《烟火》:叙述比恐怖更惊艳，构思比想象更深刻

　　世影工作室之前的作品，《黑森町奇谭》，好评如潮，朱昱在前面。我在体验这部作品的时候，忍不住拿它和它的优缺点做比较。毫无疑问，答案是时影工作室锐意进取，在他们努力打造的新作中做了更大胆的尝试，为玩家奉上一场惊心动魄的旅程。

　　由于成本和工期的限制，《烟火》选择了像《烟火》和《白色情人节》这样的2D制作，但其渲染的恐怖氛围和给玩家带来的压力并不比任何3D恐怖游戏多。适量的面噪点，极其有限的视野，暗淡的色调，深红的光效，背景投下的神秘阴影，长相怪异的纸人，略显狰狞的神灵.《昏迷》娴熟手法的广泛应用，辅以中国传统的恐怖元素，给我留下了视觉和心理的双重冲击。

　　客观来说，《烟火》并不“吓人”。跳吓的使用是有节制有分寸的，身边没有吓人的Bgm，但这并不意味着它的“恐怖”标签就被取消了。《烟火》不是那种如一盆冷水般震撼的恐怖。更像是渗透骨髓的浓浓冷气。用那些熟悉的传统民间物件，一点点激起玩家心中的恐惧。

　　这个游戏的玩法并不复杂。这是根正洪妙的“行走模拟器”。没有资源管理和性格培养，也没有打斗追逐。玩家能做的就是到处探索解密，慢慢发展剧情。当然，对于一款成本有限的独立游戏来说，这是一种相对棘手的求稳方式：玩家的体验几乎完全由制作方掌控，游戏的情绪调动的时机和结果几乎没有意外的偏差；但游戏中的谜题并不难，制作团队巧妙的安装了各种形式的谜题，有效缓解了反复解密的枯燥感。

　　游戏中的“二次调查”制度让笔者觉得有些遗憾。所谓“二次调查”，就是女教师陈清穗在过程中间或多次加入队伍，与主角第二次调查的对象进行互动，获取主角无法知道的解密信息。这本书是一个埋藏潜在信息，激发玩家探索动力的系统，但可惜的是，现在的几个“二次调查”只是学习和贩卖，并没有机会自由探索之前的场景来获取潜在的剧情。

　　《烟火》相比同类低成本独立游戏叙事，其丰富的叙事手法有很大突破，颇有点《烟火》的精髓。以田芳芳上课走神为例。先是大家熟悉的“小蝌蚪找妈妈”的儿童故事淡入，玩家操纵着“小蝌蚪”在黑白中游走。同时，他们以台词的形式，从孩子的角度叙述了田芳芳对母亲的感情以及成人之间关系的变化，并围绕整个主题叙述，特意为玩家提供了一个蛇形的小游戏，以游戏特有的叙事手法，直观地向玩家传达了芳芳的精神状态。这种叙事的另一大优点是叙事节奏流畅自然。以陈清穗为例。起初，陈清穗教她叠“东南西北”的小玩具。如上所述，她还用一个“雷电”的小游戏开始了叙述。而《东南西北》则变成了星星，玩家操纵的小鸟参照了田芳芳压抑的心情，渐渐让她在触碰星星的时候笑了起来。

　　得益于紧锣密鼓的节奏，田芳芳和陈清穗认识后，马上进入下一个活动。田芳芳带着低沉的气氛回到了家里。《烟火》用类似乌鸦在窗外树枝上歇息的形象，构造了一个通俗易懂的蒙太奇，顺利完成了面从鲜艳的色彩到灰暗阴郁的转变，也预示着情感基调的大转折即将到来。

　　《烟火》是今年以来国产游戏的又一力作。它继承了《黑森町奇谭》中制作方独特的人文关怀和社会思考，讲述了一个更具审美价值、人物更有深度的好故事。面的进度和气氛渲染能力的提升也相当惊人，特定桥段下的表演效果结合剧情中的极乐感相当震撼；叙事手段的丰富多样也见证了制作方的原创性。缺点是它的玩法没有得到根本性的突破，全剧精心制作的“工匠精神”略重。但是它的瑕疵并不能掩盖它的美好，《烟火》仍然是值得花两三个小时研究的杰作。