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自出生就被称为“贱民”的国民偶像,这个“中国号”男神没什么用
最终还是看得见的。
5日上映,票房3亿。最重要的是,豆瓣评分从8.0上升到8.1,成为轻动画史上评分最高的作品。
《长安三万里》。
Sir在上映当天谈到了电影本身,但这几天,与作品相关的话题却层出不穷。
比如电影院里的“童声读古诗”。
比如,电影本身就改编了历史事实。
但我的主上充满了伪装,实际上只有一件事,一个人:
李白。
这是一个被传颂了很多年的名字,与盛唐乃至大唐处于同一高度,但在我们喜欢歌颂的时代却很少有人触及它。
我看不到你。
找豆瓣的时候。
《李白》最出名的系列仍然是豆瓣评分8.4的纪录片,但观看次数只有1284次。
我看不到你。
陈建斌主演的《李白》电视剧。
它于2010年竣工,13年后仍未交付。
当然,先生也知道,艺术家在人文艺术剧《李白》中出演了濮存昕,该剧与《茶馆》等经典剧一起被选为中国“百年经典”剧目之一。
然而,很少有人见过它。
为什么?
除了文学科目的“大问题”(见《黄金时代》)。
事实上,这恐怕是李白“自己”的“问题”。
差不多十年前。
李白形象在影视剧中最成功的成果或许就是2017年陈凯歌的《妖猫传》,辛柏青在其中饰演一个小配角。
影片上映时,他的表演自然获得全场起立鼓掌。他在极短的时间内,生动地展现了唐玄宗、杨贵妃等历史人物相关的著名场景,确实符合国人的想象:
迷离,才华横溢,优雅肆无忌惮,忘事忘我。
正如杨贵妃的妃子所说,大唐,你来了,真是了不起。
然而,这只是李白象征性的。
这是一个工具化的李白。
从历史上看,李白其实是一个非常复杂的人,复杂到他能够“毁掉”很多人的想象力,甚至挑战某些传统的历史观。
例如。
《长安三万里》中有一个细节:李白前去拜访,却被拒绝了。
为什么?
对手的理由是,他是商人,贱民是贱民的儿子,连农民都不是。
漫画中,用了几秒钟的时间展现了李白“发疯”,狂笑,与空气打斗,然后他调整了情绪,假装轻松,邀请了高适(当然,高适的背景比李白)喝酒,一个战败的将军的儿子,俗话说也是“贵族”)。
这种疯狂感动了领主。
事实上,这并不是李白第一次发表演讲。
我们甚至可以这样说。
他一生长期走在“求救”的道路上。
在朝廷面前,李白本质上是一个阿谀奉承的性格。为了换取名气,他希望出卖自己的诗才,实现自己的抱负。
但同时。
他还希望保留自己的文学风格。
结果就是越挫越勇,越失去情商。从当时的角度来看,李白在大人物面前显得可笑。
他还是我们所说的那个“笑向天空,走出去”的洒脱李白吗?
但实际上。
事实上,这一切都为他中世纪后的性格转变埋下了伏笔。
比如两次娶退休宰相的孙女,上山参拜道教,实际上是一条接近菊真公主的飞升之路,在天宝年间,杨国忠处境尴尬,而安泗之乱后,他迷迷糊糊地转投叛军,以为自己才是真正在朝堂上帮忙的老师等等。
如果我们按照现代心理学来看的话。
这其实是因为他从出生起就被贴上“贱民”的标签,成年后还要承受阶级压榨。弹簧在压力下确实可以弹得更高,但它会逐渐变形并最终失去弹性。。
这就是李白作为社会人格的一面。
可以说。
《长安三万里》虽然剧本存在很多问题,但是一些细节,那些在必修课本甚至很多唐朝题材的影视剧中都没有的细节,才是真正让人感动的。
最后。
很长一段时间以来,我们的默契是,我们只展示一维的李白,即他的才华和缺乏克制,我们不再写了。
比如,人们不写他的“肿”:
李白邀请高适、杜甫、岑大师、单秋生等人到梁园喝酒的场景。
李白喝醉了,邀请高适去相扑。
凌乱的衣衫里,我们看到青春的六块腹肌被酒冲走了,酒肚凸了出来。
只是为了形容它的“老”吗?
不。
影片的意义非常明确。如果青山最终落到了长安这样风流繁华的地方,用夸张的比喻来说,就像是把一块好肉好血扔进了火锅里。
任何人都会被烧伤,脸色都会黯淡。
与李白相比。
高适要么久居不成,在家乡务农读书,要么在极寒之地戍守边疆,但他保持着青春的精神(“距长安三万里”一定程度上保护了高适)。
例如,人们不会写他妻子的失望:
漫画的最后,李白的妻子决定回到庐山隐居,不再问他世事,以及他躲在李白背后发声的场景。
实际上。
后世,李白的粉丝发现了他的两个孙子,都嫁给了当地农民,默默无闻。粉丝们表示准备帮他们改嫁绅士,但他们拒绝了,说以后就没脸去地下探望父亲了(即祭拜)。
确实,李白的后代已经不再从事诗歌创作了。
闲置笔?
不。
李夫人的出现,是从女性视角演绎男性主导的长安舞台背后的命运。当然,个性和兴趣确实会影响公式。
有了这些细节。
我们最近在义务教育阶段让李白广为人知。他不仅有闪光的时刻,而且他的诗不仅教会我们去爱,我们不要沉浸在自我满足中。
透过历史的硝烟,我们感同身受、感同身受:
当你出来玩的时候,迟早是要还钱的,唯一表现得友善的方法就是把自己扔掉。
我们的偶像文化。
身上也会有一些灰尘。
说起来,先生其实指的是另一位文化偶像:鲁迅。
她和李白有着非常一致的精神内核:独立、富有、不羁、慷慨。
同时。
和李白一样,他在影视剧中也很少被认真提及。即使在《黄金时代》中,王志文也在很大程度上,以非常有限的角色扮演了这个角色,几乎把高中课本上的学生活生生地演绎了出来。《妖猫传》和辛柏青一样,不幸的是,她在完成配角任务后突然停下来退役。
近代的鲁迅,唐代的李白。
它可能会在影视剧中一次又一次出现。
但。
通常,只有我们所知道的、在我们心中清晰的、被象征化和工具化的形象才会出现。
众所周知。
来不及写的地方,或者无法写的地方,恰恰是作家生而为人、靠自身影响时代的“好例子”。
所以君子还是有“贪”的:
不要害怕接触真实的历史。
并且不要想象每个人。
李白这样的人不是历史上任何人的附属品,也不是一个可以被呼唤的雕刻符号。
他是一个独立而伟大的存在。
即使他的言行被归类为“幼稚”,也不必掩盖。
因为所有这些最终都会被纳入诗人的作品中,并且将是光荣的、真实的,并且对世界具有深刻的历史意义。
所以我们需要更多、更完整的《长安三万里》。
最后。
李白的剑刚刚拔出。
壶刚刚打开。
不要停下来,让更多这样的角色加入进来,成为主角。
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页面更新:2024-05-19
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