文|娱栀
编辑|娱栀
《中间人》（Jana Aranya）由印度传奇电影大师萨蒂亚吉特·雷伊（Satyajit Ray）执导，是一部备受赞誉的电影，于1976年上映。
该片改编自孟加拉著名作家马尼克·班多帕迪亚的小说，影片以20世纪70年代的加尔各答为背景，独立后的印度青年所面临的社会经济斗争。
《中间人》不仅是一部大师级的电影作品，也是一部凄美的社会评论，继续引起全球观众的共鸣。
《中间人》一开场就介绍了主人公索姆纳特，他是一名刚毕业的大学生，来自一个中下层家庭。
他与父母和妹妹住在加尔各答一个简陋的家中，索姆纳特的父亲巴苏先生是一名教师，梦想着儿子能在政府部门找到一份体面的工作。
尽管索姆纳特有学历，但他发现要找到一份工作却很困难，就业市场形势严峻，失业问题困扰着像他这样受过教育的年轻人。
面对一次又一次的拒绝，索姆纳特的挫败感和绝望感与日俱增，影片描绘了印度独立后的残酷现实，在那里，经济机会有限，制度偏向于那些有关系、有财富的人。
索姆纳特的朋友苏库马尔向他介绍了中间人的世界，这些中间人承诺为求职者提供有偿工作。
起初索姆纳特对这种不道德的行为持怀疑态度，犹豫不决，然而，日益沉重的经济负担和家人的期望促使他开始考虑这条可疑的就业之路。
当索姆纳特得知一个中间人为一个资质远不如他的朋友找到了一份工作时，他面临着道德的十字路口。
这个消息让他深感不安，他努力思考成为中间人的道德意义，他向家人和朋友寻求建议，由此引发了关于道德、社会压力和在腐败体制下生存的残酷现实等发人深省的对话。
随着索姆纳特经济状况的恶化和家人期望的提高，他屈服于成为中间人的诱惑，起初，他只是帮助朋友获得一份工作。
但随着他对这个世界的深入了解，他被卷入了一张充满欺骗和腐败的网中，尽管获得了经济收益，但他仍在内疚和自责中挣扎。
随着索姆纳特越来越多地参与中间人生意，他的人际关系也开始受到影响，他疏远了自己的老朋友，家人也感觉到了他行为的变化。
曾经支持他的父亲对他新获得的财富产生了怀疑，不知道索姆纳特是通过什么途径获得这些财富的，影片探讨了为了个人利益而做出妥协所造成的情感伤害。
当索姆纳特卷入警方的一次突袭行动时，他的中间人世界之旅出现了黑暗的转折，当局严厉打击中间商。
揭露了这个系统中普遍存在的腐败现象，索姆纳特发现自己正处于毁灭的边缘，他的声誉和新获得的财富岌岌可危。
随着索姆纳特的世界在他身边崩塌，他面临着一个关键的选择，他是继续走不诚实的道路并承担后果。
《中间人》的核心主题之一围绕着“野心”这一概念以及社会对索姆纳特这样的年轻人的期望。
影片一开始，我们就看到了索姆纳特肩上的重任，他要在生活中取得成功并养家糊口。
他的父亲希望他能在政府部门找到一份受人尊敬的工作，这也是独立后的印度许多家庭对子女的期望。
索姆纳特的学历只是加深了这些期望，然而，就业市场的残酷现实和普遍的失业现象打破了他仅凭能力找到合适工作的梦想。
在这里，影片揭示了教育承诺与经济机会暗淡之间的差距，这也是发展中国家许多年轻人所面临的困境。
索姆纳特的挫败感与日俱增，他发现自己正处于十字路口，在坚持原则与接受不道德手段的诱惑以获得工作之间徘徊。
影片向观众介绍了中间人的世界，他们充当求职者和雇主之间的中间人，承诺为求职者提供有偿服务，索姆纳特起初对此持怀疑态度，但他在为个人生存而牺牲诚信的想法中挣扎。
《中间人》中对中间人的描写是对印度社会腐败现象的尖锐批判，影片揭露了制度如何偏袒那些有关系、有财富的人，使腐败和裙带关系循环往复。
影片通过索姆纳特的道德困境，强调了在一个道德考量往往被野心和生存放在次要位置的社会中，个人必须做出的残酷选择。
随着索姆纳特涉足中间商的世界，影片对这种选择的人类代价进行了惊人的描述，在他获得经济成功的同时，他的人际关系也开始崩溃。
他疏远了自己的老朋友，家人也感觉到了他行为的变化，影片展示了不道德的决定如何导致信任的削弱和与亲人情感上的疏远。
索姆纳特在面对自己行为的后果时，内心的不安和自责显而易见，影片巧妙地探讨了为个人利益而损害自身价值观所造成的心理伤害，强调了野心可能成为一把双刃剑，既能增强个人能力，也能吞噬个人。
《中间人》有效地将个人抱负与道德困境结合在一起，索姆纳特的角色体现了人类野心的复杂性，突出了追求成功往往需要在险恶的道德环境中航行，他不是一个受贪婪驱使的恶棍，而是一个陷入社会压力和绝望的可亲可敬的人物。
在整部影片中，雷伊通过索姆纳特与家人、朋友和熟人的互动，巧妙地描绘了他的内心冲突。
他与父亲的对话、与朋友的讨论以及自省的时刻都展现了他内心挣扎的深度，影片拒绝提供简单的答案，让观众去思考“野心是否可以不折不扣地实现”这一问题。
除了索姆纳特的个人经历之外，《中间人》还对20世纪70年代印度社会的社会经济状况进行了深刻的批判。
影片揭露了腐败和裙带关系长期存在的结构性弊端，这些弊端阻碍了社会流动性，阻碍了任人唯贤制度的发展。
雷伊出色的导演确保影片成为社会的一面镜子，反映出社会的弊端，并要求人们进行反思。
《中间人》现实主义的核心是萨蒂亚吉特·雷伊的艺术哲学，深受意大利新现实主义的影响。
这一电影运动兴起于二战之后，旨在真实地描绘日常生活和普通人，雷伊在他的电影创作中秉承了这一理念，避免戏剧化，采用自然主义风格，模糊了虚构与现实之间的界限。
雷伊对普通人生活的迷恋在《中间人》中体现得淋漓尽致，他以加尔各答城市青年的生活为叙事基础，讲述了他们在瞬息万变的社会中挣扎求职、自立自强的故事。
通过新现实主义手法，雷伊栩栩如生地展现了日常生活的细微差别，捕捉到了独立后印度生活的美好与残酷。
《中间人》中的现实主义主要是由专业和非专业演员共同塑造的真实人物所推动的， Pradip Mukherjee饰演的索姆纳特是雷伊选角天才的典型代表。
Mukherjee的表演在原始情感和内敛含蓄之间取得了微妙的平衡，使索姆纳特的心路历程完全令人信服和亲近。
除了主角之外，配角们的表演也为影片的现实主义增添了深度，萨提亚-班纳吉饰演的索姆纳特的父亲巴苏先生是许多父母在社会压力下的愿望和担忧的缩影。
此外影片还汇集了经验丰富的演员和非职业演员，他们的真实表演与影片的新现实主义风格产生了共鸣。
《中间人》现实主义的另一个重要方面在于其场景和地点，雷伊巧妙地捕捉到了20世纪70年代加尔各答的精髓，反映了这座城市的活力与挑战。
影片对城市生活的自然描绘让观众沉浸在加尔各答混乱而又可爱的环境中，使加尔各答不仅仅是一个背景，它本身就是一个角色。
雷伊在影片中大量使用真实场景和简约布景，使影片更加真实，他避开了风格化的摄影棚美学，而选择了真实场景的原始感。
无论是拥挤的街道、熙熙攘攘的市场，还是简朴的家庭内部，每个场景都让人感受到真实的共鸣。
雷伊敏锐的摄影眼光进一步增强了影片的真实感，苏布拉塔·米特拉是雷伊的常客，他带来的独特视觉风格与导演的新现实主义理念相得益彰。
自然光的运用是雷伊的电影特色，增加了场景的深度和质感，营造出一种身临其境的氛围，将观众带入人物的世界。
米特拉的镜头优雅地捕捉了人物的情绪和表情，让观众与他们的挣扎和困境紧密相连。
长镜头和广角镜头的使用增强了影片的观察力，让观众感觉自己就像一个沉默的旁观者，实时见证了人物的生活。
与影片的新现实主义美学相呼应，《中间人》的音乐和音效设计也十分简约，雷伊有意识地避免了戏剧化的背景音乐。
而是选择沉默或自然的环境音来突出影片的真实感，这种做法让银幕上的情感和情节不言自明，给观众带来强烈的震撼。
《中间人》极大地影响了新一代印度电影制作人，他们在作品中寻求对现实主义和社会问题的探索。
影片的新现实主义美学和对人物叙事的关注，启发了电影制作人采用更加自然的方式来讲述故事。
《中间人》的遗产也延伸到了当代印度电影，今天的电影制作人继续从雷伊的作品中汲取灵感，将新现实主义和真实故事的元素融入他们的电影中。
影片对野心、腐败和社会压力的探讨，在今天仍然和20世纪70年代一样具有现实意义。
《中间人》还提醒人们，电影的力量可以让观众参与到对当代社会问题发人深省的讨论中来。
在这个商业大片盛行的时代，该片的影响力证明了电影作为社会评论和反思媒介的永恒意义。
《中间人》一经上映就获得了广泛的好评，并赢得了多项荣誉和奖项，该片参加了包括戛纳电影节在内的多个著名电影节。
并在导演双周单元放映，影片在国际上的成功让印度电影受到全球观众和影评人的关注。
该片还获得了孟加拉语国家电影奖最佳故事片奖和西孟加拉语电影记者协会最佳影片和最佳导演奖。
这些荣誉巩固了《中间人》作为电影瑰宝的地位，使其继续受到观众和电影学者的赞誉。
《中间人》仍然是一部电影瑰宝和发人深省的社会评论，探讨了人类愿望与社会斗争之间错综复杂的关系。
萨蒂亚吉特·雷伊高超的导演技艺和Pradip Mukherjee极具感染力的表演，使这部影片成为经典之作。
索姆纳特的道德之旅是对人类境况的永恒探索，引起了不同时代、不同文化观众的共鸣。
《中间人》提醒人们，在腐败的世界中追求成功和生存往往需要做出艰难的道德选择，提出了关于进步的真正代价的基本问题。
《中间人》上映几十年后的今天，社会仍在努力解决腐败、失业和追求更美好生活等问题，它依然具有现实意义。
作为观众，我们不得不反思自己的道德困境，思考在瞬息万变的世界中野心与正直之间的微妙界限。
参考文献
浅谈萨蒂亚吉特·雷伊“阿普三部曲”中的现实元素. 戴琰.大众文艺,2016
印度电影中民族元素的运用. 赵珊珊.视听,2016
文化困惑与身份焦虑:印度电影中的殖民“后遗症”. 付筱茵;李妮乡.当代电影,2015
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