文/微观史纪

编辑/微观史纪

<<·——前言——·>>

近年来，剧本杀成为备受年轻群体热捧的热门话题，融合了推理元素的综艺节目和电视剧，如《明星大侦探》，广受欢迎。根据《2021年中国剧本杀行业研究报告》，自2019年以来，我国剧本杀市场蓬勃发展，市场价值已超过百亿元，显示出巨大的增长潜力。

电影产业对此也颇具敏感度，迅速捕捉到了其巨大的发展前景。剧本杀最初衍生自“Mistery of Murder”（谋杀之谜）的游戏形式，是一种真人角色扮演游戏。游戏全程以剧本为核心，由游戏主持人引导进行。

剧本杀元素与悬疑电影的融合并非勉强搭配，而是天然契合，这一元素为电影注入了更多令人兴奋的推理情节，创造出身临其境的沉浸式观影体验。

<<·——沉浸式体验: 悬疑电影的叙事特征——·>>

电影中，人物是叙事的核心，也承载着事件的主要推进力量。不同的角色，基于个性和身份等因素，对同一事件有着独特的理解和情感态度。林顿提出的结构角色理论强调，角色的概念构建了社会结构和组织的基础。

角色承担者根据地位和预期，形成潜在的社会结构。这些预期通过角色理解和扮演能力传递，最终在个体的具体行为中得以实现。电影《扬名立万》创造了一个“微型社会”，以剧组为基础，每个人物在其中扮演独特的角色。类似地，剧本杀游戏中，玩家根据设定的角色身份，开启了沉浸式的逻辑推理之旅。

电影《扬名立万》聚焦于一群“失败”的电影人，如渴望成功的投资人陆子野、深陷低谷的导演郑千里、备受争议的女演员苏梦蝶等。这些角色的集合并非偶然，而是剧情设计的结果，这群“失败者”汇聚在一起，旨在策划一场引人注目的事件，从而引发戏剧性的转折。

人物角色的设定对悬疑电影的叙事起着重要作用。片中的记者李家辉以其缜密的思维，逐步揭示事件的真相，推动情节的深入发展。他的正义感是显著特点，也是追寻真相的动力，对整个叙事起到了关键性作用。在推理和发现细节线索方面，他的角色特点得到了充分展现。而“烂片导演”郑千里则借助滥俗情节和夸张方式进行猜测，凭借记者的敏感嗅觉，对事件作出合理解释。

人物角色的塑造深刻影响着悬疑电影的叙事。电影《扬名立万》通过一群多样性格的人物，凝聚了推动剧情发展的关键力量，而这些元素同样存在于剧本杀游戏中，为叙事增添了趣味和紧张感。

嵌套在电影中的“戏中戏”可以被视为一种戏剧结构。吴金桃教授在《戏剧中的“戏中戏”探析》中简明地解释了“戏中戏”的概念，即“戏中戏”是故事中包含了另一个故事。在电影《扬名立万》中，人物们聚集在一起的目的是将备受瞩目的“三老案”拍成电影。他们身处事件的发生地，与凶手同在一个地方，随着情节的发展逐渐成为故事的中心，这可以被看作是电影中的“戏中戏”，他们也成为了剧本杀游戏中的参与者。

故事发生在一个封闭的废弃别墅里，这种封闭的环境构成了“密室”的要素。投资人陆子野实际上充当了剧本杀游戏的主持人角色，他引导着整个剧本会的讨论。

各种不同身份的角色围坐在一起，进行剧本杀游戏中的圆桌讨论。在搜证环节，直接展示了犯罪现场；在推理环节，每个角色都分析了凶手的动机。封闭的密室环境让角色们进行了关于如何逃出的推理，最终真相以电影拍摄的方式展现，还原了整个剧本杀的游戏过程。

观众在观看电影时实际上充当了录像机的角色。电影一开始，剧本会现场被一个录像机记录下来，观众成为了这个录像机的“记录者”。每个人物的表现都带有夸张成分，似乎在示意他们的“戏中人”身份。

电影《扬名立万》通过嵌套的“戏中戏”结构，将剧本杀游戏的元素融入其中，创造了一种沉浸式的观影体验。观众成为了故事中的一部分，与角色们一起参与了推理和解谜的过程，增添了观影的乐趣和紧张感。

麦加芬母题是著名悬疑导演阿尔弗雷德·希区柯克提出的一种电影布局技巧，用以迅速引导观众进入剧情。麦加芬的概念在电影中是一种引人入胜的动态布局技术。希区柯克解释麦加芬为在苏格兰高地抓狮子的做法，然而苏格兰并无狮子，暗示麦加芬实际上是虚构的，是一种悬疑电影中的技巧。在电影《扬名立万》中，麦加芬体现为“真相”。

最初，角色们寻找真凶，随着剧情的推进，线索逐渐浮现，卷入了受害人和法国医生碎尸案的调查。然而，随着调查深入，他们遭遇了神秘势力的阻挠，最终未能揭示真相，观众被留下一个谜团。实际上，真相的本身并不是关键，重要的是逐步揭开谜团的勇气和努力。作为悬疑电影中的常用手法，麦加芬始终吸引着观众的关注，成为电影动态布局的核心要素。

<<·——多角度分析:悬疑电影的多视点表达——·>>

电影常常呈现多重叙事视角，透过不同视点的表达传达特定内容，热拉尔·热奈特将视角、视野和视点这些较为具体的视觉术语，抽象地归纳为“聚焦”一词，用以对应托多罗夫所称的“视角”或“视点”。他将“聚焦”划分为“零聚焦”（无聚焦）、“内聚焦”和“外聚焦”三种。零聚焦视角即全知视角，超越角色所知，更为客观。

在悬疑电影中，零聚焦视角也能制造紧张、悬疑的氛围。全知视角了解角色不知道的情节，隐患悄然逼近，观众为角色捏一把汗。例如，在电影《扬名立万》中，当一众人物在密室内推理案件时，剧本会的大厅只剩下齐乐山。

他利用道具解开锁链，别墅封闭，凶手已脱身，不知情者陷入危机。房间的锁闭使他们无路可逃，观众通过零聚焦视角体验，角色被动陷入事件，营造惊险氛围。此时，观众以更主动、理智的身份，作为全知的旁观者分析电影。

电影中的内聚焦视角使观众获得与片中人物相同的信息量，产生强烈的角色代入感，同时也促使观众与角色产生情感共鸣。内聚焦视角让观众随着人物的视线深入剧情，建立共情，将观众融入角色情感之中。电影开篇的剧本会讨论环节中，不同角色展现各自的电影构想，观众通过可视化的呈现看到了他们的视角，发现了各自的特色。

例如，“烂片导演”郑千里倾向于夸张情节，传奇人物是他常用的手法。而归国的武打替身小达则表达了自己对武打的内心渴望。影片运用内聚焦视角，通过多个人物的视点共同叙述一段故事，展示了不同角度和推理的多样性。在交代夜莺事件时，影片采用了齐乐山的视角，通过回忆的方式讲述了夜莺的遭遇。夜莺的出场镜头几乎都在人物的回忆视角中，这种视角主观而情感化，将观众紧密联系到角色的情感中，有时可能会忽略客观冷静的分析。

这种内聚焦视角的运用使观众更容易被角色情感所感染，而较少进行客观思考。电影以这种方式引导观众更深入地理解角色情感，但也有可能降低观众的客观分析能力。整体而言，内聚焦视角在电影中创造了情感共鸣，但也需要观众保持一定的理性思考，以避免情感主观性的干扰。

以外聚焦视角叙述电影，避免了过度深入人物内心，同时又不陷入过多事件细节的描述。外聚焦视角聚焦于人物行动和客观环境，用理性直观的方式呈现，而人物的动机则明确留给了旁观者来解读。在热拉尔·热奈特的叙事理论中，外聚焦视角使观众所知信息较片中人物更少，留下更多解释空间。

电影结尾，一直以来的“真相”没有明确解答，剧本会主要人物将“三老案”拍成电影在越南公映。一神秘女子抹眼泪，李家辉基于直觉追寻，但在接近女子时放弃。此刻，李家辉的内心独白未揭示，观众只能客观看待这举动。然而，这引发观众极大疑惑，李家辉为何追逐？他将女孩视作夜莺吗？何故中止？外聚焦视角的意义结合伊塞尔的空白理论，电影中未明示或暗示的部分即为“空白”，观众可展开联想。那女子或许是夜莺脱身后的样貌，李家辉不愿打扰她，所以停下。当然，电影有众多解读，结尾更显开放性。

<<·——结语——·>>

时距用于衡量故事与文本长度的关系，电影的叙事时间与故事时间不同。电影受限于容量，故事时间无限，叙述时间传递关键推理信息。叙述时间长，内容不详，信息少。在电影中，齐乐山的作案动机多版本，保护夜莺版本较可信。

叙述短，细节多，观众推理空间大。电影细节与悬疑氛围交织，如“法国医生碎尸案”混淆视听，观众推断夜莺存活。神秘势力加入怀疑齐乐山说法。空间隐喻传情感、哲思，如密室制造压迫感，巨像象征揭露真相者崇高。

剧本杀元素嵌入，悬疑电影更紧凑推理升级：剧本会推动作案动机，揭示更深势力。观众推理参与，观影更亲身。《扬名立万》以剧本杀成功，助中国悬疑电影发展。

参考文献

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