对话 - 《志愿军》导演陈凯歌：个体命运与浩大史实交融产生巨大爆炸力

由陈凯歌执导的电影《志愿军：雄兵出击》正在热映，抗美援朝战争是新中国的“立国之战”，1950年，为了捍卫和平，为了让祖国获得长久的安定，中国人军民一心，开始了近三年的抗美援朝战争。表现这场“立国之战”的影视作品有很多，但《志愿军》三部曲是第一个以全景式的呈现方式，向观众讲述抗美援朝战争从决策出兵、到结束战争这一完整过程的电影。

聊及这部电影的创作，导演陈凯歌表示，只有当命运和史实交融在一起的时候，才能够产生巨大的“爆炸力”。

个体命运与浩大史实交融产生巨大“爆炸力”

“我很清楚知道，抗美援朝题材不是第一次拍，也有珠玉在前，但这一次，我们和其他影片不一样的地方在于，要拍一个全景的、多维的，更大规模呈现抗美援朝战争的电影。”陈凯歌坦言，这样的创作实际上是有很大困难的。

《志愿军》的资料寻找就是一个难题，要做各方面的研究思索，另外，最初的设想是拍上、下两部，但最终决定要拍成三部曲。陈凯歌说，因为两部的格局无法容纳所有内容，该系列要展现五次战役、领袖的艰难决策，以及中国人民志愿军首次出国作战的宏大场面，包括整部影片所涵盖的人物角色，上到领袖将帅，下到无名战士，都需要多位演员的配合以完成最终呈现，“三部曲的基本构想确定后，还遇到各种实操方面的问题，需要管理如此庞大的一个剧组，让整个摄制组像一个重型机器一样有效地持续运转，我们拍摄了13个月，这在电影史上也是非常罕见的。”

陈凯歌表示，《志愿军》相比其他抗美援朝战争影片不大一样，不仅要有规模浩大的历史长途，同时还要融入人物个体的命运，只有当命运和史实交融在一起的时候，才能够产生非常巨大的“爆炸力”。

首部场面震撼！三场关键战斗还原真实战场

《志愿军：雄兵出击》作为《志愿军》三部曲首部，围绕决策出兵及入朝后第一、二次战役展开故事。其中首战两水洞、奔袭三所里、血战松骨峰都是抗美援朝战争中赫赫有名的关键战斗，也是影片重点呈现的战斗场景。

两水洞战斗是中国人民志愿军入朝后打响的“第一枪”。1950年10月25日，第40军第118师在两水洞地区采用“拦头、截尾、斩腰”的战法发起攻击。118师354团在与师部指挥所电话线路中断的情况下，当机立断依托有利地形对敌展开进攻，打了敌人一个措手不及。最终经过数小时的激战，取得志愿军入朝作战首战胜利。中国人民志愿军的谋略和胆识给了美国人震慑，也向他们亮明了中国人誓死抵抗霸权的决心。

第二次战役中，38军113师奉命攻打德川，天气寒冷，志愿军战士为了不失温，只能脱了裤子蹚过江水。刚攻下德川不久便收到军部急电：要求他们在14个小时内急行72.5公里到达三所里，截断美军退路。这是一场超越极限的强行军，路上不断有人倒下，但113师却并未放慢脚步。最终比美军早五分钟赶到战场，战士们迅速投入战斗，带着必胜的信念成功阻拦美军。这一仗足以彰显志愿军战士们在艰苦的环境下，百折不挠的超强意志。

1950年11月30日，38军112师335团1营3连，受命于松骨峰阻击美军，以一个连的兵力与敌军激战了数小时。松骨峰阻击战是抗美援朝战争中最壮烈的战斗之一，负责阻击的3连近乎全员牺牲。为了还原这场战斗的残酷场面，拍摄现场最多动用了100多个“火烧人”，8台摄影机同时工作。饰演3连连长戴如义的魏晨表示：“山头上‘尸横遍野’，在现场看到这一幕，惨烈景象让我很为震动。”相信这一场战斗也会为观众带来震撼。

虚构人物“李默尹”是了解、学习现代战争的窗口

片中李默尹（辛柏青 饰）这个角色非常重要，陈凯歌表示，历史上有很多支部队赴朝作战，如果将呈现形式切割成一小段一小段的，那在某种程度上就很难把故事串联，“所以我们依托一定的根据，设计了李默尹这个虚构人物。”

李默尹这个人物在戏中承担着两个非常重要的任务。陈凯歌分析表示，一是他架构起一个家庭，是情感的寄托所在，“牺牲”并不是这部电影唯一的主题，还有亲情，战场上最难能可贵的就是亲情。二是李默尹这个人物是受命奔赴朝鲜战场，他深入前线去深度了解敌我双方整个兵力、士气、武器装备的对比状况，并从现代战争中间学习新的战略， 也因此会被司令部不断派到不同部队去了解、执行各方面的情况，出现在不同的场景中。

松骨峰战场上的松树有象征意义

“松骨峰上的三连一定会被新中国和中国人记住的，”这句台词其实是想通过电影告诉了如今的年轻人们，魏巍笔下“最可爱的人”就是三连战士们这样的人。陈凯歌聊及松骨峰战场中松树的象征意义表示，这棵松树在历史上其实是没有记载的，但松树在我们的文化内涵中是勇敢与坚贞的象征，就像陈毅元帅说的“大雪压青松，青松挺且直”。

他说，在历史中松骨峰并不是很崇高的山峰，但这样一个名字，会让人感觉它体现着这些战士们的节操、屹立和勇敢。“所以我希望可以将它视觉化，这个山坡上必须有一棵树，一棵活着的树。我很高兴在我们拍摄的松骨峰有一棵树可以一直成长下去，每次走到那儿，我都要抬头看看山坡上的这棵树，它和这些战士们一起经历了战火。”

作为导演，“我是人物与演员之前的导体”

聊及此次导演工作，陈凯歌表示，对他来说，导演的工作应该先演员一步去了解这些人物，“先在脑子中把这些人物捏泥人般地先捏了一遍，再将自己的感受传达给演员，换句话说，就是你是人物与演员之间的一个导体，通过我自身把这个电流传达给演员。”

陈凯歌坦言，这也是一件很有乐趣的事，要跟演员交流时怎么演、怎么处理。而在选演员上，他的方法其实也非常简单，就是“见一见”。这么多年以来他一直秉持“谁合适谁来”的标准。

另外，他还一直保持着将心里所想写在纸上的习惯，为了《志愿军》系列电影，他也写了好多本，比如分镜、计划、感想，“与其说是个笔记本，不如说是个对话者，创作上的一些想法、依据、数据等等都可以放进去。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

校对 陶善工