看电影之前，我总喜欢先了解电影的导演、主演以及主题，为什么到现在才来写一下《桃姐》，是因为我一直没提起看这本文艺剧情电影的兴趣，虽然有刘德华撑场，但我觉得可能因为他的明星效应弱化了人物刻画和剧情。看文艺剧情片的看点最重要的亮点，1.人物刻画是否深刻；2.是否正确的传递了导演想传递的精神物质，从而让更多的人产生共鸣。
看片之前，先来聊下桃姐，一个在梁家工作生活了60多年的佣人，服侍了梁家上下4代人，试想下如果我是导演，我会给他刻画上什么样的性格，忠厚老实、兢兢业业、卑躬屈膝、任劳任怨等等，如果仅是如此，那肯定就如同大陆剧《我的丑娘》一样，有着人性光辉到极致的母亲，有着世间最势利最无情的儿媳，我想《我的丑娘》如果去奥斯卡或许还能拿个小金人回来。但事实真的如此吗，多少有点做作，多少有点牵强，报着对许鞍华导演的尊重和信任，深入地去看一下《桃姐》。
当我第一遍看时，全面的了解整个剧情的构架和人物的基本性格，发现的确有很多地方值得去发掘。于是我看了第二遍，清理出主线剧情和支线剧情；找到那些刻画人物性格的关键细节；扮演每个角色的角色，试图去理解每个角色在不同情况下的内心变化。当我觉得还有一些疑点的话，就要看第三遍。当看到第三遍的时候，所有的剧情、人物、关系、情感变化等等都一目了然，更进一步的思考下剧情处理上的不足之处，提出一些没有答案和结论的问题，最后总结下戏和人生关联，也就是前面所说的共鸣。
以下是电影情节进展的片段细节分析。
耐人寻味的开头，小贩为什么要作弄桃姐，原因很简单是她的挑剔出自她的专业；她的负责出自她的敬业。
给罗杰端菜递饭，在这个细节上，罗杰没有正眼看过桃姐一眼，甚至连瞟一眼都没有，同时一语不发，显得很冷漠。与其说冷漠，不如说习惯，如同罗杰习惯了桃姐的照顾，我们习惯了父母的照顾，或者说我们受惯了某一个人对我们无私的好，导演从这冰冷的画面传递给我们的是反省，多看看周围那些对我们默默付出的人，多给他们一个微笑，多给他们一些反馈，多给他们一份回报。
罗杰和桃姐关于牛舌的对话，对话中不难得知，牛舌吃多了对罗杰的身体肯定有一些影响，但最后罗杰还是提出要吃牛舌，结果桃姐还是为他做了。这里体现出桃姐内心两种声音的对抗，最终还是依了罗杰，为什么桃姐会质疑罗杰的提议，因为桃姐把罗杰当的不仅仅是主人。补强剧情，如果剧情后面罗杰拿出牛舌可以看到一些小提示，比如吃的控制的量、方法、时间的话，更能表现出桃姐内心世界的对抗和对罗杰身体的关心。
三英战吕布，两位大导演和罗杰的一场戏，这里是明摆着的讽刺，讽刺那些没有职业操守的电影人。
量入为出，这个词罗杰提了三次，这表面意思是要根据收入多少来决定消费多少，而深层次的还是讽刺，讽刺某一些电影人的不掂量下自己的分量，漫天要价。
桃姐快昏倒的那会，用手背揉眼，而不用手指，更形象生动的说明她是个吃过苦，流汗流血不流泪的人。
罗杰一个人在家研究洗衣机的用法,我觉得这是个很重要的信息，罗杰对桃姐的感情变化是从这里开始的。试想下，当我们意识到失去的这个人对我们有多重要时，才会发现我们对他感情有多么的深。
罗杰被认作是修空调的，不难看出导演故意给刘德华套上很朴实的外衣，其实和他戏内的身份不太相配，这里的用意很明显，不想他吸引太多眼球，弱化他的明星效应，同时也让影片更人性化，更娱乐化，毕竟不管再怎么文艺和剧情，还是要面对观众的，搞笑手法有点类似导演的另一作品《姨妈的后现代生活》。
老人院的老板娘，无情地、毫无保留的揭露的全国上下存在的社会现象和弊端，天朝的事不敢多言。
桃姐进老人院，细节是罗杰不在身边（说明罗杰还没有完全的意识到他的重要性，罗杰对桃姐从冷到热是一个过程，而我感觉这个过程稍微有点唐突，细节上过度的还不够合情合理。），来到了一个完全陌生的世界，就如同小朋友去上幼儿园，在这里他需要去交流、去适应。从而导演可以从很多细节上去刻画人物性格，比如上洗手间用纸巾塞鼻孔啊，对环境卫生的一些不满意啊等等，同时展现了桃姐的另一面，从进入老人院开始，桃姐就是自由的，他已经从他的工作岗位上退了下来，他开始展示一些曾经压抑的性格，比如世俗、自我、卑微感、怕麻烦人、挑剔、要面子、自尊心强、怕吃亏等等普通人该有的性格。
想着回乡下的老人和人物坚，人物坚在这本电影占了很重要的位置，甚至本片最后一个镜头竟然是给他的，他的出场和他最后一个镜头遥相呼应，对他这个人物的性格和行为做了一个最完美的诠释，这里有好有坏，先说好，好在老人家一心想回乡下，可以看出老人家已经病了，人物坚出于好心，哄着老人家让他安定下来，由此看出人物坚是个有良知和热情的人，而坏的地方是他看到桃姐，打了一个骚眼，这个骚眼如果不看后面的剧情，从这里理解可以是暗示桃姐不要拆穿他的把戏，和桃姐通气的意思，可桃姐一付很恶心的回应，如果不是导演传递内容错误，那就是为了刻画桃姐世俗自我的一面。
罗杰第一次来看望桃姐，罗杰主动承认是干儿子，桃姐的眼神说明一切，一种是开心，一种是忧虑被演绎的相当完美，也是从这个时候罗杰开始把桃姐当做亲人一样来对待。年长者吃豆腐乳不利身体健康，为此罗杰不同意桃姐带两瓶豆腐乳，这个细节和牛舌的细节相互辉映，突出了罗杰对桃姐的关心和爱护，由此由主仆关系升华为母子关系。
打麻将牌时的桃姐，这里有个细节，罗杰和他朋友打电话给桃姐，结果话未说完桃姐就把电话挂了，说明桃姐的自由和快乐，桃姐卸下了照顾罗杰一家人的重担，在他人生的最后一段时光，享受本该早属于他的自由和快乐。
桃姐的复健之路，获得自由和快乐的桃姐，开始积极的面对自己，为自己而生，为自己而活，如同影片里那三声大笑。
桃姐重新回家，罗杰用心良苦，带来了他的伙伴卡卡，还煮了东西给他吃（印证我前面说的，罗杰在桃姐不在的时候，自己肯定吃了很多苦，也正因为吃了很多的苦，所以更发觉桃姐对他的好，情感得以升华。），随后他们之间的谈话，勾起了更多属于他们的回忆，清新、自然、贴切、温暖。回想起来，他们的关系从冷漠到拘谨到放松完成过渡，生母不如养母大，从此虽呼其桃姐，实质已是母亲。
桃姐和罗杰有关男女朋友的对话，当人快乐自由了，就会拥有一双发现美的眼睛，当桃姐看到一对情侣走入婚姻殿堂，羡慕喜悦之色被罗杰捕捉，于是相互调侃，其乐无穷。唯一可怜了郭富城，哎，女朋友变成刘德华看不上的二手货。
人物坚又出场了，突出了人物坚的无赖性格，侧面的反映了桃姐这么一个勤俭节约的他，毫不犹豫的给了他三百“巨款”。
罗杰母亲来看望桃姐，连续两次回答了老东家“腥”，的确让我费解，直到罗杰看母亲下不了台，然后提出另一个话题打个圆场，我对这个剧情安排是在有点看不通透，首先说说糖水，前一次有人给桃姐糖水喝，他说不吃糖，这次罗杰母亲说了燕窝里放了糖，他又喝了，喝了后连说两个腥，完全不给老东家面子，如果有人看懂了，可以留言告诉我。
电影首映礼，罗杰和桃姐的对话，电影放到一半很多人走了，其实这里也是个讽刺，有本《天堂口》的电影，首映礼当天放到一半，很多人走了，这是一种很不尊重的做法。
敬老院有人先“走”了，镜头给的很奇怪，画面的左侧两个老人在有说有笑的走棋；旁边有个女的嗑着瓜子若无其事；画面的右侧“走”了的老人的子女哭的稀里哗啦的。有人会说冷漠，有人会说无情，其实导演传递给我们的是在敬老院里发生这样的事见怪不怪了，谁无生老病死，这就是现实，这就是生活，而桃姐已然接受了这个事实，空洞不见底的眼神，最好的证实了这个说法。
梅姑走了，而梅姑则没有这么幸运，她是心有不甘的，毕竟她还年轻。所以她偷偷地走了，还告诉养老院一个美好的希望：她被接去更好的疗养院了。如果她真有这么好的经济条件，当初她就不会选择这家养老院，也不会听到医生的建议就哭了，最大的可能是：医治无望，不断换血透析是个无底洞，她选择回家等死了。而这些桃姐都明白，那一刻她是那么黯然和难过，一声不响走进自己房间。这是桃姐很难出现的神情，特别还有罗杰陪伴的时候。 孤独着倔强着，用6个字刻画了他的性格，“好的，谢谢。”“好热。”
中秋节的场景，从政府到学校单位的作秀，从老人们的惊讶声到叹气声，原来月饼是道具，是要收回的；原来老人们也是道具，要等着被利用的。另一边人物坚又来借钱，被罗杰拆穿，这时候桃姐说了句意味深长的话，“让他去找吧，还能找多久啊。”这话没有讽刺，没有贬低，没有厌恶，只有同情。对人物坚来说，谁还会同情他呢，无赖往往不值得被同情，而桃姐用一句话概况了这本电影，简单一点，做自己想做的事，成全小人往往比成全君子更来的伟大。
影片最后一次罗杰带着桃姐出去逛街，桃姐坐在轮椅上，有点病入膏肓的感觉，嘴里不停的喊着吃凉粉，罗杰不停地擦拭着他不受控制的口水，他心里知道，凉粉桃姐已经吃不来了。
当罗杰确认停药后，导演给了他一个时间很长的吃凉粉的镜头，寓意不言而喻，他代他的母亲桃姐享受了他最后一个愿望，为他的人生画上一个圆满的句号。片中有三处罗杰不吃东西的镜头，第一次和二位导演吃饭的时候，第二次桃姐第一次住院的时候，第三次带桃姐出去饭店吃饭的时候。而更有意思的是，片中唯独二次吃饭的镜头在片头和片尾，片头吃的是桃姐的心，片尾吃的是桃姐的愿。
罗杰看桃姐最后的一眼，桃姐脸上已经没有了笑容，理了理他花白的头发，然后整理了下他脚上的袜子，因为桃姐的脚最怕冷，不论是眼神，还是动作，表演的丝丝入扣，催人泪下。
人物坚又在敬老院问老人借钱，老人一首李商隐《无题》，这首诗本就无从考证是具体因何而抒怀，虽然一般都当作是写爱情的。但用在桃姐里，在最后伴着墙上的爬山虎的残藤，枝蔓随季节更替而变幻下，使得这首诗的意韵变得很是空灵。当然对于此处出现的这首诗，每个人的感悟肯定都不尽相同，但诗句本身所反映出的复杂的感情，应该都是相似的吧。
人物坚在桃姐的追悼会上出现，这的确让人惊讶，原来他到处借钱，是想来参加桃姐的追悼会为桃姐买把花，因为这种情感不是建立在“好人”之上，而是建立在“看上去不太好的人”之上。本来，我们以及我们的社会是有缺陷的，从坚叔这个人物身上我们可以看到，我们的宽容是可以让不完美的人生和世界生出爱来，而人物坚的深深一鞠躬也成了桃姐最大的成就和骄傲。 全片完。
看完桃姐的故事和导演的拍摄手法，只能用一个字来形容“真”，真实的真，就像身边的一个故事，我们花了2个小时，一下子过了几年，没有过分的煽情，没有过分的粉饰，却让我们真情流露，不能自已。
人，如此卑微又如此高尚；如此脆弱又如此坚强；生活，如此艰辛又如此的幸福；如此的无奈又如此的精彩。感谢许鞍华为我们呈现生活中这并不完美的一切！写了这么多，似乎应该来个总结，但不知为何，可能是写了8个小时也好，可能是江郎才尽也好，可能是留给想看的人慢慢品味吧。
剩下几个疑问，或许看的是删减版的，1.那个敬老院拿水晶球的老人，应该他也有故事。2.祖宁一周岁生日，也有故事被减。
在这个故事、人物的基调之上，如果我们去思考下佣人这个词，是否会发现，其实佣人就是意味着被剥削，被压迫。桃姐是在不幸中得到了最大的幸运。中国的等级制度，剥削制度，弱势群体的保障制度值得思考。就因为桃姐是个佣人，所以他没有爱情，没有婚姻，没有子嗣，没有看病的钱，没有养老的钱，甚至没有为自己送终的钱。敢问梁家没有愧对这个为他们上下4代人工作了60多年的工人？这是什么，那又是什么？
上帝之手
2012.4.12
