慧游记二‖早春二月的芥子园

早春二月的芥子园

作者：李慧

早春二月的芥子园，美丽不可方物。

亭台楼阁、轩榭廊舫、丘壑清泉、佳木奇葩，一一按古人山水画意精心布局。

游人稳步换景，触目之处皆是诗词意境。

（园林一角）

“廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。”此语出自杜牧《阿房宫赋》，形象描绘出建筑群组之间的迂回、环绕、对峙、退让。

（爬山廊）

（建筑小品遥相对应，顾盼有情）

有亭翼然于丘壑之上，其名为“仙源”也。此丘为芥子园最高点，峭壁陡立，洞奇石秀，适用于披麻皴来表现。

（仙源亭）

园子中央为水潭，水色幽碧。近岸怪石嵯峨，为坻，为屿，为嵁，为岩。

（园中一角）

今天惊蛰，梅花难抑春心荡漾，脸色绯红，轻轻飘浮在半空中，远望如云霞一般。

（梅花绽放）

树叶儿反应迟钝，还没来得及登枝表演。树形枝干历历在目，有鹿角枝、蟹爪枝……线条劲挺老辣。

春风踌躇着，用点叶法还是夹叶法……用介字点还是胡椒点、鼠足点、垂藤点……让树冠丰润起来。

杂树春花，林泉山石，这些元素聚集到一个画面时，再添一位古装人物才完美。

她撑一把油纸伞，趺跏坐于“一棵开花的树”下，水面上浮着一层胭脂色的梅花瓣，意境唯美。席幕蓉有诗：如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这我已在佛前求了五百年……

（游人汉服写真）

芥子园位于南京市秦淮区老门东三条营32号，地处夫子庙秦淮风光带，是清初名士李渔的居宅别墅。李渔说：“此余金陵别业也，地止一丘，故名‘芥子’，状其微也。往来诸公见其稍具丘壑，谓取‘芥子纳须弥’之意。”

芥子园虽不及三亩，在中国园林史上有着重要地位。

现在的芥子园是根据李渔留下的文字复建的，李渔无疑是一位兼具学者文人、技术匠人之长的造园行家。李渔造园思路波诡变幻，自出心裁。

在一房山这个小小院落，院门两边有“蕉叶联”，门上悬“册页匾”。在李渔《闲情偶寄》一书中有详细的制作方法：

【蕉叶联】蕉叶题诗，韵事也；状蕉叶为联，其事更韵。但可置于平坦贴服之处，壁间门上皆可用之，以之悬柱则不宜，阔大难掩故也。其法先画蕉叶一张于纸上，授木工以板为之，一样二扇，一正一反，即不雷同。后付漆工，令其满灰密布，以防碎裂。漆成后，始书联句，并画筋纹。蕉色宜绝，筋色宜黑，字则宜填石黄，始觉陆离可爱，他色皆不称也。用石黄乳金更妙，全用金字则太俗矣。此匾悬之粉壁，其色更显，可称“雪里芭蕉”。

【册页匾】用方板四块，尺寸相同，其后以木绾之。断而使续，势取乎曲，然勿太曲。边画锦纹，亦像装潢之色。止用笔画，勿用刀镌，镌者粗略，反不似笔墨精工；且和油入漆，着色为难，不若画色之可深可浅，随取随得也。字则必用剞劂。各有所宜，混施不可。

（一房山）

中国古典园林提倡虚实结合、时空浑然一体。窗子、栏干和墙壁起到“疏通”和“隔离”、“借景”作用。

这堵粉墙上开凿的漏窗，别具匠心设计成树叶形状，增添了趣味性和空间层次，将隔壁院中一抹红云收入景框之中，尽显娇羞旖旎之态。

（窗）

这一面墙壁由清水方砖拼成菱形底纹，墙上嵌了一幅碎瓷片镶成的盆景——深色的树枝如虬龙盘旋而上，梅瓣是青花瓷拼成，呈靛蓝色，别有一番素雅的韵味，与青花瓷的花盆相映成趣。

（墙饰）

李渔（1611－1680），初名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁。浙江金华府兰溪县夏李村人，生于南直隶雉皋（今江苏省如皋市）。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。

李渔是个杂家，对各门艺术融会贯通，非常懂得生活的艺术，热爱世间美好而有趣的事物，对自然之美有超强的感知能力。

李渔还支持女婿沈心友刻印了一部学画入门书，名之为《芥子园画谱》。画谱系统地介绍了中国画的基本技法，浅显明了，宜于初学者习用，故问世300余年来风行于画坛，至今不衰。许多成名的艺术家，当初入门皆得惠于此。

（图片来自网络）

早春二月的芥子园，美丽不可方物。

这是按李渔想法精心制造的、诗化了的自然，等待着有心人来感知。

作者介绍：李慧，中国文艺评论家协会会员，江苏省文艺评论家协会理事，江苏省作家协会会员。现供职于文旅部门。