相信很多人都有过这种感觉，

娱乐圈的很多女星，初见时，觉得“惊艳不已”，她们的美貌给我们留下了极为深刻的印象，

可是之后再见时，发现她们的颜值却下跌得厉害，完全失去了第一次给人的惊艳感。前后的颜值反差巨大。

哈妮克孜

这种反差，第一个想到的就是哈妮克孜，当初凭借在《国风美少年》里，一段《一梦敦煌》的舞蹈，而火爆出圈。

她身着锦裙，水袖翻飞，脚步轻盈，舞步蹁跹

从眼神到舞姿，就像从画里飞出来的仙女，翩若惊鸿，婉若游龙，韵味十足。

除了妖娆的舞姿，

她还有锦上添花的异域颜值，伴随柔美的打光，在揭开面纱的那一刻，眸光流转，灵动姿媚

朦胧又妩媚的异域风情扑面而来。让“惊为天人”这个词有了具象的表达。

但是这份惊艳感维持的时间并不长久，

当她再次以古装扮相现身时，是在古装剧《天舞纪》里，看到她出现的那一刻，很多人都差点以为自己眼花认错了人。

在此剧中哈妮克孜饰演的是沙国公主，一出场，就带着一顶“巨型帽子”，扮相奇特先不说了，关键是画面中这张脸怎么仙气全无了，

之前舞台上的惊鸿一瞥，顾盼神飞，

在剧中全然被压制，展现更多的是眼神呆滞，脸部瘦削带来的疲态感。

对比舞台上的大放异彩，剧里的灵气可谓少了一大半。

再到《千古玦尘》里扮演的凤焰，也同样没把她原本惊艳的属性给发挥出来，

甚至，在某些角度下，她的脸还有点显男相。

而且在没有滤镜跟打光的路人视角下，

她的状态就更一言难尽了，身形单薄，双眼无神，整体给人面黄肌瘦的感觉。不能说丑，但绝对跟《国风美少年》里的她不在同一个层次上。

彭小苒

如若提起红衣美人，彭小苒必占一席之地，相信很多人都被她在古装剧《东宫》里的绝美扮相所惊艳过，

彭小苒在剧中扮演的小枫出场一袭红衣，

明眸皓齿、双瞳剪水，明媚动人，

站在阳光下，如同大漠里的一汪清泉沁人心脾，美得让人挪不开眼，不仅成为了戈壁滩上最鲜艳的一抹颜色。

超高的颜值与悲情的人设也成为了很多观众捧在手心里的“女鹅”。

但没想到出了《东宫》后，再见彭小苒时，

她的盛世美颜突然骤减了一半，出现在演员竞技类综艺的舞台上，映入眼帘的是一张失去辨识度的“网红脸”，整个状态非常网感化。完全丧失了此前的风采。

即便后来再次出现在古装里，

颜值气质也依旧没能回来，本该优越的轮廓线条，彻底与脖子连成了一条，无论哪个角度看，都与小枫时期相去甚远。

张榕容

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，这是古代对杨贵妃美貌的描写，

电影《妖猫传》中，扮演杨贵妃的张榕容，初一露面确实惊艳四座，虽然是中法混血，但在影片中却并不显突兀，

随便一个截图都能体现出故事感。

一个抬眼，透露三分笑意三分温和，一笑一颦都引人遐想，让人沉醉，她的扮相绝对对得起盛唐第一美人的美誉。

可是在她后来出演的古装剧《从前有座灵剑山》里，张榕容却彻底翻车了。无论正面侧面，都没抗住镜头的检验，

正脸面部松弛，法令纹明显，对比之前仿佛老了十岁。

侧脸，下颌线模糊，不少动起来的镜头更是毫无美感。再加上她随时随刻挤眉弄眼的表情，瞬间没了大美女的氛围，给人落差感实在太大。

那么，这3位女星的前后颜值，

之所以会出现这么大的反差，主要原因就出现在打光的技术上，就拿张榕容来说，她的杨贵妃能如此光彩照人，都有赖于陈凯歌导演对镜头美感的极致追求，

大家看到的那个令人惊艳的抬眼瞬间，

其实是十几个工作人员在旁边帮忙，换了几十种光源得来的效果，

正是这种精雕细琢的神级打光，才有了影片中的“惊鸿一瞥”。

但一般电视剧，为了赶进度，

根本不可能做到这种精细程度，

市场上大多数粗制滥造的古装剧基本是统一的苍白滤镜，而对于那些需要某些特定光效来营造美人氛围的女星，会失去惊艳感也正常。

同理彭小苒也是一个道理，《东宫》的导演李木戈就很擅长画面营造，

他利用镜头角度，利用柔化的光线跟构图，能拍出女孩最令人着迷的样子。

但明显彭小苒失去了这些打光跟角度，就不具备惊艳感了，即便穿上类似小枫扮相的红衣，也给人感觉差了点什么。

哈妮克孜，就更不用说了，《国风美少年》里偏暖调的光效跟流光四溢的舞美，每一处都把她的美挖掘到了极致。

同样在失去这种硬核打光后，脸部的缺陷就会显露出来。

当然，这也并不代表她们原本的颜值就泯然众人了，脸部肯定还是具备一些美人底色的，不然也烘托不出惊艳四射的视觉效果。

只是，前面也说了，在没有特定的打光里，

她们很容易会把颜值中的所有缺陷暴露出来，而我们脑中留存的印象又是她们无死角的那一刻，

前后形象一对比，所以才会觉得她们的颜值差距如此之大。

可见，打光对女星颜值的影响有多大。