他所有的禁片中，这一部最变态

此前，鱼叔和大伙聊了不少情欲片大师之作。

如李翰祥之风月，阿莫多瓦之畸恋，都各有所长。

思来想去，漏了一位。

金基德。

每次出手，无不令观众张口瞠目。

2020年，他因感染新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世。

在世时，金基德受到过不少争议。

他曾说过一句话：

即使我现在死去

我也会马上得到人们的重新评判。

如今，他已离世三年。

鱼叔特地挑了一部极具代表性的作品。

就让我们重新看一看，这位韩国乃至亚洲最具争议的奇情大师——

《漂流欲室》

섬

李沧东曾说，金基德是韩国电影的稀缺动物。

他的作品，往往伴随着极大的争议。

其中不乏口碑佳作，是影迷必修课。

如《春夏秋冬又一春》，豆瓣8.5分。

以四季变幻比喻生命的轮回，带着极致的禅意。

同时，又屡屡获奖。

他是夺得三大电影节奖项最多的韩国导演。

2004年，先后凭借《空房间》《撒玛利亚女孩》，在柏林与威尼斯电影节斩获最佳导演奖。

2012年，《圣殇》一举获得威尼斯金狮奖。

为韩国首度斩获三大电影节最高奖。

用一出「母子乱伦」的，对工业化秩序发出拷问。

然而，这样一位蜚声国际的电影，却在韩国极不受待见。

甚至2020年，他的讣告传至韩国国内，也鲜有回声。

一部分观众爱他至深，同时又有许多人恨他入骨。

皆因他的电影，总是震碎三观，观众无不惊呼一声「变态」。

这部《漂流欲室》，则堪称金基德导演序列中的「变态之最」。

水汽弥漫的湖面上，零星漂浮着几座船屋旅馆。

这里是垂钓者的天堂，也是寻欢的好去处。

这日清晨，一个男人蹑手蹑脚地爬出小屋，慌忙驾船逃离。

不想，惊醒了屋内的女人。

女人望着心上人渐行渐远，脸上写满不甘与悲痛。

她捡起一串锋利的鱼钩，塞入自己的下体，恨而猛拽自残。

惨叫声响彻湖面，鲜血淌遍双股。

男人惊恐回程，抱起浑身是血的女人。

匍匐在地，为她取出一尾尾鱼钩。

逐个摆在一旁，阴差阳错地摆出了三种形状：爱、纠缠、孤独。

女人名叫熙真，经营着这片湖面上的船屋。

白天，她是运载钓鱼佬的老板娘。

晚上，她穿梭于不同客人间，成为出卖身体的娼妓。

来这里的男人，大多好色无赖。

时而口出污言秽语，时而丢钱羞辱。

熙真从不开口说话，回之以恶狠狠的眼神。

有时趁夜色昏暗，借着水性报复一番。

潜入水中缓缓逼近船板，将得罪她的嫖客拽入湖中。

倒也不至于索命。

嫖客挣扎呼救，狼狈地被同伴打捞起。

熙真则返回小船冷眼看着，宛若湖中塞壬。

熙真第一次笑，是遇到了贤植。

他从不吆五喝六，时常显得彬彬有礼。

似乎并不擅长垂钓，成天无所事事地用铁线做着手工艺品。

但，这个沉默和善的男人，一直被梦魇侵扰。

他原是一名警察，在撞见妻子出轨后，失控下了杀手。

为了躲避追捕，逃到了岛上。

杀人犯的过往，熙真从不想了解。

她无言地守护在周边，不露踪迹。

在贤植想要畏罪自杀时，她突然从水中冒出阻止。

用小刀划伤其大腿，吓得他把手枪给丢进了湖里。

巡捕的警察，一度前来搜查。

惊恐万分的贤植，欲吞下鱼钩扯碎喉咙自杀。

鲜血大口喷出，又使他力不能尽，瘫倒在地。

熙真再次及时赶来。

利用如厕的隔板，将贤植藏在了水下。

待到警察走后，又转动渔轮，将几近窒息的贤植钓了上来。

欲望，是金基德所有电影的主题。

他爱将角色置于非人的处境。

扒光所有社会性，露出原始的兽性。

因此，动物是最常出现的意象。

《春夏秋冬又一春》中的蛇，象征着俗世的诱惑。

《收件人不详》里的狗，映射着底层人尊严沦丧，欲望亦被践踏。

《漂流欲室》中，鱼与鱼钩无处不在。

贤植曾钓上来一条怪鱼。

鱼腹一侧被剥皮切肉，却仍拼命地游动着。

这条鱼的遭遇，恰成为男女主的寓言。

荒诞的畸恋，因鱼钩符号的介入变得更为直观。

畸恋，首先源自孤独。

看到熙真时常坐在岸边的秋千，贤植便用铁丝做了一个模型。

每次把玩，都能令熙真浮现笑容。

二人被湖水阻隔，熙真便用镜子投去反光。

两座孤岛，逐渐靠近彼此。

孤独携带欲望，欲望引发占有。

在一个大雨天，熙真主动到访，抛出了第一根鱼线。

贤植不解熙真的爱慕，反而误解为是娼妓的撩拨。

粗暴将她摁在身下，撕扯掉衣物。

迎来的则是奋力反抗，被一脚踹进湖里。

其次，是嫉妒。

贤植打电话叫来一个妓女，由熙真搭载而来。

但他无意做爱，只是邀对方一同喝咖啡聊天。

贤植手巧，当场做出了有趣的摆件。

原本焦躁的女孩，也被眼前这个深沉的大叔吸引。

不再谈生意，而是动了真心。

「我能抱抱你吗？」

此后，女孩隔三差五前来。

从几十分钟，到一整个晚上。

熙真每次驾船载她，心中五味杂陈。

潜入水中，推开隔板，窥视着贤植与别人的交欢。

以自虐的方式，将自己的妒火烧到最旺。

而维持这段关系的最牢固手段，是杀戮。

面对再一次前来的女孩，熙真忍无可忍。

她将其束缚封口，关进了另一间小屋。

本来只想吓唬对方，令其知难而退。

不曾想，女孩夜里挣扎着冲出屋子，一头栽进湖水溺亡了。

湖面上的风，悲伤地拂过熙真的长发。

她顾不得忏悔，匆匆地将女孩的电动车与尸体捆绑，一同沉入湖底。

但，前来要人的皮条客，打破了秘密。

正当他与贤植打作一团时，熙真又将其拖入水中，活活溺死。

熟练的沉尸手法、女孩遗留的高跟鞋，都令贤植一阵胆寒。

贤植决定逃离这份可怕的爱。

没有船，他就扛着浮桶，试图自己游到岸边。

中途却呛了水，扑腾着呼救。

熙真微笑着站在船上，拿手电筒照他，看着这副滑稽可怜的样子。

抛出鱼钩，刺穿其手掌，生生钓了回来。

上岸后，贤植将熙真摔倒在地，狠狠踢踹其下体。

宣泄完暴力，又疯了般解开腰带，发泄自己的肉欲。

可没等一会，他便趴在熙真身上痛哭起来。

不知不觉，他们已经被牢牢捆绑在一起。

在这座孤岛上，彼此相依为命。

意外，还是来到了。

一个客人的手表，意外掉进了湖里。

打捞团队下水，连带着发现了女孩的摩托车。

两具尸体，恐怕不久也将公之于众。

熙真听到了对岸的议论纷纷。

她将发动机装在船屋上，驶向了远方。

所有的性爱与屠戮过后，金基德留下一个意味深长的结局。

男人赤身裸体，独自出现在画面中，又好奇地消失于一片丰茂的水草。

随着镜头的拉远，水草竟幻化为女人下身的毛发。

原始的欲望，终究将人引向无穷的纠缠。

电影中的变态，或许源自金基德身上的野生感。

他初中都没有毕业，没有受过专业的影视培训。

对于各式各样的主义，更是后知后觉。

例如，本片为了展现人物的挣扎，安排了大量虐鱼的镜头。

在西方展映时，招致动保主义一片批评声。

但，正是这股野生感，也让他的作品变得异常独特。

他是出了名的「娼妓导演」。

却从不流于空洞的性爱描写，总是注入对社会的审视与批判。

从《坏小子》到《撒玛利亚女孩》，包括本片，都不断将妓女圣母化。

或许是为了戳破男性的阉割焦虑，又或许是为了揭示底层人物的狰狞生活。

血腥与肉欲的背后，是对边缘群体一以贯之的聚焦。

未曾浸淫中产审慎魅力，和盘托出以原生态的美学、价值观。

书写蛆虫，至死方休。

他曾高调对抗社会秩序。

高呼，韩国中产应该摒弃等级森严的观念。

结果被逼道歉，暂时退出影坛。

《真相》

也曾炮轰影视行业。

他始终坚持独立电影的重要性，提携不少年轻电影人。

不曾想，遭到爱徒张勋（《电影就是电影》《高地战》）的背叛。

将他的剧本盗用，转而拉拢投资，拍了更大制作的《义兄弟》。

媒体却反咬一口，逼得他心灰意冷，隐居山林三年。

即便如此，他也一再强调，自己并非要对张勋进行指责。

令他不齿的，是大制作影片争抢小成本影片排片的行为。

他真正要炮轰的，是逐渐单一化的电影市场。

「这是对文化的操纵，其结局只能让我们的国民变成单一文化的奴隶」

金基德的警示，是微弱乃至徒劳的。

他去世的2020年，韩国电影仍在为《寄生虫》的胜利陷入前所未有的狂欢。

面对敞开的国际市场，大制作项目层出不穷。

可不出三年，危机便猛然爆发。

多部大片票房惨淡，电影市场单调乏味，韩影面临无片可拍的境地。

再回看金基德的作品，又怎能不唏嘘。

不被传统教化，不被主流规训，不被官方招安。

事实上，这股野生感，曾是韩国电影崛起的重要力量。

对于任何一片土地，也都极具共鸣。

「拍电影是我人生当中最幸福的时候」