你从什么时候开始不再想看春晚的？

说起春晚，真的是让人又爱又恨。说爱，是因为她既有精华，也有糟粕。她的精华给国人留下的回忆历久弥新，而同时，她的糟粕也让国人对之视若无物、嗤之以鼻。

从我个人角度来看，2000年是春晚由盛转衰的分水岭。在这之前，基本是谁上春晚谁就红，在这之后，基本是谁红谁才能上春晚。作为一个北方人，我对语言类节目的期望值是最高的，而在千禧年之前，国内的语言工作老艺术家如马季、马三立、赵丽蓉、赵本山、姜昆、李文华、侯耀文……等一串耳熟能详的名字，即便到今天，随便请几个出来都是王炸。甚至陈佩斯/朱时茂，冯巩/牛群、范伟、高秀敏、潘长江这些“后起之秀”，现在也都是语言类的泰斗。

相比之下，最近20多年的语言类节目，特别是赵本山退出春晚舞台后，除了沈腾的灵光一现之外，其他语言类节目实在是乏善可陈。什么类型的语言类作品是好作品？

我以为，必须是深刻揭露社会中存在的不良现象、不良风气，敢于直插观众内心深处的作品，能让观众笑过之后回味无穷。比如赵本山的《卖拐》系列，沈腾的《扶不扶》，赵丽蓉的《如此包装》等等，都是与那个时代的声音相呼应的产物，既是对社会乱象的反思，更是给观众认知的冲击。

当然，这类作品对于主创的要求过高，对于当前的流量明星而言，要求他们放弃大把捞钱的机会而去打磨作品，恐怕他们是不会考虑的，即使他们想考虑，资本也不会同意他们考虑的。

所以我们现在对于春晚的感觉，是否也逐渐类似于国足了呢？反正年年都要被骂，那就索性摆烂吧，一直到没人看为止，最后到没人骂为止。