跃。
E 君:有弦乐的温柔,有古琴弹拨的泛音,有吉他贝斯鼓,有吹奏乐器(箫)的悠长,感觉沼泽的涉猎其实超级广,有没有想法尝试铜管类乐器?
海逊:很多乐器都有想过加入,但每次想到又要多带一套设备就很头疼。至于小号,已经被摇滚乐队广泛使用,而沼泽更喜欢做一些与别不同的东西。
海亮:要加铜管,就干脆加管弦乐团吧。

E 君:当乐队决定要引入一件新乐器的时候,往往会基于什么做决定?
海亮:这么多年,我们试过蛮多不同乐器了。杀手换打过电子手鼓,小梦也想过学小提琴,有沼友甚至找到将军过去边弹贝司边弹键盘的图。但最终定型为现在的阵容。
刚杀手也提到了,多乐器巡演之痛,不仅是携带,还有现场安装调试工作量加码。所以,尽管“花心”,必须严选。
首先当然是这乐器本身咱有没有生理性的喜爱。其次,和沼泽风格是否相性吻合。然后就得考虑,它是不是便携了。你会看到咱加的乐器,都是体积比较小的,迷你键盘、口风琴、箫,之类。

E 君:请海亮描述自己不演出的时候,典型的一天。
海亮:似乎没啥典型的一天。
那个啥 mbti,我就一直搞不懂自己是 J 还是 P。你说我没计划吧,但我爱定一个蓝图,比方今明年有什么目标,大概几月做什么,我喜欢先定好。但之后,我就喜欢更即兴随心去完成。
作息还是会有规律。通常很晚才睡,六七点就醒,吃喝干活走动两三个钟,补个回笼觉(经常凌晨才睡,另外巡演也习惯了,上高铁或飞机就开始打盹儿),午饭后直到深夜,就一直生猛。

大方向我始终记住。但几时打开电脑,几时弹琴,我都会蛮随意的。而且特别习惯一心二用,做个早餐,洗洗碗,上个厕所,逛逛江边,都会一边想事情。
有时候,忽然就有灵感了。
E 君:如何应对高强度巡演的疲惫和强度?
海逊:每当巡演模式开启,我的食量就会变大。无时无刻都能秒睡的技能,也很有用,但这个阿来最厉害。
阿来:坡度 12,配速 5 公里/小时,背着贝斯听着《争鸣》在跑步机上快走 1 小时(锻炼方式)。
细辉:巡演的确是体力活,他到了场地开始试音彩排,之后大概两个小时休息(包括晚饭),等待演出。我们还约定当天演出前不能喝酒,保持良好的状态。演出结束后收拾好回酒店休息,很早启程去另外一个城市,已经习惯了。

E 君:沼泽都快 30 年了吧?现在沼泽想做的音乐和 20 年前沼泽想做的音乐,有什么区别吗?
阿来:没区别,创作内核都是感人和想象力。
海逊:最大的区别是我们越来越清楚自己喜欢什么样的声音,过去总觉得有无限的可能性,所以做了很多不同风格和实验性的音乐,后来慢慢沉淀下来,方向越发清晰明确,我们就是要做能感动自己和感动人的音乐,尤其在这个 AI 时代,人类真实情感和情绪的表达,是最重要的东西。
海亮:说得好。这个应该是我回答得最少的采访了。

E 君:对乐队的未来有什么期待吗?
阿来:期待每年巡演的场次超过一百场,还有就是做一场演奏沼泽所有专辑歌曲的专场。
海亮:稍微预告下,明后年,沼泽演出将特别多,会去到很远的地方,或者从没去过的地方。

E 君:一个建议,《时光不可逆》的念白,现场换成粤语,应该会别有一番味道?
海亮:嗯,现场可以有。其实录音时,我就考虑过粤语。
但 20 年前写这段诗,就是以普通话去写的,再改成粤语,有些措辞或韵脚就得改,想了想,决定还是尽量保留当年的文字。就好像我决定保留那段 18 年前,将军在茂名地下室录的键盘一样。

这是一张以时间为概念的专辑,这些作品,这些文字,这些声音,有延续,有积累,经过了 21 年,才凝聚成这一张《时间已回到这地方》。
祝好。
更新时间:2026-11-12
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