文/阿瑶说

编辑/阿瑶说

在家庭这一人类社会最基本的组成要素中，作为一个成人男性扮演着一个非常重要的道德角色，作为一个权威和标准的象征，父亲不仅是一个赋予子女生命的人，也是一个子女健康成长的监护人，更是一个子女进入社会的引路人。

父亲所承载的是代表爱、威严、智慧、美德、能力与责任的父亲精神，这也是许多文学影视作品中所传达的重要内容。

成人观众能反省一下，在现实生活中，他们的家人的角色，会不会像电影中的瓜哥那样，固执，保守，将自己的想法强行灌输给子女；而在观看电影的年轻人中，可以看到他们追逐阳光、勇敢坚韧、积极进取的正面思想，也可以感受到他们的父亲敢于改变的决心。

电影中，古鲁一家人从山洞里逃出来，冒险寻找宝藏，到处都是浓郁的家族观念，还有对亲人的包容与无私的关爱，瓜哥从一个一意孤行的男子汉，到一个放下自尊，开始反思并改变自己的人生。

他的父亲精神让他格外感动：

“每一个人，都有一个伟大的爸爸，他是富有的，是贫穷的，是愚蠢的，是聪明的，是保守的，是开明的，他永远都在用自己的方式爱着你！”

本文通过从《疯狂原始人》中，浅析中美两国关于父爱的演绎。

一、对《疯狂原始人》中“爸爸”这一角色的典型性描述

《疯狂原始人》一开场就是一场非常棒的追击，通过一幅幅镜头和一幕幕激烈的剧情，来勾勒出每一个角色的大致轮廓。

最后，在两个人都被一巴掌拍死的剧情中，瓜哥的形象被更深刻、更完整地展现出来：他以恐怖为生，却能在危机四伏的史前环境中存活，大象践踏了盖特一家，沙蛇吃了盖特一家，蚊子咬了盖特一家，连感冒都治好了拉特一家，看似轻松搞笑的剧情，却让他看到了瓜哥守护克鲁一家的艰辛。

他的保守，他的固执。他的坚持，他的坚持。山洞外面的世界，到处都是危机，一切新鲜事物，都有危机，就像他告诉小孩的那些故事的结局：“就这样，他死去了。”这对穴居人而言，是一个很好的教训，他们的邻居就是因为忽视了“危险”而死的。

瓜哥恪守“不怕死”的原则，只有避开了“危险”，才能让咕噜一家平安无事。他的严厉，他的霸道，都是因为他的家族。

作为一个家庭的主人，他必须要保护好自己的亲人，他不能让自己的亲人被困在山洞里，也不能让他们接触到任何未知的事物。

在他的认知中，如果没有亲人在身边，那就是死路一条。就算是死，他也不会让这样的事情发生。

动漫与父爱，这两种元素的碰撞，呈现出那些经典的、传统的甚至颠覆性的父亲，实际上也表达了为人之心，不求别的，只求自己的儿女能够脚踏实地，平安一生。孩子的叛逆、主见、个性，子女与父母发生争执，导致关系恶化等，这些都是我们在日常生活中真实体验到的。

电影也对实际生活中存在的一些突出的家庭教育问题进行了说明。

在承担起支撑家庭、抚育孩子的任务的时候，家长应当考虑怎样才能创造一个自由、开放的家庭氛围，怎样才能对自己的传统价值观念进行调整，怎样才能用一种更加平等的态度，去引导孩子对自由、个性、希望的诉求。

这部电影的故事情节和人物设定都很普通，但是通过瓜哥这个典型的父亲，在人们心中留下了深刻的印象，这或许也是《疯狂原始人》取得如此巨大成功的主要原因之一。

二、父爱在美国动画片中的体现

美国文化的核心是开拓，创新，自由，平等，个性和协作，子女是新势力的代表，因此，在子女的成长过程中，他们的父母也扮演了一个关键的角色。

在美国动漫作品中，父爱始终是一种主要的题材，不断重复的父爱形象以其独特的个性与个性，在美国动漫作品中展现出来，并赋予了其独特的含义与意义，是一种向世人展现的“父爱”。

《机器人9号》是一位老者用他的生命中的最后一丝能量来制作9号，这一点暗含了一个父亲对于孩子创作的作用。

《狮子王》里，在辛巴命丧野牛群之前，辛巴完成了对雄狮血统的伟大传承，在辽阔的大草原上延续。

在《功夫熊猫》中，中平先生因为怜悯而收养了被自己的亲生父母遗弃的阿宝，他的怜悯和对阿宝的怜悯，让他有义务将阿宝抚养成人，这是一部超越种族的亲情电影，也是这部电影想要传达的主题。

在《小马精灵》、《小鹿斑比》等作品中，各部落的酋长通过言语教育，实现了“父爱”的传承，而“父爱”在心理上的驱动力则贯穿了各个民族的成长过程。

他们要么具有美国传统文化中的英雄气概（比如《超人总动员》里的彪悍父亲），要么以美国社会中的诚实为基础，一言九鼎（比如《飞屋环游记》里的78岁老人卡尔），要么就是对后代有充分的容忍和谅解（比如《四眼天鸡》里的巴克）。

纵观这几部优秀的动画片，我们能感受到其中所蕴含的自由，开拓，平等，信任，尊重等文化意蕴。

不管是对于孩子、青年，还是对于成年人来说，他们都会在惊叹于人物形象的鲜活、鲜活、新颖的视觉效果的同时，也会在心里默默地接受着作品中那一缕缕父亲精神的延伸和传递。

结语

综上所述，笔者认为在中国近现代诸多文学作品中，父亲的形象或被封建刻板、或被弱化，或被压抑在压抑的家族里，被开放思想的成长所压制；一个是胆小，一个是畏畏缩缩，不敢与任何势力为敌，只能苟延残喘，苟延残喘。或者是粗鲁、霸道，将自己的价值强行强加给自己的后代，让他们为自己的人格解放而奋斗。

即便是在社会体制改变，观念变化之后，“父亲”仍然是一个被人们嘲笑、被人们发泄、被人们所抛弃的目标，我们可以在其中看出一种因为缺少“父”的心理状态，从而产生了一种迷失的心态，这也反映了现代中国社会对于“父”的期望。

所以，我们似乎还没有找到“父”的精神，是一种能够支持社会和心理秩序的“父”。难以理解，一个缺乏父爱的民族，是如何在漫长的人类历史发展过程中不断走向完美和前进的，其结果可能是中国年轻一代浮躁、焦虑、不理智的根源所在。

在许多中国动画片都在疯狂向美日动画片学习的同时，中国动画片也不能被功利主义所迷惑，必须要把自己的创造建立在真实的基础上，要接近生活，要有感情，要有自信！

参考文献：

陈莲洁．寻找我们的精神父亲——论文学影视作品中父亲形象的塑造[J]．电影文学，2012(03)．