对不起，刘亦菲的新剧，冒犯到我了

2022年过半，终于有一部能打的古偶出现了。

天仙刘亦菲和宝藏男孩陈晓主演的《梦华录》，开播仅两周，豆瓣评分飙到8.7。

单看《梦华录》的制作水平，确实能秒杀现今一众古偶剧。

洗眼级别的颜值，精美用心的服化道，意境拉满的实景布置；

开局就让苦丑偶久矣的观众大呼：它尊重我的眼睛！

然而随着剧情发展，剧中的#双洁#话题火上热搜，却让有些观众越品越不对味。

一部披着独立女性外皮的剧，怎么意识倒退搞起了“双洁剧情”？

没看过这部剧也没关系，事情是这样的。

第19集一开头，男女主来了一场坦白局，互诉恋爱史：

9岁因父罪没入乐籍、从良后和前男友同居三年的赵盼儿，与为官12年应酬无数的顾千帆，竟然都是“双洁”之身。

咱解释一下“双洁”，一个北宋都不曾存在过，放今天5G冲浪选手都耳生的词汇，大概意思是：恋爱双方都是处子之身。

剧一播出，紧接着就有博主吹双洁设定：“好单纯！是初恋的感觉诶！”

这一话题随即上了热搜，网友们看完就：？？？？？你没事吧？

恋爱双方都是处子之身，放在现实中确实没什么值得诟病的地方。

但要知道，《梦华录》是一部改编自关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》的古偶剧。

把一个智取恶少、救姐妹脱离苦海的风尘女花魁赵盼儿，改成了沦落青楼守贞洁的茶楼“独立”女老板暂且不说；

2022年了，还公然鼓吹在原著中根本不存在的“双洁”，这合适吗？

令人迷惑的剧本，不禁让人有些怀疑：《梦华录》的高分，值吗？

《梦华录》声称是一部宋代女性励志剧：

讲的是茶铺老板赵盼儿、乐妓宋引章和屠户孙三娘，经历失败的爱情后重又站起，在东京开酒搞事业，最终爱情事业双丰收的励志女性故事。

豆瓣简介如是说道：“（它）为无数平凡女子推开了一扇平等救赎之门。”

但一部女性励志剧，却借着张好好之口，说“以色事人才叫贱”。

明里暗里贬低其他女性角色，来提高自己的地位，恕我直言，小IN是真磕不下去。

这哪儿是女性励志剧，分明一部披着独立女性外衣的高级娇妻文学。

珠玉在前，别怪网友对这部剧较真。

《梦华录》改编自元代著名戏曲家——关汉卿所写的《赵盼儿风月救风尘》。

关汉卿是当年玉京书会里众星捧月搬的存在，王国维也盛赞他的剧本道尽人情，为元人第一。

他写《救风尘》，只短短四折，就讲出个性鲜明的底层女性互救的爽文剧本。

汴梁城妓女宋引章嫁给花花公子周舍后，惨遭虐待;

同为风尘女子的赵盼儿急中生智，带着小厮和一房一卧佯装去嫁周舍，与他周旋温存了两三日，终于骗得一纸休书，成功救出姐妹引章。

如果说《梦华录》里，张好好一句”以色事人才叫贱“，主动把妓女分成了三六九等。

那么关汉卿的剧本，则揭露了一个血淋淋的现实：风尘女子，根本没得选。

他笔下的风尘女子，天花板首先是《金线池》中的杜蕊娘。

才貌俱佳，又是上厅行首，但即使如此，官员勒令她陪酒，她也只得乖乖应官身；

应官身：在元代，官府对妓女拥有巨大的控制力。官妓在自己谋生的同时还得应付官府的各种宴会，如新旧官员上任，宾客的送往迎来等等，称之为“应官身”，不仅是义务劳动，且一旦稍有失误，即 “失误了官身”，不但要除去官身，还要当厅责打四十，重者被罚为奴，永不可脱籍。

遇到真命天子，想求老鸨放了她从良，却只得一句”你这小贱人，你今年才二十，不与我觅钱，教哪个觅钱？“

行首官妓尚且如此，更何况底层的风尘女子。

在那个年代，她们是风月链的底端；她们沦为风尘，不卖身，岂还有活命之路？

历史上的文艺创作，也大都尊重这一事实。

2002年《爱情宝典之救风尘》里，编剧就毫不遮掩赵盼儿的妓女身份；

同样改编自明代话本的《卖油郎独占花魁》，风尘女子辛瑶琴面对追求，说自己已不是清白女儿身，

而男主一句“人间世道，一个小女子怎能承担得了”，足见编剧尊重历史与体恤女子之情。

还有万茜扮演的一代名妓柳如是，即使才情冠世，跻身秦淮八艳之一，

却也自小几经贩卖，逃不过卖身之苦；

这些女子，有的是家里穷得揭不开锅，被父母亲手典到勾栏瓦舍；

有的在躲避灾荒的路上，被眼里只有利益的老鸨拐去；

即使出身官宦，生在在太平盛世，也不一定能逃过人贩子的毒手，

《红楼梦》中，这样的悲剧就接连发生在英莲和巧姐的身上。

《梦华录》，你猜猜她们为什么选择以色侍人？

这些弱势人群，从来就没得选......

而在《梦华录》中，有美貌会藏拙的赵盼儿，可以做账房，才貌双全的宋引章、张好好也可以不必卖身。

这多多少少就有点美化宋代风尘女子的境遇了。

关汉卿写《救风尘》，并不会美化她们的经历。

底层风尘女宋引章，嫌贫爱富，想要嫁给周舍为人妇，过上自己的理想奢靡生活，最后却遭遇了失败的婚姻。

原著赵盼儿并非不想从良，只是面对风月场的压迫、世间对贱籍的种种偏见，她明白自己是“断不了风尘”的。

但就是这样一个在夹缝行业里挣扎的悲剧女子，在得知宋引章被周舍打了五十杀威棒后，竟然敢只身入虎穴，去和周舍做对抗。

就让人很是佩服她的正义感。

关汉卿的剧本，写的也是女性贵自立。

在《救风尘》的高潮情节中，没有拯救女主于水火的官二代顾千帆出现。

只有赵盼儿拿出压箱底的两锭银子，把自己打扮得风流妩媚，一边嘴里吐槽恋爱脑的闺蜜引章，一边上马去郑州救人。

”可不是一场风月，我着那汉一时休。“

赵盼儿以身体为武器，才骗得周舍卸下防备，她付出了才智与隐忍，踩在自己的身体上，才得以救出另一位，同在黑暗中苦苦挣扎的风尘女子。

这是一场真正意义上，苦与泪交织的底层女性互救。

关汉卿的《救风尘》中，面对周舍的压迫，赵盼儿勇敢地救，引章大胆地逃；

他笔下的底层女性，是世人眼中残缺不堪的风尘女子，生命里没有白马王子。

但她们却不是什么委曲求全的受气包，也不必作为男子人生的一部分存在。

在吃人的封建社会，赵盼儿机智、正义，拼尽全力拯救自己的姐妹——

另一个被家暴的风尘女宋引章，以血泪经历描绘出了底层女性的画像。

这种侠义的风尘女，难道不是更可歌的自立女性吗？

多少年无情风尘，也没有磨灭赵盼儿的勇敢；

任世人谩骂“婊子无情”，她也葆有最纯洁的善心，护身边人的周全。

这便是“风月救风尘”五个字的真正可贵之处。

元杂剧放在当年，也只是供市民娱乐的文化商品，

但关汉卿知道，正视她们的境遇，才有资格为她们写书。

回到改编后的《梦华录》，也许有人会说：“古偶嘛，嗑一嗑算了，何必较真？”

确实，如果《梦华录》只作为一部原创古偶出现，那不论演员、服化道，以及剧中对传统文化的传播，它都秒杀寻常古偶。

然而当一部剧，披着独立女性的外衣，借着女性意识觉醒的题材如此卖座，最终却暗暗贬低其他底层女性，甚至是美化了底层女子的经历——

把残酷的风月场所，描绘成大庇悲苦女子俱欢颜的乌托邦；

围绕底层女性艰苦成长来宣传，最终还是让爽点落入嗑cp的俗套中，这一点着实可惜。

梦华录值不值8.6，众说纷纭，

但关汉卿的剧本摆着，神仙阵容加持着，其实差一点，它可以超越。

编辑、撰文 / 小马

责任编辑 / 七七

图片来源 / 网络

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