关于书法家的名言

　　书法具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚群众基础和艺术特征。很多书法家都会写作关于书法的名言，以下是品学网小编分享的关于书法家的名言的内容，希望你喜欢!

关于书法家的名言经典

　　1) 用笔须手腕轻虚。太缓而无筋，太急而无骨。唐.虞世南《笔髓论》

　　2) 笔要巧拙互用，巧则灵便，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻佻浑浊之病矣。清.秦祖永《绘事津梁》

　　3) 书法在用笔，用笔在用锋。清.周星莲〈临池管见〉

　　4) 右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神;子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》

　　5) 腕竖则锋正，锋正则四面势权全。次实指，制实则筋力平均。次虚掌，掌虚则运用便宜。唐.李世民《笔法诀》

　　6) 思翁言：坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。此皆用墨到极微妙地位，亦书家莫传之秘也。清.朱和羹《临池心解》

　　7) 执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》

　　8) 字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》

　　9) 用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》

　　10) 乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》

　　11) 所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》

　　12) 学有规矩，字有体法;不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

　　13) 一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》

　　14) 将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》

　　15) 用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻;其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》

　　16) 笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》

　　17) 发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》

　　18) 古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》

　　19) 古人作大字常藏锋用力，故其字画从颠到末，少有枯燥处。今往往多以燥理为奇，殊不知此本非善书者所贵，惟斜拂及挚笔令轻处，然后有此，所谓侧笔取妍，正蹈书法之所忌也。南宋.陈僬《负喧野录》

　　20) 董文敏谓：书家虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。清.梁章距《学字》

关于书法家的名言推荐

　　1) 气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意为上，法于意次之，发于笔又次之，发于墨下矣。清.张庚

　　2) 提要之要，以己之神，取人之神也。清.丁皋《写真密诀》

　　3) 意，先天，书之本也;象，后天，书之用也。清.刘熙栽《艺概》

　　4) 作字要手熟则气神完实而有余韵，于静中自是一乐事。宋苏轼《东坡题跋》

　　5) 不求形似，正是潜移造化而于天游;近人只求形似，欲似所以愈离。清.恽寿平《欧香馆画跋》

　　6) 书要力实而气空，然求空心于其实，未有不透纸而能离纸者也。

　　7) 书要心思微，魄力大。微者条理与字中，大者磅礴乎字外。清.刘熙栽《艺概》

　　8) 笔墨一道，用意为上。清.王原矜

　　9) 玄妙之意，出于物类之表;渊深之理，伏于查冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之相。唐.张怀灌《书艺》

　　10) 阳气明而华壁立，阴气大而风神生。晋.王羲之《述天台紫真传授笔法》

　　11) 有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，潇洒风流遗之韵，尽变穷奇谓之趣。清.恽寿平《香馆画禅》

　　12) 笔底深秀，自然有气韵，有书卷气。清.蒋骥《传神秘要》

　　13) 气有清浊厚薄，格有高低雅俗。清.刘熙载《艺概》

　　14) 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，但亦为他人写照而已。清.刘熙载《艺概》

　　15) 古人论诗之妙，必曰沉着痛快。惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足;痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。明.丰坊《书诀》

　　16) 笔墨酣畅，意趣超古。清.吴历

　　17) 仆曰：文则数言乃成其意，书则一字已见其心，可谓得简易之道。欲知其妙，初观莫测，久视弥珍，虽书已缄藏，而心追目极，情犹眷眷者，是为妙矣。唐.张怀灌《文字论》

　　18) 书法惟风韵难及......。清.左因生《书式》

　　19) 夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志览之即了然。唐.张怀灌《书议》

　　20) 沉者，下笔不浮，刻入纸中也;萤者，如孤月流天，无云翳也;清者，非谓瘦与寒也;肥者，亦有清气也，在参古贴而得之。《书法三味》

关于书法家的名言精选

　　1) 临不测之水，使人神清;登高万仞之山，自然意远。唐.张怀灌《书断》

　　2) 凡书贵有天趣......。明.孙《书画题跋》

　　3) 吾善养吾浩然之气。战国《孟子.公孙丑上》

　　4) 凡论书气，以士气为上。若妇气，兵气，村气，市气，匠气，腐气，伧气，鲱俳气，江湖气，门客气，酒肉气，疏笋气，皆士气之弃也。清.刘熙载《艺概》

　　5) 笔墨可知也，天机不可知也;规矩可得也，气韵不可得也。清.恽寿平《瓯香馆画跋》

　　6) 书之心，主张布算，想象化裁，意在笔端，未形之相也。书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。明.项穆《书法雅言》

　　7) 凡状物者，得其形，不若得其势;得其势，不若得其韵;得其韵，不若得其性。明.李日华

　　8) 四.笔墨技法熟而后巧

　　9) 书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即入“法”中，动静皆能含法为上乘。唐.欧阳旬《用笔论》

　　10) 书之神韵，虽得于心，然法度必讲资学。沈括《梦溪笔谈》

　　11) 今书之美字钟，王，其功在执笔用笔。元.解缙《春雨杂述》

　　12) 用笔之法：拓大指，偃中指，敛第一指，拒名指，，令掌心虚如握卵，此大要也。唐.卢携《临池诀》

　　13) 执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意在笔先。清.冯武《书法正传》

　　14) 古之所谓实指虚掌者，谓五指皆贴管为实，其小指贴名指，空中用力，令到指端，非紧握之说也。握之太紧，力止在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。清.包世臣《安吴论书》

　　15) 大凡学书指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。元.陈绎曾《翰林要诀》

　　16) 卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力耳，殊不知用笔之力，不在于力;用于力，笔死矣。虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉?常人云：永字八法，乃点画尔，拘于一字，何异守株!唐.林蕴《拨镫序》

　　17) 藏头护尾，力在字中，下笔用力，献酎之丽。东汉.蔡邕《石室神授笔势》

　　18) 书重用笔，用之存乎其人。故善书者用笔，不善书者为笔所用。

　　19) 笔心，帅也，副毫，卒徒也。清.刘熙载《艺概》

　　20) 昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。”明.丰坊《书诀》