拍一部叫《三国志演义》的电视剧

我在网上看过一个女大学生看老三国电视剧的reaction视频，就是那种一边屏幕放着电视剧，一边是她，有时会说些自己的看法。

这个女大学生连“东家”这个词是什么意思都不知道，历史知识很匮乏，对三国只知道一些出名的人物和剧情。

她看老三国时，经常说，脸盲了，人物太多了，看不过来了，要是每个人物出镜头时都会有介绍就好了。刘备才28岁吗？怎么看起来像四五十岁的？董卓为什么敢废立皇帝啊？明明那些大臣都反对他啊？为什么袁绍和董卓顶撞时，董卓不杀他呢？还有董太后为什么突然就被流放了？

1：我们可以从她的角度，大概看到一些普通观众对老三国这部剧的认识，如：演员的年龄对应剧情设定是偏大的；容易脸盲；故事之间的逻辑不够紧密；有观看门槛。

还有一些是我自己单独看时发现的，如刘备在出逃许都时对许褚说，我已面辞献帝。献帝是谥号；陈登对吕布说，曹公表/赠家父/秩中/两千石，这里有两处错误，一是断句错误，正确断句为：曹公/表赠家父/秩/中两千石，秩是官位的意思，中两千石是具体的俸禄。诸葛亮装病要刘备称帝时，诸葛亮穿的衣服有明显用熨斗弄出的折痕，正常叠是不会出那种痕迹的；还有玉米等穿越物；频繁更换演员，观众容易晕；由多个导演组拍摄，各组之间有质量差异，也可能是经费分配的原因。还有一些时代的局限性，不赘述。

2：新三国有很多槽点，网上很多人说过这些，不赘述。

3：《三国演义》一书本身也有一些剧情突兀，逻辑漏洞，文化脱节等不足。

4：这些年，很多人在网上讨论三国，很多的三国故事被挖了出来。也是说，三国这块，产生了很多之前大众不熟悉的剧情。

基于这四点，我们可以得出一个理论：拍摄一部讲整个三国故事的电视剧，还有很大的上升空间。

四大名著中，只有三国能翻拍。为什么？因为其它三大名著每个都至少有了两版电视剧，《西游记》更是有多版。三国当然也有多版电视剧，但只有三国这块产生了足够多的新鲜剧情，也就是我上面说的那几点，所以还有很大的上升空间。

但我们这版三国叫《三国志演义》，为什么不直接叫《三国演义》呢？

《三国演义》一书，本身存在时代局限性，后面会详细讲这点。要把三国这个故事讲的让更多人接受，就必须在《三国演义》的基础上大幅改编，把时代文化融合进去，但因为《三国演义》是名著，是学生必读书籍，是高考内容，所以是无法大幅改编的。

所以，我们叫《三国志演义》。

《三国志演义》。“三国志”，表明我们这版三国加入了更多的真实历史，这符合当下很多人都在讨论三国真实历史的市场环境。“演义”，为我们写虚构情节买了通行证，有更大的创作空间。

新三国导演高希希正在拍摄一部叫《三国时代》的电视剧，也是讲整篇三国的，打的旗号是真实历史。但如果你的定位是真实历史，那也就意味着温酒斩华雄，过五关斩六将等耳熟能详但是虚构的剧情要删除；貂蝉等虚构人物也要删除；武将单挑等虚构的设定也得删掉。那这部三国的精彩程度可能就大打折扣了。再结合他之前的那些作品，很有可能还只是打着真实历史的旗号而已，因此我并不看好这部剧。

我讲下这版三国相较于前两版的七点提升。

先总的说一下，《三国志演义》共分三部，第一部剧本“群雄逐鹿”已写完，大约40集，剧情到了曹操准备南下荆州。

提升1：将剧情分篇

《三国志演义》第一部，分为了32个篇章，并且每个篇章的人物尽量不涉及其它篇章，相较于《三国演义》，会更加独立，即使从中间看，也容易看懂。

老三国电视剧里有的剧集名字剧透严重，比如“吕布之死”。这点主要也是因为原著采取了很多这样的章节题目。追剧是比较忌讳剧透的。虽然我们都知道吕布肯定死了，但很多没看过三国的观众，他不知道吕布具体死在哪个剧情点啊，所以还是有必要保留一些神秘感的。

老三国的“吕布之死”是两集。制作组在初步制作的时候，可能多了，然后就删掉一部分；也有可能少了，然后填补一部分进去，强行去配合这两集的时长。

我预想的这版三国，在电视剧中，比如开始“桃园三结义篇”，出现黑幕白字：桃园三结义篇，然后开始播放，时长可能是一集半，到下一集进度条到一半的时候，结束了，再出现一个黑幕白字的标题，接着讲下一个篇章，不必强行去配合时长。

《三国演义》原著篇幅较长，并且一下讲这，一下讲那，对很多历史小白来说，看这个故事有点像跑一场马拉松，太复杂，看不懂，可能看了一会就很累，坚持不了。我们把整个三国故事分成一个一个剧情相对独立的篇章，很多观众看的时候就会轻松很多了。

提升2：剧情大幅优化

我写了曹操在为官之前的一段故事，和袁绍等人骑马狩猎，饮酒玩乐，还去偷别人新娘子，有点像纨绔子弟。我还突出了曹操和袁绍两人关系特别好这一设定。

我们都知道，后面曹操和袁绍会在官渡大战，成为战场对手。古人对于这种前后反差的剧情可能感受没那么强烈，但我们现代人看到这种剧情，小时候是发小，关系非常好，长大后是对手，甚至不死不休，真的会感慨万千。

这种剧情很符合我们现代人的胃口，所以很有必要写。

注意，我不是按照格式去套写，我在学生时候就经常会去写各种三国故事，很多年的积累了。我也是一个现代人嘛，有些剧情符合我的想象，那可能也符合大部分观众的胃口。我现在讲的是一个总结论述。

《三国演义》中的曹操好像是自然而然就成为了一方诸侯。

这版的曹操经历了三次创业。

第一次创业，也就是讨伐董卓，曹操变卖了在陈留的全部家产，用来招募义兵，但独自追击董卓时基本都打没了。第一次创业失败，曹操很沮丧。

第二次创业，曹操得到好友卫弘大量的资助，并以此招募了四千兵，但回来的路上发生哗变，物资被哄抢一空。第二次创业又失败了，曹操心灰意冷，想散伙。

夏侯惇一番非常提神的话，让曹操重拾信心。

第三次创业，曹操在兖州征战，成功了，但这个过程很难。曹操在这里出现了黑眼圈，很憔悴的形象。

看这些剧情，我们会感受到，原来像曹操起点那么高的人，创业也经历了几次失败，即使第三次成功了，过程也那么难。还有，曹操的这个黑眼圈形象可能大部分人都没看过。

拿下兖州后的曹操，骄傲自满，整日在府中享乐。

荀彧一番劝谏，并规划了事业蓝图，让曹操再次振奋精神。

三国里面，这种员工给老板规划蓝图的剧情其实不止“隆中对”，还有荀彧给曹操，鲁肃给孙权，我这版改为了周瑜给孙策。这种规划蓝图的剧情，也是非常好看的，很有必要写。

我们看这样的剧情不仅感觉更好看，也会觉得这样的曹操更加真实。

这版的曹操在官渡之战打的很难很难，赌命，再拼命的那种，这里不详细说。

曹操统一北方后，在邺城大赏功臣，并和众人分享这二十年的创业过程。这个时候的曹操两鬓已白。我们观众会跟着曹操的回忆，再去看二十岁青春潇洒的曹操，去看那个一心为国的青年，再次感受那段旅程的艰辛。

通过这一段剧情，我们观众好像也跟着曹操那些人，走过了几十年的人生，真的会流泪，会感慨万千。

我们看这样的曹操形象，是不是更加饱满？因为人物的形象是由剧情决定的，这版三国的剧情得到了大幅优化。

提升3：删减了《三国演义》中文化脱节的剧情

《三国演义》刘备三让徐州的这段剧情，很多人看这段时会说刘备虚伪。其实古代这种三让是一种常见的礼节，大到皇帝受禅都要让三次；小到平时小老百姓逢节送礼，也要推来让去，好几次，最后才肯收下。因为我塑造的刘备形象是正面角色，现在再写这种剧情，就会和设定起冲突，所以要删掉。

《三国演义》中的刘备，山羊胡须，看上去仁慈、宽厚，有很多哭泣的剧情，没什么主见。古代人挺喜欢这种形象，尤其是文人，这就是梦寐以求的理想老板。

但现在，我们更多人喜欢的可能是，慕强。

因此，这版刘备将基本还原为正史，喜怒不形于色，看上去比较有威严。

正史的刘备，上巴有胡子，下巴没有。有款游戏叫《卧龙.苍天陨落》，也注意到了这一点，不过他们做的刘备形象没有那种贵族气质。

一部老电视剧《魔界之龙珠》，里面的上官云，是个很好的参考形象。就是他一站在那里，我们就知道他是领袖人物，是武林盟主，不是正面BOSS，就是反面BOSS，反正一定是一个势力中的老大，就非常有贵族气质的那种。还有正史的刘备喜欢穿华丽衣服，这点也符合。不过上官云是反面的，这版刘备是正面的。

刘备在古城被曹操击败，南下荆州。这一段很重要啊，不写点什么吗？

刘备回头北望，楠楠道：人生天地间，忽如远行客。

就这一幕，这句台词，刘备的这个眼神，把那种挫折感表现的淋漓尽致。我们会感叹，失败，真的是贯穿人的始终。

创业几十年了，东奔西走，还是一无所有。人生真的太失败了。但我们会看到，后面刘备三分天下有其一。坚持下去，会有希望，会赢的。

提升4：次要人物的形象更加丰富和立体

老三国比较还原原著，所以出场人物很多，那些主要人物有较多的剧情和台词，形象也就比较饱满，而很多配角只有一两场戏，台词也少。对于很多历史小白来说，如果去深究，去找原著看，那就是一种负担；如果忽略这些配角，那这些剧情和人物的意义就不大了，就显得冗长了。

所以新三国直接删掉了大部分角色，主要就刻画那几十个人物，曹操身边就许褚、曹仁、荀彧，刘备身边关张赵；孙权身边鲁肃和吕蒙。剧情也主要就讲曹刘孙三方的争斗。

新三国也因此让很多人比较容易看懂，能大概感受到三国尔虞我诈的文化特色。

老三国这点其实是原著的问题，就是《三国演义》为了衬托一些主要人物，就写了很多次要人物，但很多的次要人物基本都是一两个形象，重复率太高了。

比如关羽过五关斩六将这个剧情。

第一，有逻辑漏洞。

以一个正常人的思维去想，谁都知道你关羽是曹操的红人，我巴结你还来不及呢？我为什么要拦住你？好，拦你就算了，以没有公文这个理由还说的过去。可是我为什么要杀你关羽呢？我明知道你关羽很厉害，我为什么要赌上我的命去杀你关羽呢？难道杀了你，我还指望着曹操会奖赏我？正史上当然是没有这个BUG的，因为曹操是明确放关羽走的，所以关羽一路上也没什么阻拦。老罗是为了突出关羽的勇武，强行加这么一段剧情。

并且我看过一个评价，说，人家那几个人是正常守关，是履行职责，你关羽还强行冲关，是你关羽不对。这就和塑造的正面关羽形象是冲突的。

第二，人物形象重复。

这五关守将，就纯粹是为了衬托关羽的戏份而存在的，形象都差不多，只不过有些会用下计谋而已。

《三国演义》出场的人物很多很多，但大部分人的形象都是重复的，要么无脑往前冲，要么忠义勇武等，只是名字和出场的时间、地点不同。

老罗一方面要尽量把正史中出现的人物和剧情都写进去，一方面还要改编，要突出主要角色，就导致这个剧情非常丰富。对喜欢的人来说，这不仅没问题，反而会觉得很精彩；但对很多历史小白来说，可能会有些复杂，体量过大了。

五关六将这段剧情，要么删掉，要么改编使之合理。我的选择是合理改编。

第一关的孔秀，打遍附近百里无敌手，就以为天下无敌了，狂妄无知，并且想得到关羽的青龙偃月刀和赤兔马，贪婪愚昧，所以来杀关羽。

第二关的韩福，把关羽拦在城楼下，并大骂，就是羞辱这种天下名将，感觉很爽。

第三关的卞喜和第四关的王植分别是颜良和文丑的徒弟，是袁绍安插在曹营的奸细，为了给师父报仇，所以来杀关羽，挺忠义的。

第五关的秦琪，设定是一个老人家，卡关羽不杀老人的bug，就是在打之前，诱导关羽在众人面前重申了“三不杀”的规矩，其中一个就是不杀老人，然后一直压着关羽打。

这样写，五关的守将，关羽都有正面的理由去杀他们，不会有道德负罪感，并且形象也更加鲜明，逻辑也是通顺的。

原著和前两版三国有很多逻辑不严谨的剧情，这版《三国志演义》各处的逻辑都是比较严谨的，能经得起推敲。

比如：曹操刺董这一段。

老三国曹操说迟到的理由是马匹瘦弱，但马匹瘦弱是一个“持续事件”，你以前怎么就没迟到呢？迟到是一个“突发事件”啊。所以我这里让曹操说遇到了意外，这就合理了。曹操来到董卓身边后没事做，就站着，也不合理。为什么董卓之前说曹操迟到了？这个台词的设定肯定是董卓之前和曹操约定了什么事情，然后你曹操来了就呆呆站着？肯定不合理。我这里设定是曹操定期会来董卓府上给他讲论朝廷内外的局势，这样既可以借曹操之口让观众了解一些天下的形势，也体现了曹操的能力。董卓初进京，急需一个聪明且懂政事、有能力的人来帮助自己。这样董卓会重用和信任曹操的因果关系就更明确了。这样写，前后的逻辑就是通顺的。

顺着这里，我说下我对改编历史的看法。

可能刚接触历史的朋友，看到了某个精彩的历史故事，很喜欢，然后就想着，把它原汁原味的端上去，大部分观众也会跟着喜欢。

其实不是的，真实历史并没有“桃园三结义”这个故事，但我们老百姓更愿意把刘关张三人看成是结义兄弟。诸葛亮和姜维并不是师徒关系，但我们民间更愿意把他们传颂成师徒关系。

文化一直都是在不断发展的。唐宋，把三国文化融合进诗词里；明清，把三国文化融入进小说、戏曲中。

我们也会把三国文化，用一种我们这个时代的人，更能感受到的一种方式去表达。比如，写的通俗易懂，幽默风趣。

联军讨董的剧情。

华雄叫战，十八路诸侯之一的韩馥说，哈哈哈，我有上将潘凤，可斩华雄。然后潘凤去了，被华雄所斩。

吕布叫战，十八路诸侯之一的孔融说，哈哈哈，我有上将武安国，可斩吕布。

武安国可不傻，你喜欢吹牛逼，可别带上我啊。武安国先冠冕堂皇的说了一大堆，然后说，对付吕布，不必用传统的武将一对一单挑规矩。我们十八路诸侯，各出一人，一起打吕布。武安国也因此留下了一命。

十常侍和何进争权这段剧情。

主要就是张让和赵忠两个人讨论，赵忠说完了最终建议，张让再问其他人，你们怎么看？其他八人都说：我等附议。

好几次都是这样。

好家伙，一千八百年的三国时代就有职场混子了？

李傕、郭汜的剧情。

郭汜经常去李傕府上吃饭，一天晚上回来的时候，感觉肚子痛。郭汜的老婆以为是李傕下毒了，就让郭汜吃了很多粪汁去催吐。味道太大了。然后第二天郭汜去骂李傕。李傕就反骂，我每天好吃好喝的招待你，你一大早的来我这发什么疯，你昨晚吃屎了吧？

好家伙，直接暴击！

太史慈的剧情。

太史慈在和孙策相遇的时候，问，你们哪个是孙策？

孙策说，我乃江东小霸王。

太史慈说，我问你哪个是孙策？

孙策说，我就是孙伯符。

太史慈大骂，你聋吗？我问你哪个是孙策？

孙策大怒，和太史慈打起来了。太史慈打的上头了，不知不觉间被孙策的兵给围住了。孙策问太史慈投不投降。太史慈昂首挺胸，说，既然被围，如何不降？

我这里有些改编，让太史慈提前投降了，但这块的剧情不会让人恶心，说乱改历史，只是把剧情精简了一下。老三国讲孙策建业这一集，主要就讲了收太史慈，太单薄了，而且太史慈忠义的这个形象点，太多人物都有，没必要再写。

太史慈投降后，孙策问其姓名。太史慈说了自己的姓、名、字，哪里人士，身高，特长等等信息，就嘴里巴拉巴拉的说个不停。孙策都看傻眼了，急忙拉太史慈走，说吃饭去。

这样，太史慈这个形象就很鲜明了，天然呆，很容易让人记住。

还有古城会的一段剧情。

刘备集团重新集合，来了很多的新面孔，所以大家做一个简单的自我介绍。刘辟做自我介绍，叫刘辟，原是黄巾军，主公来到汝南时，投靠了主公。好友龚都刚要说话，刘辟说，他叫龚都，也和我一样，我俩一起的。

好家伙，人家龚都本来就这一句台词，还被你抢了，太惨了吧。

这些配角，虽然戏份很少，有的甚至可能连台词都没有，但一样可以让观众印象深刻，不会像《三国演义》中那样，很多角色只是一个过场。

提升5：降低门槛

台词方面的，如郭嘉的十胜十败论。

这是《三国演义》原版的：绍繁礼多仪，公体任自然，此道胜一也。绍以逆动，公奉顺以率天下，此义胜二也。汉末政失于宽，绍以宽济宽，故不慑，公纠之以猛，而上下知制，此治胜三也。绍外宽内忌，用人而疑之，所任唯亲戚子弟，公外易简而内机明，用人无疑，唯才所宜，不间远近，此度胜四也。绍多谋少决，失在后事，公策得辄行，应变无穷，此谋胜五也。绍因累世之资，高议揖让以收名誉，士之好言饰外者多归之，公以至心待人，推诚而行，不为虚美，以俭率下，与有功者无所吝，士之忠正远见而有实者皆愿为用，此德胜六也。绍见人饥寒，恤念之形于颜色，其所不见，虑或不及也，所谓妇人之仁耳，公于目前小事，时有所忽，至于大事，与四海接，恩之所加，皆过其望，虽所不见，虑之所周，无不济也，此仁胜七也。绍大臣争权，谗言惑乱，公御下以道，浸润不行，此明胜八也。绍是非不可知，公所是进之以礼，所不是正之以法，此文胜九也。绍好为虚势，不知兵要，公以少克众，用兵如神，军人恃之，敌人畏之，此武胜十也。公有此十胜，于以败绍无难矣。

古代的读书人看这些当然很简单了，但，对我们现在很多人来说，确实有些门槛，所以是需要适当改编一下的。

这是我这版《三国志演义》的：袁绍繁礼多仪，主公体任自然，此道胜一也；袁绍以逆动，主公奉顺以率天下，此义胜二也；自桓、灵以来，政失于宽，绍以宽济宽，有权势者更加目无法纪，善者被欺，恶者更恶。主公制定严刑厉法，以猛纠之，使上下恪守制度，百姓明于法律，此治胜三也；袁绍外宽内忌，用人而疑，所任唯亲。主公外简内明，用人无疑，唯才所宜，此度胜四也；袁绍多谋少决，事后悔恨。主公得策辄行，应变无穷，此谋胜五也；袁绍出身望族，故而好收高谈阔论、沽名钓誉之人。主公待人至诚，不好虚词，以俭率下，赏赐有功者从不吝惜，故而忠直有才者皆愿为主公效命，此德胜六也；袁绍见人困苦，则嘘寒问暖，对于未见者，则虑所不及也，此谓小人之仁也。主公于眼前小事，或有疏忽。至于四海大事，则恩威所加，无所不至，可谓大仁也。此仁胜七也；袁绍部下，好争权夺利，君臣离心。主公以道御下，使之万众一心，此明胜八也；袁绍不明是非，主公对是，则敬之以礼，对非，则处之以法。此文胜九也；袁绍不知兵事，主公以少克众，用兵如神，此武胜十也。主公有此十胜，破袁岂不是易如反掌？

剧情方面的：比如吕布辕门射戟

我们都知道吕布辕门射戟很厉害，但究竟厉害到什么程度呢？我们大多数人都不知道。我们一说高考六百分，都知道是什么水平，因为我们参加过高考。但辕门是什么？有多远呢？射箭的难度有多大呢？我们现在很多人都不知道。所以就有必要运用一些手法让观众看的更明白。

我这版主要就是通过纪灵和吕布的台词，来进行一个对比，还有众人的一个反应，来突出吕布辕门射戟的厉害。

提升6：吸收精华，优化不足

这版保留并强化了，老三国的，人物在被斩之前，哈哈大笑，就可保命的剧情；马腾是锅王的剧情。也保留了新三国的一些台词，如：那好哇，他过江我也过江；好计策，不过我想稍作修改。只不过我把剧情点给换了。

没看过前两版三国的人，肯定是get不到这些梗的。不过前两版三国还是有挺多人看过的，留一些前两版的影子，我们很多观众会有一种熟悉感。

前两版有些剧情很优秀，不过也存在不足，所以需要优化，比如老三国“桃园三结义”的故事。

关羽是和典韦、许褚这些人同一梯队的，是超一流武将。典韦逐虎过涧，许褚拉着疯牛的尾巴倒退数百步，这种力量远远超出了正常人类。而关羽只是把磨盘举起来，还有些吃力，这个战力就有点崩了，并且后面刘备义军里面还有一个人举起了更大的磨盘。当然，武将的勇猛不是只靠力气，但这样的细节还是应该优化一下。

提升7：细节更加完善

老三国有几幕士兵打鼓，就那种只有小臂摆动，幅度较小。这不太准确。擂鼓是古代军士进攻的号角，有提升士气和稳定进攻节奏的作用，大部分军士都可以踩着鼓声前进，虽说所有人不会完全一致，但总体的节奏可以把握。所以鼓声是那种“轰——轰——轰”的声音，很响，并且间隔时间较长。而鸣金，也可以是鸣钟，就是后退的信号，应该是那种“叮叮叮”的声音，急促，清脆。所以擂鼓的时候，大臂也要摆动，手甩起来，节奏慢一点，用力一点。而鸣金时，就小臂摆动，两只手急打。

老三国有一幕，贾诩家的下人说，老爷，五官中郎将曹丕来了。这句话是有问题的，下人怎么敢直呼曹丕的大名呢？我知道，制作组如果是直接让台词说，五官中郎将来了，那观众可能会不知道是谁来了。为了让观众知道，所以加了曹丕这两个字。但更合适的方式是，我们可以直接在“五官中郎将”的字幕后面打个括号，如：五官中郎将（曹丕）来了，台词不要说出来。类似这种还有很多，如重量、时辰和今天不一样的，还有一些疑难词，后面都可以打个括号解释一下。

三国这段历史涉及的地域广、时间长，应该弄一根时间轴和一张大地图去配合讲解，这样观感更佳，更容易理解。

曹操、刘备等主要人物，介绍里不仅要有姓、名、字，还要有会变化的年龄信息。我们观众就更能有代入感，有跟着历史人物在走的那种感觉。

将士在大部分时候都不穿铠甲，即使在军营议事的时候也是，只有在打仗和即将打仗的时候才穿盔甲，并且要有穿盔甲的镜头，比较繁琐。一身铠甲几十斤，谁没事的时候穿那玩意？这样既真实，演员也轻松。还有，一支军队里面，只有少部分人才能穿铠甲，还要有半身甲，皮甲和不披甲的人，不是所有人都穿几乎相同的铠甲。这样既真实，也节省成本。

剧中白马义从等精锐部队，基本由青壮年组成。黄巾军的年龄跨度要大，要有老人、小孩、青壮年。

雒阳在曹丕称帝前是这个雒，在曹丕称帝后，是这个洛。

并州的读音为（bīng），俸禄两千石（shī）,汉少（shǎo）帝。

诸如此类的细节在具体制作的时候会有很多，不赘述。

总的来说，这版《三国志演义》，保留了以往三国作品的精华，优化了不足，原创了很多剧情，细节更加完善，人物形象更加饱满、立体，逻辑严谨，观众能看得懂，喜欢看。

二：以上是我们这版三国在剧本方面的提升，还有这个时代发展所能带来的提升。

1：插画

在剧中插入一些国风图画。这些年随着教育的发展，很多人的国风画确实很好看啊。

2：运镜：

动漫《火凤燎原》，有一幕斩杀大将的镜头，就是镜头是那个被杀武将死前的目光，跟着他的目光走的，真的是非常棒！

还有印度运镜，曹操要刺杀董卓时，董卓醒过来了。这千钧一发的时刻，用一个印度运镜，擦擦擦、啾啾啾的那种，超搞笑。后面李儒来了，给董卓分析了一些疑点，再用印度运镜，擦擦擦、啾啾啾，然后屏幕一碎，董卓终于明白了：哎呀，不好，曹操那小子是要行刺我啊。这种运镜方式我是看《剑网三.沈剑心》得来的灵感，里面有两幕是用了印度运镜，真的太搞笑了。

还有什么特效技术更好，画面更清晰等提升。

一说起三国，很多人有固有印象，剧情长，投资大，故事被人拍烂了，剧情大家都熟悉，没新意，是真实历史，不能胡乱改编，古代乱世战争故事，受众小。

现在是一个文化大繁荣时代，科幻、玄幻、末日、悬疑，有太多好看的故事了。而人的时间是有限的，只能抽一部分选择去看。《三国演义》这个故事的生存空间好像越来越小了。

但三国文化的精神内核很优秀，这段历史，包含了兄弟情、忠义、建功立业、驰骋沙场、理想主义等文化，让很多人一接触到，就容易代入其中，产生感情，从而喜欢。

时代文化的确在挤压《三国演义》这个故事的生存空间，但本身就很优秀的三国故事同样可以反向吸收时代文化，进化为《三国志演义》。

这部《三国志演义》是一个分水岭，更是一个里程碑。在此之前，制作一部讲整个三国故事的影视剧，老三国是在《三国演义》的基础上适当改编，新三国是大幅简化，3D动画版《三国演义》是尽量还原。大家想的都是在《三国演义》这本书上，修修补补。我们从没想过，把坚持、积累、孤独、底线等我们现代人更容易感受到的情感点，融入其中，把更多的时代文化融入其中。

《哪吒之魔童降世》，有一句台词，我命由我不由天。这句话，在很多年前的玄幻小说里早就出现过，但因受众等原因，没有这部电影传播的范围广。说实话，我感觉这句话还有点中二，但确实能引起很多人的共鸣。

坚持、积累、拼命、底线、自由，这些感情点在现代很多的故事里都有，不算稀奇，但之前讲整篇三国的影视剧里很少有。我们借曹操、刘备、赵云等大众耳熟能详的人物，去说这些台词，去走这些剧情，效果会很好。

再讲七点这部三国电视剧的优势：

1：这是讲整篇三国故事的，很多人都会来看一看，基础流量很高。

2：很多剧情经过优化，打戏更激烈，文戏更幽默，现在又是网络时代，更容易传播。

3：情感非常丰富，适合反复刷，可能不会反复刷全部，但很多片段是值得反复看的。

4：或因学业，或因游戏，或朋友聊天，很多人需要大概了解（不是研究）三国这段历史，这部剧以后将是最佳的选择。

5：三国是真实历史，改编空间较小，这部三国会把这些年出现的大部分新剧情填进去，后面短时间内很难再出这种讲整篇三国的电视剧了。

6：我看过一个外国人在看老三国电视剧的直播，标题是：去中国之前先看完《三国演义》，但老三国我们自己国家的很多人都看不懂。随着中国在世界获得更多关注，更多人会想要了解中国，而这部《三国志演义》就是一个很好的载体。

7：将自己的优秀文化展示出来，很容易得到别人的认可。美国游戏《GTA5》,获得了2013年度最佳游戏。日本游戏《只狼.影逝二度》，获得了2019年度最佳游戏。二者讲的故事都是有着浓厚的本国文化特色。看别人的，自己国家没有的文化，很多人会有一种好奇感。讲这种乱世战争故事的，看这种冷兵器打斗的，三国本来就是独一档的存在，但前两版三国电视剧因各种原因，没有完美的展现出来。这部《三国志演义》在好看的前提下，门槛还低，外国人也能看懂。

有人喜欢幽默的，有人喜欢打斗多一点，有人喜欢严格遵照史实，严肃的。众口难调，这部剧不可能让所有人都满意，但这是一个三国影视文化发展的必然。什么意思呢？

这部剧在很多地方得到提升，但依然做不到让所有人都满意。不过后面还会有人站在这部三国和前面多版三国作品的肩膀上，继续推出新的作品，让三国文化一直呈现新的活力。

抱着“祖宗之法不可变”的想法，说《三国演义》和94版《三国演义》是完美无缺的，就要世世代代传下去，任何人都不能改动。傻子都知道这种想法是错误的。

推出这部剧，是一个三国文化发展的必然，是一定要做的，是符合这个时代背景，市场环境的一部作品。若干年后，人们的观念啊，市场环境啊，又会发生变化，那时，又会推出一部讲整篇三国的影视作品。