《亲爱的小孩》一开篇就是一地鸡毛。
生活里所有鸡毛蒜皮的事情,都在剧中被放大。
任素汐在剧中扮演方一诺。
开篇没多久,情节就直接用生孩子将剧情推到了高潮。
通过强势的婆婆,不中用的丈夫,将婚姻中的不堪展现得淋漓极致。
以至于这部戏看上去多少有些贩卖焦虑。
但从另一个角度来看,这也是演员表演真实性的体现。
尤其是任素汐怀孕生孩子的片段,不仅再一次印证了她的演技,也直接拔高了这类片段的上限。
影视作品中,女性怀孕生育,一直是常见的镜头。
但真正能表现好的是凤毛麟角。
在任素汐之前,巩俐在1992年的《秋菊打官司》里,以一种极为写实的方式成功地扮演了一位农村孕妇。
凭着油画般深刻写实的表演,这部戏成全了巩俐。
金鸡、百花一路拿了下来。
但在年青一代身上,很少有这种正路子的表演了。
因为这种表演对演员的形象是毁灭性的打击,单从外形上来说,这种扮相真的太丑了。
在说任素汐之前,先看看其他女演员的表演。
作为85花代表人物之一的唐嫣,在《燕云台》里贡献了生孩子最美的场景。
整个生产过程靠配音完成。
孩子出生后,镜头一转她妆发整齐地出现在镜头里。
仿佛大梦初醒。
其实,唐嫣在拍摄这部作品的时候,据说是有身孕的。
在拍摄剧中怀孕的镜头的时候,应该可以真实一些。
但不知道为什么,她在剧中的造型一直刻意回避有些怀孕的状态,始终努力保持“美少女”的状态。
即使表演年迈之时,脸部也依旧是细腻光滑,美艳动人的。
但这种情况绝不是唐嫣个人的问题。
在市场上大量的影视作品里,美已经成为了首要的要素。
而美颜滤镜、大白牙则是这个要素的两件套。
四千年美女小鞠,在剧中被绑架了,依旧是妆容不乱,发饰不乱。
堵嘴的纱布洁白如云,换个形状还以为她咬着的是块棉花糖。
她在所有的剧中,都是一个妆容一个表情。
但这也不是她一个人的问题,在很多时候,影视剧对人脸的真实状态的瑕疵已经到了零容忍的地步。
蒋勤勤一直是古典美人的代表。
五官几乎没有太大的缺点,唯一的遗憾是她会老。
所以,即使她是这样的演员,也需要上大滤镜。
在滤镜之下,她脸上的岁月痕迹统统没了。
取而代之的是零毛孔,白皙紧致的皮肤和轮廓。
滤镜已经成为影视剧中的标配,说到底,滤镜就是遮丑和显嫩。
老演员要显嫩,青年演员要遮丑。
总之要确保荧幕上每个人都完美无瑕。
但太大的滤镜往往会把演员的表情一起虚化,感受不到演员的情绪,以至于很多演员的表演显得太淡,毫无代入感。
就连倪大红这样一脸皱纹的老戏骨,也能把眼袋都磨没。
而演员除了肌肤如雪之外,笑容也要灿烂。
所以,人人都有了笑起来只露出8颗牙齿的标准笑容。
和这笑容相匹配的就是一口大白牙。
为了追求这种效果,很多演员都对自己进行了改造。
但这种情况并不适合每个人。
演员陈瑶,气质冷清,气质独特,樱桃小嘴极具辨识度。
但后来,她变了。
有了整齐的大白牙和标准的笑容。
樱桃小嘴没了,但并没有更好看,除了违和之外,就只剩千篇一律的标准笑容了。
王鸥的牙是假的。
刘涛的牙也是假的。
这些姑娘们的牙都整齐划一的跟仪仗队一样,但笑容也都越来越雷同。
这样整齐的牙齿,和相似的笑容,在某种程度上很限制演员的表演。
但至少女演员皮肤护理做得好,皮肤大都比较白,咬咬牙观众也看得过去。
而男演员要是要是没有处理好,一口白牙在黝黑的皮肤映衬下就显得有些不伦不类了。
不好看不说,还挺抢戏的。
不仅青年演员这样,就像何冰这样纯粹的演技派不知道为什么也去弄了个大白牙。
笑起来慈祥中带着憨厚,真是给他的演技拖后腿了。
除此之外,还有战争片里穿长裙,中跟鞋的事情就更有些让人啼笑皆非了。
但如此种种说到底,都是为了让演员更美。
剧情、年代、情节、逻辑都不重要。
重要的就是演员一定要美美的。
这种把什么剧都当偶像剧拍的架势在很长一段时间里,是大部分影视剧的基调。
也是因为如此,演员不愿扮丑,观众不接受演员扮丑。
久而久之,形成了惯性,使颜值成了衡量一部戏是否优质的重要标准。
这也直接导致了影楼风的盛行,在这种流行的大趋势下,很多人已经不知道女演员本身的样子了。
好在,越来越多的影视剧意识到了影楼风的问题。
最近大热的《人世间》里,殷桃、宋佳等几位年近40岁的女演员以素颜的表演大受赞誉。
但这几位女演员的素颜还是在表现一种美,尽管这种美更高级。
殷桃在开篇,坐在炕上串糖葫芦的镜头,简直就是一副油画。
无论是色调还是用光,都几乎完美。
其它镜头的运用也大都是这个原理,在尽量还原真实的基础上,有一种提炼之后的美。
这也是虽然在剧中,尽管演员的衣服颜色暗淡,场景布置陈旧,但依旧有很多镜头都美得可以做壁纸的原因。
但在《亲爱的小孩里》,这种美,已经转化成了纯粹美学意义上的审美。
这种美在运镜和灯光上依旧考究,但已经和漂亮无关了。
在剧中,任素汐扮演的孕妇,真实得让人咋舌。
她身上没有惯常母性光辉的美,只要怀孕妇女的疲惫和不堪。
臃肿的身材,淡淡的皮肤,还有无可奈何的失落。
任素汐本身长得并不好看,但在这部戏里,在很多时间里,她可以用丑来形容。
她用雀斑、粗糙的无暇护理的皮肤还有喜悦与纠结的神态,展现了大多数普通孕妇的状态。
至于生产的片段。
很多女演员都演出过声嘶力竭的感觉。
《甄嬛传》里,孙俪皱着眉头,声嘶力竭地表演过。
《芈月传》里她也有类似的表现。
演员刘涛也有过这样的表演。
秦岚也同样有过类似的表演。
这些女演员的表演相对来说,已经算是比较优秀的了。
相比之下,任素汐的表演虽然真实,但并不一定能与她们拉开差距。
真正的差距是,她们在成为母亲之后,立刻就恢复了神清气爽的美女模式。
而任素汐生孩子的片段,则完整的展现了一个女人生孩子前后完整的变化。
生孩子当时,痛苦的表情以及隐忍的坚持都很到位。
这个片段一经播出,立刻获得了无数赞誉。
但相比之下,她生产完毕狼狈而虚弱的样子却更难表演。
大部分的演员在生育完成后的镜头立刻就会恢复到清爽状态。
毕竟这种纯素颜、穿着宽大病号服,头发贴在脸上的造型谁都好看不了。
但《亲爱的小孩》好也就好在这里,任素汐延续了之前的状态。
这种真实感,反过来为之前的表演又加了分,延续的场景的完整性和真实性。
这是之前很多作品都不具备的,也是她表演得到称赞的原因。
这种真实性是贯穿在该剧每一个演员身上的。
演员刘琳在剧中扮演月嫂,虽然只有一集,但表演毫不逊色。
刘琳1974年出生,在娱乐圈里多年,也是中年演员里的黄金配角。
刘琳本身自带妩媚,五官端庄大气。
刘琳的戏路很宽,在以往也曾扮演过农村妇女的的角色。
比如在《父母爱情》中,她一出场,就是妥妥的农村大妞。
但在《亲爱的小孩》里,她的出场不仅仅是不好看,而是状态的老。
这种皮肤上的质感,肌肉向下的走势都,展示了一个人到中年普通妇女的样子。
这种真实,比夸张的扮丑还要难得。
肖路的妈妈扮演者是李勤勤。
也是一身的烟火气。
方一诺的妈妈扮演者是岳红。
岳红1962年出生,毕业于中戏。
1984年就凭借电影《野山》获得了金鸡奖。
岳红的表演一直以生动有力度著称。
她在剧中扮演的是一位典型的中国式母亲。
可能不理解孩子,可能与孩子有摩擦,但在关键时刻一定是孩子最坚强的后盾。
还有朱珠的妈妈师悦玲。
不难发现,这些母亲辈的演员几乎都是素颜出演。
镜头毫不留情的对着她们的脸,她们的高颧骨,流失了胶原蛋白的脸,深深的法令纹,掩盖不住的眼袋,有种情景在线的感觉。
就连剧中所谓的小三,也说不上美艳,气质甚至还有几分贤惠。
这种女演员全员“扮丑”的情况下,也使得任素汐的状态自然自如。
而这种自然,实际上也是剧中人本来就该有的状态。
因为她们演出的是生活,而不是想像中的生活。
《亲爱的小孩》里,所有的女演员都没有展现她们最美的一面。
但她们展示了作为演员最美的一面,那就是与角色融为一体,成为角色本身。
从这个角度上来说,她们几乎每一个人都是成功的。
她们展示了演员,尤其是女演员在表演中应该的有的模样。
她们把自己的美隐藏在角色中。
这才是我们需要演员的样子,演谁是谁,而不是把谁都演成自己。
女演员的中年危机曾是一个被热议的话题。
很多演员表示过,人到中年,韶华不再,没有戏演了,能胜任的角色少了。
但事实是,除了靠贩卖美貌的偶像剧之外,大部分剧集中,中年女演员的戏份并不少。
《山海情》《人世间》《扫黑风暴》《小舍得》等,每一部里都有中年女演员挑大梁。
而《扫黑风暴》中的吴越近年来的发展反而比年轻时代更好,在很多热剧中都能看到她的身影,甚至包括最近官宣的大热剧《县委大院》。
和刘琳关系极好的梅婷也还活跃在荧幕上。
还有在大热网剧《开端》中,以高压锅一战成名的“锅姨”刘丹。
她们的成功都与世俗意义上的美貌关系不大。
即使半偶像剧性质的《司藤》,主角景甜年纪也超过30了,众所周知的是,她在容貌最好的时候,一直被人戏称“捧不红”。
说到底,演员的美不在于毫无瑕疵的五官吹弹可破的肌肤。
强大的角色塑造能力和对人物的把控,能让女演员可以自信的告别滤镜和柔光。
真实的肌肉纹路,生动的表情,甚至连皱纹都在参与演出的脸,才是女演员最应该也是最好的状态。
也正是因为如此,她们才有底气不慌不忙,才不介意也不惧怕皱纹甚至“扮丑”,因为美貌是她们最不值得一提的优势。
这才有了任素汐们全情的,不顾形象的却动人的演出。
大家看了这部作品吗?喜欢这些女演员吗?
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