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文| 巩汉

编辑| 时光

初审| 方园

前言

2026年4月13日深夜，北京某宴会厅，《逐玉》庆功宴的视频开始在社交平台上流传。

画面里，张凌赫站在台上，发言发到一半，声音开始颤抖，头微微低下去，再抬起来的时候，眼眶已经红了。

台下掌声一片。

但屏幕外，等着看这场庆功宴的人，并不全是来鼓掌的。

从怀化走出来，靠理工科脑子闯演艺圈

先说说这个人。张凌赫不是科班出身的演员，他的底色，是理科生。

怀化出来的男孩，逻辑清晰，说话有条理，进了娱乐圈之后，反而因为这份"不像艺人"的气质，在一堆会煽情的同行里显得有点另类。

他走红的路径，说起来并不特别。出道几年，接了一批网剧，有些播了，有些没激起太大水花。

一直到遇见古装，事情才开始变得不一样。

2024年，《度华年》播出，他饰演宰相裴文宣，那种清冷、克制、带着几分沉郁的气质，开始在观众中留下印象。

同年《四海重明》跟上，接着《爱你》，再接着——2026年3月6日，《逐玉》上线。

这部剧改编自晋江作家"团子来袭"的同名小说，他演的是武安侯谢征——一个隐姓埋名、伏藏十七年、只等时机复仇的将军。

剧情框架不复杂：市井屠户樊长玉救了他，他以入赘还恩，两人从各有目的到生死相依。

听起来是一个标配古偶故事。

但谁也没想到，这部剧会走到后来那一步。

剧播出之后，腾讯视频站内热度破31,248，刷新了当年古装剧热度最高纪录；爱奇艺这边，站内热度破10,604，进入爱奇艺荣誉殿堂。

这是有史以来第一部双平台联播热度均破万的剧集。

数字摆在那里，粉丝兴奋，平台高兴，剧方松了口气。

然后，麻烦就来了。

"粉底液将军"——一个外号引爆了整个行业

麻烦不是突然来的，是一点一点堆出来的。

《逐玉》开播之后，口碑一直在拉锯。

喜欢的人说张凌赫那张脸配上古装，真的"千年一遇"；不喜欢的人说，这部剧是流水线操作，剧情越到后面越不经看——女主一个没受过专业训练的杀猪女，能两锤打死敌方猛将；男主统领千军，战场上最重要的任务，却好像是在慢镜头里维持帅脸的角度。

争议归争议，数据还是在往上走。

粉丝的热情顶着质疑，每天控评、打榜、云包场，把数据烧得很漂亮。

但有一个细节，没有被顶住。

剧中有几场战役戏，镜头给到谢征，这位武安侯刚从死人堆里爬出来——脸上的皮肤，白皙透亮，发丝一根不乱，妆容完整，仿佛刚走完红毯回来，而不是刚结束一场厮杀。

网友盯着这几帧，越看越出戏，然后给他起了个外号：

"粉底液将军"这个外号传播的速度，超出了所有人的预料。

"六点出征，四点起来补妆"——这句话变成了梗，在各个平台快速扩散。

然后，画风开始变了。

不是娱乐圈内部的八卦，而是官媒下场了。

人民网观点频道在2026年4月1日发文，标题直接点明要害——《群嘲"粉底液将军"，有不满更有期待》。

文章指出，军人是民族精神的具象载体，将军更是家国风骨、阳刚血性的核心象征。

而《逐玉》里的武安侯将军，本该金戈铁马、气吞万里，却被塑造成涂脂抹粉、精致柔弱的偶像模样。

文章没有绕圈子，就是点名《逐玉》，就是说这类形象"带来的文化与精神危害不可小觑"。

人民网发完，军方媒体"钧正平"也发声了。

钧正平是什么背景，清楚的人都知道—— 它是中国人民解放军的官方媒体平台，由解放军新闻传播中心主管，职能涵盖传播党中央治国理政新理念、解读军队重大决策部署、引导网络涉军舆论。

这个账号发声，不是娱乐评论，性质完全不一样。

再然后，半月谈跟上了。

半月谈的文章标题，把话说得更直白："价值观不能向颜值观让路。

" 文章明确点出，武将是承载勇武风骨家国情怀的图腾，古偶剧也没有资格让将军变成谈恋爱的背景板。

还专门回应了粉丝的"古偶剧不必较真"论点，直言文艺作品不能因题材类型而降低价值导向要求。

三家官媒，一家军媒，一家党媒，一家央媒，接连表态。

这一轮，张凌赫的粉丝做了一件让外界看呆了的事情：跑到官媒评论区去"冲"了。

各种反驳留言涌进钧正平、人民日报的评论区，有人说"这么喜欢霸凌审美吗"，有人说古偶剧本来就是造梦的，不必对着男主妆容上纲上线。

结果不难想象。

相关账号随后被禁言。

本来这件事还有回旋余地，粉丝这一波操作，把所有的舆论焦点全部打到了张凌赫一个人身上。

其实往深里看，官媒批评的不只是这一部剧，也不只是张凌赫一个人。

新民晚报在评论《逐玉》时也点出，这部剧体现的是当下古偶剧集陷入的"病态精致主义"——将军不能流汗，女主落难脸上依然全套妆造，苦难只是让人更加楚楚动人的一层滤镜。

这种精致，本质上是对真实感的背叛，是对观众的敷衍。

而这次《逐玉》被推上风口，有一个很关键的原因：它强行出圈了。

如果这部剧老老实实圈地自萌，在固定受众里热乎热乎，也许不会引来这么多目光。

但剧方和粉丝把数据营销到了极致，拿出来对标《狂飙》《庆余年》，硬要说这部剧是现象级作品。

出了圈子，圈外人一看，懵了。

这才有了后来的一切。

严屹宽说了什么，又有什么没说出来

就在官媒风波最热闹的时候，一个意料之外的人物出现了。

2026年4月1日，严屹宽录了一期播客，作客主持人陈辰。

这个时间点不是巧合——人民网发文、钧正平发声的节点也在这前后，这期播客里不可避免地谈到了《逐玉》争议。

然后严屹宽对着镜头，说了一段话。他说，有质疑说明受到了关注。

他想跟张凌赫说的是，要接受质疑，努力跟自己赛跑。

无论"粉底液将军"这件事的原因到底是什么，这种质疑落在张凌赫身上，说明他可以走得更远，因为"天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其体肤"。

严屹宽希望张凌赫遵守作为演员的规范，好好珍惜，一定会升华，变成一个非常厉害的演员。

一定要用虚心的心态去接受质疑。

还有明天，还有未来，还有很多机会慢慢去改变。

话说到这里，是有温度的。

严屹宽不是来踩的，他给张凌赫留了台阶，也留了空间。

言下之意很清楚：这是一个可以往上走的演员，前提是他能真的听进去。

但严屹宽提这段话的时间节点，本身就带着一层意思。

官媒刚发完批评，同行在播客里说你要接受质疑，这个"提醒"的分量，远不只是前辈鼓励晚辈那么简单。

它更像是一种公开的、温和但清晰的警示：风向已经变了，你需要接住。

此外，《逐玉》播出期间，还有一件事悄悄发酵——不声不响地，但在圈外引起了不小的反应。

在综艺节目《你好星期六》里，张凌赫和田曦薇一起参加了一个互相画像的游戏环节。

田曦薇画完，把画展示出来，风格比较抽象。

张凌赫看了一眼，说这幅画让他看起来像是"出生在东南亚"，顺口把自己和杨迪比较了一下。

这话在国内没掀太大的浪，但传到海外之后，越南、泰国等地的网友看到了截图，越传越广。

有批评认为，这句话把"东南亚外表"和"丑"或"不好看"联系在了一起，是对东南亚地区人群外貌的刻板印象和贬低。

越南多家媒体报道了此事，越来越多的东南亚网友跑到张凌赫的社媒账号留言，部分人呼吁抵制。

这件事的时间节点，恰好和"粉底液将军"争议高度重叠。

国内官媒批评、国外争议发酵，两条线并行，张凌赫处在这个处境里，稍微站错一步，都可能放大事态。

严屹宽的那段话，或许不只是单纯的前辈鼓励。

庆功宴——一个让所有人都没想到的结局

时间快进到2026年4月13日。《逐玉》庆功宴在北京举办。

这个消息刚传出来的时候，争议就来了。

事实上，在官媒批评的风波期间，粉丝圈里有人发出过辟谣，说这部剧根本没有开庆功宴，流传在网上的那些所谓"会场图片"都是假的。

然后视频出来了。庆功宴是真的，而且不小。

现场估摸着十几桌，《逐玉》的海报挂在宴会厅正中央。

腾讯视频、爱奇艺两家平台的核心高层到场，其中腾讯视频的高层孙忠怀亲自出席——能让平台高层专程出席的剧，门槛不低。

奢侈品大中华区负责人也在，几乎是内娱能排出来的最顶配来宾阵容。

主演方面，张凌赫、田曦薇领衔，孔雪儿、邓凯、任豪，全员到齐，一个没少。

但这场庆功宴最先引发关注的，不是高规格的来宾，而是两个人之间的一个动作。

拍《逐玉》期间，张凌赫和田曦薇的经纪人团队积怨已久，这件事在业内不是秘密。

经纪人徐以若和公钰涵之间的矛盾，能追溯到好几年前的番位纠纷，公开互发黑稿，连编剧于正都曾下场站队。

两个团队的"冷战"直接影响到了两位主演——拍戏期间红毯零交流、活动座位刻意拉开距离、杀青宴没有同框合影， 种种细节被媒体和粉丝反复讨论，成了《逐玉》幕后最津津乐道的场外剧情。

庆功宴上，两个人的经纪人，拿起香槟，同饮了一杯。

这一个动作，被外界迅速解读为"世纪大和解"。

仇已经化了，两代恩怨，一杯香槟，翻篇了。

社交平台上，粉丝们的讨论从"两家还是不和"变成了"二搭还会远吗"，语气完全不同。

然后是张凌赫的发言。

他走上台，开口就是感谢——感谢导演、感谢演员、感谢各个部门的工作人员小伙伴。

说到"这个戏能有这么好的成绩，离不开在场每一位的付出"时，语气还是稳的。

往后说，情绪开始变了。

他谈到了行业——这两年，影视行业挺艰难的。

不是泛泛的感慨，是真实的处境。

短剧冲击长剧市场，流量越来越碎，观众的注意力越来越难留住，长视频平台在这个环境里日子不好过，能顶着压力把一部古装长剧做出来、做出数据，真的没那么容易。

然后他说了一段话，是这场庆功宴被讨论最多的内容：

"我觉得《逐玉》的诞生，其实是给了我自己，也是给了所有的老板，所有的平台，所有的观众一些信心——我们长剧，是能够再掀起一波风潮的"。

说到这里，他的声音有些颤抖，头低了下去，再抬起来的时候，眼眶是红的。

全场掌声响起。这段话，是庆功宴争议的核心。

张凌赫在发言里，反复强调的是感谢观众。

他说"最重要的是要感谢观众，能够给这个机会到《逐玉》，这才是最重要的"。

发言结束，他离场时，还专门对着粉丝区鞠了躬。

庆功宴结束后，他在社媒上发了一段文字，没有长篇大论，就三句话："感谢观众！感谢所有台前幕后的工作人员！祝所有人'征征'日上！感谢小核桃们！"

这是一个在争议漩涡里哽咽感谢观众的人。

把他定义成"顶风庆祝"，说他"声泪俱下地走黑红路线"，这个标签，对不上号。

一面镜子，照出的不只是一个人

这件事从头到尾，张凌赫本人其实没有做出任何主动挑衅的行为。

是剧里的造型引发了讨论；是官媒批评了这一类影视现象；是严屹宽在播客里公开建议他接受质疑；是粉丝冲了官媒评论区，把事态推向更高一级；是庆功宴在官媒风波还没完全平息的时间节点举办，引来了一轮新的解读。

但把它们串在一起，形成的那个叙事——"张凌赫顶风庆功、故意走黑红路线、严屹宽提醒全白费"——是自媒体加工出来的产品，不是事实本身。

"声泪俱下"和"哽咽"之间，有一道界线。

"感谢观众"和"和官媒对着干"之间，有一道界线。

把庆功宴的一段发言包装成"挑衅"，需要剪掉很多上下文，才能成立。

但这种包装，在流量逻辑里是有效的。

一个顶流在官媒批评之后还敢开庆功宴，还在台上说"能引领风潮"——这个叙事框架，比"张凌赫感谢剧组哽咽发言"要抓人得多。

官媒批评"粉底液将军"这件事，指向的是一个行业问题，不只是张凌赫一个人。

新民晚报在分析《逐玉》时说得清楚：这部剧是当下古偶剧"病态精致主义"的缩影——战场变成了慢镜头写真场，将军变成了时装秀模特，剧情服务于恋爱，恋爱服务于颜值。

这不是张凌赫一个人的问题，这是资本、平台、市场定向和受众口味共同造就的生产模式。

被点名的是这一部剧，被照出来的是整个行业的影子。

严屹宽说，"还有明天，还有未来，还有很多机会慢慢去改变"——这话是对张凌赫说的，但其实也适用于所有人。

对于张凌赫来说，眼下这道关，走不走得过去，不在于一场庆功宴，不在于一次哽咽，也不在于外界怎么解读。

在于他能不能真的把官媒那几句批评，变成往前走的动力，而不是绕开它继续往前走。

两件事，形状不一样，但结局的逻辑一样：做出了成绩，才有底气说话；被人批评了，接住了，才有资格继续往前走。

这个行业里，哭出来的眼泪，有时候值得被认真对待，有时候不过是一场表演。

谁是谁非，等下一部作品出来，答案自然清楚。

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