文|十九
编辑|拾玖Talk
10 月 25 日，总台正式官宣：于蕾接棒，出任 2027 羊年央视春晚总导演。
消息一出来，网上立马就吵开了。
说句公道话，于蕾的本事摆在那儿，观众不是嫌弃她，是连着看了五年同一位导演，大家心里都盼着换个口味、换种活法。
可导演名单刚公布没几天，三个老问题又被观众一条条翻了出来。
有人翻着翻着忽然发现，陈佩斯当年撂下的那番话，怕是真要应验了........
先得把话说在前头，黑于蕾是没道理的。
这位 1979 年出生的沈阳姑娘，是中国传媒大学科班出身，在央视文艺圈深耕了二十多年。
《国家宝藏》那档火出圈的文化综艺，她是总导演；北京冬奥会开闭幕式上那些让人起鸡皮疙瘩的文案，她是文学总撰稿；
就连那台大气磅礴的《长征颂歌》晚会，导演也是她。
落到春晚上，她也确实交过亮眼的答卷。
2023 年兔年春晚，那支《满庭芳・国色》把中国传统色搬上舞台，看得年轻人直呼惊艳；
2024 年的《年锦》，用传统纹样做了一场视觉大秀，至今还在网上被人反复刷屏。
这些年她也一直在琢磨怎么让晚会接年轻人的地气，把春晚定义成 "人民的春晚"。
论审美、论国风、论大场面的调度，于蕾在央视导演队伍里，那都是头一把交椅。
可问题偏偏也出在这儿。
从 2023 兔年到 2026 马年，于蕾已经连干四届，2027 年这是第五年掌勺。
连续五年，这在春晚四十多年的历史上都不多见，足见台里对她的倚重。
能干五年，说明台里信任她，也说明她确实扛得住这副千斤重担。
但观众这头呢？再好的厨子，让你连吃五年同一桌菜，舌头也会腻。
连续五年，审美疲劳是躲不开的。大家不是不认可她，是真的想看点不一样的东西了。
再说春晚这盘年夜菜，本来就该年年翻出新花样，谁也不该凭着过往的功劳簿，就躺在舒适区里不挪窝。
更何况，晚会办得宏大精致是一回事，能不能让千家万户在除夕夜咧开嘴笑，那是另一回事。
舞美再炫、色调再美，都替代不了一个包袱抖响时满堂哄笑的那个瞬间。
而导演刚一公布，观众担心的三件事，就已经浮上了水面.........
头一件，就是语言类节目越来越不好笑，说教的味儿越来越重！
想当年看春晚，最盼的就是小品相声，一句梗能笑一整年。
可这些年的小品，大伙越看越不是滋味。更让人寒心的是，能让人乐呵一下的节目本来就在变少。
就说 2026 马年春晚那张节目单，翻来覆去数一遍，正经小品拢共就三个，剩下的不是喜剧短剧就是对口白话，连个说相声的都没排上。
就连沈腾、马丽这块金字招牌，那年也没演传统小品，改去拍贺岁微电影了。
语言类节目一缩水，除夕夜那股逗乐的劲儿自然就淡了。
就拿 2023 年于震、孙茜演的那个《初见照相馆》来说吧，一对夫妻在照相馆里从开头吵到结尾，吵得人脑仁疼，十几个分钟下来，观众愣是没笑出几声。
末了强行和解、抱头痛哭，大团圆收尾。
节目一播完，网上骂声一片，说这哪是小品，分明是逼着人上思想教育课。
赵本山当年聊春晚就说得透：我这东西就是给大伙乐的，大过年的，别整那些教育人的大道理，让老百姓高高兴兴比啥都强。
这话糙理不糙。大家辛苦忙活一整年，大年三十守在电视前，图的是松快一笑，不是再搬个小板凳听谁讲课。
第二件，是科技堆得越来越满，人情味却越来越淡！
就说刚过去的 2026 马年春晚吧，舞台上机器人简直比人还忙。
宇树的机器人跟着塔沟武校的孩子翻跟头、打醉拳；松延动力的人形机器人会撒娇、会讲冷笑话；
最出圈的，是照着蔡明的脸做出来的仿生 "机器人奶奶"，连微表情都做得一丝不差。
蔡明自己演的那个小品，从头到尾也是围着机器人转。
说句公道话，台里在科技上铆着劲，也不是为了炫技。
这些年春晚一门心思要拉近跟年轻人的距离。
2026 马年靠着 AI、机器人这些新鲜玩意儿，年轻用户的触达数据确实翻着番地涨，官方报出来的数字相当好看。
可数据归数据，大年三十守在电视机前的，还有一大家子老人孩子。
年轻人觉得酷的东西，跟全家老小一块儿乐的家常菜，到底不是一个路数。
科技是好东西，可满台都是屏幕、机械臂和特效，观众心里反倒空落落的。
有人看完吐槽，说大过年的被一个长得像蔡明的机器人盯着看，愣是看出了 "恐怖谷" 效应；
还有人直说，这晚会怎么看着像大型科技企业发布会。
机器人能空翻，可它不会懂咱中国人过年时那点家长里短、那点热乎气。
舞台应该让技术锦上添花，不能让技术把人情味挤得没地方站。
第三件，是专业的人不干嘛专业的事，台面上的混搭越来越让人犯迷糊!
这些年的春晚，常见这么一幕：唱歌的站出来演小品，演电视剧的凑过去开嗓，再不就是把几个流量明星硬塞进一个语言节目里，凑成一锅大杂烩。
春晚舞台大，谁都想露个脸，这个心情能理解。
可观众要的不是大杂烩，是各演各最拿手的那段。
歌手好好唱歌，笑星专心逗乐，各归其位，节目才立得住。
硬把人掰到他不熟悉的位置上，尴尬的不只是台上的演员，还有电视机前陪着熬到半夜的咱。
阵容看着星光熠熠，真演起来呢？唱歌的演戏放不开，演戏的抖包袱没节奏，台下观众干瞪眼。
跨界本来不是罪，可如果只是为了让名单好看，把一堆人硬往一个节目里塞，节目却没磨出该有的笑点，那观众自然不买账。
说一千道一万，喜剧不是堆脸熟，是要靠本子、靠节奏、靠演员真本事去挠观众胳肢窝的。
这三件事，其实明眼人都看得出来，是观众借着于蕾连任的由头，提前给她提了个醒。
可这些老毛病越看越眼熟，不少人忍不住想起了一个人.........
一说春晚小品的根儿，绕不开陈佩斯和朱时茂。
1984 年的《吃面条》，俩人把一个群演的窘迫演活了；后来的《卖羊肉串》《主角与配角》《警察与小偷》《王爷与邮差》，哪一个不是被几代人翻来覆去看的经典？
从 1984 年到 1998 年，陈佩斯前后十一次站上春晚舞台，那是真真正正把小品当成一门手艺在抠。
那代老艺人是怎么干的？一个十分钟的本子，从留心观察生活，到一句句写段子，再到反复排练改包袱，前前后后能磨上大半年。
赵丽蓉老太太当年上台，上午就把妆细细扮上，中午困得直点头也不敢躺，就怕把妆弄花、把衣服弄皱，下午审查就得顶着装硬扛。
这种拿命去磕的劲头，跟如今十天半月赶一个节目的节奏，根本不是一回事。
可后来，他怎么就不回来了呢？多年后接受易立竞采访。
陈佩斯把话挑明了：那会儿的春晚，早就不是一个适合创作的氛围了，各个部门互相掣肘，活儿越干越粗糙。
有人说他是被封杀、是耍大牌，他却挺直腰板说，那不是他挑事儿，是那地方待着没法好好创作。
1999 年，他和朱时茂因为作品版权跟央视下属公司打了场官司还赢了，从那以后，俩人就再没踏回春晚的大门。
离开春晚这些年，陈佩斯也没闲着。
他转身扎进话剧舞台，带着《戏台》等作品在全国各地巡演，场场爆满，靠真本事重新赢得了观众的尊重。
后来他又坐上《金牌喜剧班》导师的位子，对着一帮学喜剧的年轻人掏心掏肺地教，那份对喜剧较真的劲头，半点没减。
说白了，他不是被春晚打发走的，是他自己认准了：没有过硬的好本子，宁可不上那个台。
外头不少人撇嘴，说他这是 "吃不到葡萄说葡萄酸"。
陈佩斯没急眼，只是慢悠悠地又补了一刀。
2013 年他接受中新网采访时回忆，当年自己和朱时茂，一年里半年拍电影、半年就死磕一个小品，一句台词一个包袱地磨。
他说了一句让老观众心里一沉的话：如今，没有谁还能拿出那么多时间，去做这么一个十分钟的小东西了。
当时听着像气话，现在再回头看，这不就是这些年春晚的真实现状吗？
没人肯花半年磨一个小品，那就只能拿网络热梗凑数、拿明星脸撑场、拿大机器人镇台。
本子不够厚，笑料自然就不脆；人情味儿被科技挤走，年味自然就淡了。
为啥当年那些小品能被记几十年？因为它们是从生活里长出来的，里头有人、有事、有真感情。
可如今不少节目，隔着屏幕都能闻见赶工的味儿：台词拼的是网上刚火的梗，冲突全靠误会硬凑，演到一半赶紧煽情收尾。
观众又不傻，真心假心，一眼就能看出来。
陈佩斯当年担心的 "没人下笨功夫"，如今真成了摆在明面上的尴尬！
说句掏心窝子的话，观众年年吐槽春晚，其实是又爱又恨。
真要是彻底不在乎了，谁还会大年三十守在电视机前？
谁又会在网上为一个节目争得面红耳赤？骂得越凶，说明心里那点期待就越重。
这台晚会陪着中国人走过了四十多年，谁也不盼着它垮。
真心希望于蕾和她的团队能听听观众的心里话：
少点说教，多点笑声；少点炫技，多点人情；让专业的人干专业的事，把一个十分钟的小品像当年那样细细打磨。
羊年春晚还早，一切都来得及，咱大伙搬好小板凳，泡上一杯热茶，等着它把咱逗乐的那一天！
对此，您怎么看呢？欢迎在评论区留言讨论.......
更新时间：2026-11-02
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