六字箴言：让句子干净利落，有笔力

每次动笔写故事，写着写着就想补充很多细节，结果文章变长。

变长不一定是坏事，但读起来婆婆妈妈，语句拖泥带水，想删减又无从下手，怎么办？

比如以下这段文字：

刘十三一点点收拾自己的情绪，慢慢从失恋的阴影里抬起头来，仿佛世界焕然一新，重见天日，整个人脱胎换骨，得到新生了。五天前，他还觉得世界都塌了，天空是灰色的，花儿是萎靡的，悲伤像洪水般蔓延开来，淹没了每一个人的头顶。

乍一看，好像文采不错。

仔细一读，你会发现，作者在同一个意思上，重复用了很多看起来高大上的词语：焕然一新、脱胎换骨、得到新生。

另外，情感也有矫揉造作、过度渲染的嫌疑，“悲伤像洪水般蔓延开来，淹没了每一个人的头顶。”

说白了，悲伤就是刘十三你自己的事，跟他人无关；说什么“淹没每一个人的头顶”，这不是强加于人，就是为赋新词强说愁。

初学写作，不知不觉就犯了类似的毛病，还有救吗？

今天分享一个“六字箴言”：去、剔、减、多、克、控，希望能帮助你逐步学会简练表达，写出笔力。

01

去掉可有可无的“的”“了”“着”等虚词

什么叫虚词？

跟虚词相对的就是实词。

为了便于理解，我们可以这样说，实词就是有实际意义的词，比如你能看得见摸得着的，像“树林、面包、奔跑、咳嗽、苗条、美丽、十五、你我他”等等，主要包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类。

其他的就是虚词。

虚词在句子中没有实际意义。

句子里面可有可无的虚词，往往使句子读起来不够干净。比如：

她走进屋子里来了。

改成：

她走进屋。

改完后，意思不变。

这就说明原句中的“子、里、了”其实都是多余的。

又比如：

在房子顶上，有一只褐色的大鸟咕咕地叫着。

改成：

房顶上，一只褐色大鸟咕咕地叫。

是不是意思也一样，但去掉多余的虚词，句子看起来精神抖擞了吧？

前一种写法，中小学生经常出现，如果成人写作还保留那样的习惯，就得改改了。

02

剔除琐碎的日常口语

日常生活中，咱们说话大多是随意的、不加思考的，经常出现重复啰嗦，甚至颠三倒四的现象，但不影响我们交流。

因为有一定的语境支撑，大家都能理解。

比如，到饭点了，有人在楼下喊一声：“吃饭了！下来。要去居委会办事。”

听到的人，就明白该吃饭了，吃完饭还得去居委会办事，这是在催促你抓紧点。

可是，如果单独把这句子拎出来：

吃饭了！下来。要去居委会办事。

有什么感觉？

是不是觉得有点前言不搭后语，甚至莫名其妙。

这就是缺少语境支撑。

写作时，要防止类似现象发生，剔除琐碎口语。

这不仅为了保持语句干净利落，还体现对作者的尊重。

逻辑不顺、废话连篇，这是伤害读者。

又比如下面的句子：

姐，去不去超市？我和你一起去超市。

吃好饭，嗯嗯，好的呀，我们一起去超市吧。

应该改为：

姐，一起去超市？

好，吃好饭，一起去超市。

意思变得简洁流畅。

这里的“剔”与上文的“去”看似差不多，实则有别。

去，看到多余的直接去掉；剔，看到多余的，想一想，挑出来再去掉。

03

根据上下文，使用代词，减少重复

读文章，最怕重复。浪费时间不说，还让人觉得浑身难受。比如下面的语句：

秋高气爽，老友和我一道去秋游。老友和我走进人民公园，桂香阵阵，老友和我选了个幽静的位置，坐下来，老友和我边吃边聊，好不快活。

看出重复了吗？读到这样的语句，有没有一种倒胃口的感觉？

可改为：

秋高气爽，老友和我一道去秋游。我们走进人民公园。桂香阵阵。选了个幽静的位置，坐下来，我们边吃边聊，好不快活。

04

多用三字句、四字词

不知你有没有注意，三字句和四字词，使用得当，会有一种特别的精炼之美。

如果是古诗词，三字句搭配使用，更具节奏感、韵律美。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

——温庭筠《更漏子》

“玉炉香，红烛泪”，不但前后对应，画面凄美，而且读起来节奏感十足，像是“叮叮当”的音乐声。

“梧桐树，三更雨”，仿佛能听到雨打梧桐叶的声音，与“一叶叶，一声声，空阶滴到天明。”呼应，字字珠玑，句句动人。

在现代文里，三字句同样精炼，富有表现力。

比如：

花径的北端有两大片洋葵，深绿叶，浅红花……

——老舍《非正式的公园》

两组三字句，就把洋葵的形象描画出来，颜色鲜艳，给人鲜明印象。

四字词，包含成语，是极为简练的，往往能单独成句，言简意丰。

比如：

大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景……

右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。

——朱自清《桨声灯影里的秦淮河》

“大中桥外，顿然开阔”此处起笔，给读者一个显豁的镜头。

前一个四字词，指明方位；后一个四字词，点出开阔之感。

“疏疏的林，淡淡的月”颇有点诗歌的味道，AABC式的四字词，极其简明地勾勒出淡月疏林的平淡之美。

“蜿蜒曲折，闪闪不息”把灯光打在荡漾的水面上，光随水动、水与光舞的动态美表现得十分清晰。

用好三字句、四字词，给人感觉惜墨如金，却能韵味十足。

如果拿捏得当，多多益善。

05

克服惰性，打破习惯表达

从小到大，我们都有不少习惯表达。

比如，一描写革命烈士，脱口而出：

抛头颅，洒热血。

一提到中华文化，出口成章：

中华文化，博大精深，历史悠久，源远流长。

错吗？没错。

可是今天这样，明天这样，后天还这样，不觉得有点腻味吗？

是时候打破这些习惯表达了。

如果提笔写文章，我们是不是可以提醒自己：

有没有更新鲜更合适的表达呢？

最简单的，就是用比喻。

比如，写中华文化，可以这样：

如长江之水，一泻千里，滔滔不绝；如巍巍泰山，高不可攀，叹为观止。这就是我们的中华文化。

形象、生动，新鲜的感觉，不就有了吗？

懒惰是一种病，得治。

写作者的惰性思维，习惯表达，妨碍创新，也得治。

06

控制泛滥的表达欲

奇文共欣赏，疑义相与析。

读到好书美文，总是令人兴奋的。

可是，如果深陷美文的好词佳句，处处都想要搬过来，塞进文章，那可就有点“中毒”症状。

为了美，为了晒出好词佳句，为了满足自我美感偏好，不顾全文大局，终会得不偿失。

比如：

职场小说，第一章要写一场争吵。作者开篇，就来一段：

毒辣的太阳光让我们像小老鼠似的，在道路上东躲西藏，寻找着仅存的树荫。可是一旦入冬，这里却是寒风肆虐，大雪纷飞。远处的山连着山，风景秀丽。

这段环境描写，看上去很美，但为啥要写？

是为了烘托人物么？没有。

是为了推动故事发展么？也没有。

或许作者觉得少了这些描写，自己对不起自己，找不着美感了吧。

类似这样的“好词佳句”式的描写，于事无补，对全文几乎没有任何意义。

怎么办？

控制一下吧，不可让自己一厢情愿的表达欲，冲昏了头脑，以至于因小失大。

文质兼美，方能取胜。

文采和内容，就像硬币的两面，互相和谐，相互统一，才是恰到好处。

共勉。

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