文/木乔简科
编辑/木乔简科
曾在《西游记》中饰演孔雀公主的金巧巧,在一次采访中说道:
“你让我演公主,可以。我的气质很接近,没有问题。但是让我演农村人,我就费劲了……”
因为长得太“洋气”,所以只能演公主,金巧巧言语中的“优越感”,简直难以掩藏。
此后这番言论也引发了不小的争议,多数观众都认为:金巧巧就算长得再美,演不了农民只能说明她的演技不行,与是否“洋气”无关。
毕竟很多影帝、影后级别的演员,也曾靠着饰演农村人,惊艳征服观众,而且越是“土到掉渣”,越是堪称一绝,就如下面这位。
巩俐因为气场强大看起来像女王,一直被人称为“巩皇”,即使57岁走红毯,依旧气场全开,哪怕是最简单的服装和妆容,也挡不住她的气质。
因为演技过硬,巩俐是张艺谋最得意的“谋女郎”,两人合作多年,从默默无闻到巅峰相见,陪伴彼此见证了人生中最辉煌的时刻。
而巩俐之所以能成为国际巨星,也在于她不管什么样的角色都能驾驭,演得了皇后,也照样演得了农民。
巩俐刚出道时,接到的第一部电影,就是张艺谋的《红高粱》,她在里面饰演九儿。
当时巩俐才20岁,从小在城市长大的她,对农村生活一无所知,但为了能拍出真实性,巩俐不仅学会了干地活、种高粱,还每天练习用扁担挑水,当时肩膀都磨破了。
最终,巩俐呈现在大家眼前的,就是一个真实的农村女娃形象,非常的质朴和坚韧。而且这不是凭空包装出来的,而是巩俐扎根农村、一步步体验农民生活的结果。
就这样,巩俐凭着“九儿”这个农妇形象一炮走红,张艺谋见她演农民如此逼真,之后拍《秋菊打官司》时,便再次邀请巩俐饰演里面的“秋菊”,而这次的农妇形象更是土到掉渣。
当时巩俐已经小有名气,而且正在香港拍摄张艾嘉导演的《梦醒时分》,并且饰演的是一位性感妩媚的漂亮女性。
她在香港期间,剧组给她的也简直是至尊待遇,出入有豪车相送,住的也是五星级大酒店。
要是换成有的演员,肯定会选择美美地、舒舒服服地出现在镜头前,但巩俐在拍完《梦醒时分》后,却推掉其他片约,一转头就无缝衔接空降到了陕西的穷山沟。
这里与之前在剧组的条件形成了鲜明对比,不但吃不好住不好,所在的陇县石尧村甚至穷到水电都不通。
但面对如此强烈的反差,巩俐却拿出了一个演员的专业素养,从不喊苦叫累也不提特殊要求。因为入组时间比大家晚了一个月,她便下苦功、赶进度,没多久就一口陕西话模仿得惟妙惟肖,干起针线活来也是麻利娴熟。
光是在剧中吃面、擤鼻涕这些个小细节,巩俐都反复揣摩。巩俐在采访中说,陕西人吃饭都是有声音的,因为自己吃饭平常没有声音,所以一定要多练习,要达到看起来吃得很香的那种效果。
而最灵魂的就是,剧中秋菊每次吃完东西,都要用大袖子大剌剌地蹭下嘴,擤完鼻涕也是用手一擦,用袖子一蹭。据说当时刘佩琦进组后,刚看到巩俐时都没认出她来,还以为她就是当地的村妇。
另外由于天气寒冷,巩俐大部分戏都是在感冒发烧的情况下完成的,最严重的时候甚至直接昏倒在雪地里。
片中有一场在雪地里狂奔的戏,高海拔地区极低的气温,厚厚的大雪让高烧不退、气管发炎的巩俐根本跑不起来,但是不拍下午雪就化了,巩俐只能咬牙挺下来。
极致的投入换来完美的融合,才让她转头就成了《秋菊打官司》里穿着花棉袄,带着绿头巾,挺着大肚子,皮肤粗糙的陕北村妇。而且从造型和气质上来看,完全就是村妇本尊,与巩俐平时角色跨度之大不言自明。
巩俐拍摄《秋菊打官司》时才27岁,完全素颜出镜,光是她往那一站,就是一个80年代活脱脱的没见过世面的农村人。
巩俐坚信:要想演好每一个角色,不光是要扮演她,而是要努力成为她。
就是巩俐这样的一份坚持,让《秋菊打官司》在北京试映时,十几分钟过去了,有的观众仍没意识到巩俐已经出场,在被告知秋菊就是巩俐之时,全场不禁发出阵阵惊呼。
最终,在全体剧组人员的共同努力下,《秋菊打官司》斩获了国内国外多个大奖,巩俐也凭借秋菊一角,成为第一位获得威尼斯电影节最佳女主角奖的华人演员。
除了巩俐演的西北农妇惟妙惟肖,刘德华饰演的农民也堪称一绝。在电影《失孤》中,刘德华颠覆性的形象,让很多观众对这位巨星有了新的认识。
刘德华在剧中饰演的“雷泽宽”,是一个年过半百、衣衫褴褛的寻子农民。因儿子被拐卖,他踏上了遥遥无期的寻子之路。
刘德华为了贴近人物形象,每天都在不采取任何防护措施的情况下,专门在太阳下暴晒两个小时。就这样,刘德华成功地在开拍前让皮肤变得粗糙黝黑。
为了保持长期被摩托车头盔压瘪的发型,刘德华在戏外也一直戴着帽子,每天早上一起来,也会戴上帽子到拍摄现场。
刘德华称那个状态是最真实的,为了还原人物原型,他还特意染白发、留胡子,在脸上做斑,使人物形象更加准确。
甚至刘德华不惜用锉刀磨坏双手指甲,然后再塞满泥垢,每天涂药水就是为了让指甲留下伤痕,但戏后刘德华的双手却留下永久性的创伤。
当导演见到刘德华时,仿佛真的看见了一个失去孩子多年,一直在路上苦苦寻找孩子的父亲。
而在影片中,刘德华从始至终都穿着农民兄弟给他的一身衣服,一双鞋。
不仅如此,刘德华随身背的包也做了精心的设计,因为随身背的包和里边的寻人启事,身份证和一点点零钱是剧中人物的全部,所以刘德华自己设计了形体语言:包永远背在前边,手永远捂在包上。
而在表演上,刘德华也完全放下了天王的架子。
电影中,有一场让人揪心的挨打戏,在拍摄鱼档戏份时,刘德华被农妇揪着头发扇耳光。刘德华为了追求真实感,坚持要求群演动真格,扇他耳光。
这个镜头可是实打实地挨打,即使脸被扇得又红又肿,刘德华最后也只是淡淡地说了一句:“这场戏我们是在掌声中完成的。”
还有一场戏,电影取景是在南昌火车站,火车站人流量比较大,剧组不想造成混乱,于是就将摄像机隐藏后拍摄。
所以当警察发现刘德华在贴寻人启事时,立马大声喝止,警告他不能在公共场合乱贴。刘德华当时愣了一下便意识到:警察是真把他当成乱贴广告扰乱站台秩序的人了。
被驱赶的刘德华立刻像普通农民一样,惊慌失措地跑开了,还不小心踩到了旁边的马路牙子,扭伤了脚。
剧组的人非常奇怪,问刘德华:“你为什么不表明身份,解释我们是在拍电影?”
刘德华笑着回应说:“因为人家是一名尽职守责的好警察,也是在履行自己的工作,本来就是我们妨碍了人家工作,不需要过多的解释,赶紧跑开就行了。”
最让人感动的是,这场戏杀青之后,刘德华专门找到导演,让她务必保护好打他的那位大姐,怕自己的粉丝会有过激行为。
以前张艺谋曾说,那个光鲜亮丽的刘天王演不了农民,可国师也有看走眼的时候,刘德华不仅可以演,而且靠着这个角色得到了华表奖,这个对电影官方,对电影从业人员的最高奖项。
另外值得一提的是,刘德华出演的这部电影不仅是零片酬,甚至他还投资了三分之一,目的就是为了支持那些丢失孩子的家庭。
电影《失孤》上映后,当天票房就突破了四千万,张艺谋也认可了刘德华饰演的农民,激动的说不出话来。
而刘德华身上体现出的,也是真正的敬业精神以及身为演员的道德素养!
而除了刘天王能演好农民,其实“四大天王”中的另外一位巨星,也丝毫不差。
“四大天王”之一的郭富城,自出道以来就一直是帅气逼人,根本没有人会把他与农民联系起来。可就是这样一位天王巨星,不但扮演农民,还演得惟妙惟肖、深受好评。
郭富城在顾长卫执导的电影《最爱》中,出演了一个因卖血身患艾滋病,最后被家人、村民都孤立嫌弃的农民。
虽然一直是偶像明星示人,但剧中的郭富城没有任何的偶像包袱,一改往日帅气时尚的造型,穿着最朴素且不合身的衣服,顶着一头乱糟糟的头发,嘴里叼着烟蹲在地上,将剧中人物的形象饰演的非常到位。
而且郭富城在剧中饱经沧桑的脸上写满了心酸,还有深邃沧桑的眼神也十分让观众带入,完全不能把眼前的人和天王巨星郭富城联系起来。
郭富城为了拍出好的效果,也可谓是煞费苦心,不但专门花了两个月的时间去学习陕北方言,考虑到农民大多数都是偏瘦沧桑的形象,所以为了更贴合人物,郭富城每天只吃一顿或者不吃、熬夜,来把自己磨砺成沧桑的样子。
最终功夫不负有心人,郭富城凭借这个角色不但改变了以往大家对他的定义,而且还获得了金鸡奖和罗马国际电影节影帝的提名,可见他的演绎的“农民”是真的有说服力。
不过除了这些影帝、影后级的大腕明星,其实有些新生代演员表现得也十分不错。
黄轩在《山海情》中饰演基层干部马得福,表现着实让人刮目相看。
黄轩在剧中的扮相一改往日的儒雅书生,成为改革年代穷困山区中的农村小伙,而热依扎在剧中饰演女主角水花,剧中的他们脸蛋皲裂,皮肤黝黑,穿着朴素,讲着一口流利的方言。
在此之前,黄轩、热依扎并没有体验过农村的生活,这是第一次演农村基层干部,更是第一次用方言演戏。
用方言演戏对于作为陕北人的黄轩来说有挑战,但是问题不大,可是对热依扎这种外地人来说,对陕北方言简直是一窍不通,可见她能演好,背后确实下了不少功夫。
剧组的拍摄环境更是艰苦,在很偏僻、很荒凉的戈壁滩上去拍摄,演员要经过太阳的暴晒,还要时刻警惕沙尘暴的到来。
不仅如此,在《山海情》开拍是八月份,七月份黄轩、热依扎等人便到宁夏农村体验生活,和村民同吃同住。所以在剧中我们所看到的:皮肤的干燥,自然的粗糙,脸上的红色印痕,都是他们风吹日晒出来的。
因为马得福的形象不好塑造,随着马得福的成长他的一系列的变化,演员不但要有演技还要接地气。
于是黄轩便日日揣摩该怎么去演,怎么去表现这些东西,最终在他的刻苦努力下,马得福形象的塑造深受观众喜欢,而背后黄轩为了演好马得福,吃的苦不可谓说不多。
而女主热依扎深知方言戏不好拍,她便空闲下来就向黄轩请教陕北方言,热依扎在塑造“水花”这个角色时,也是付出了很大的心血。
热依扎深知身为西北山区的一个村妇,即使再聪明,但终究受教育和眼界的限制,每一个表演的细节都要克制得恰到好处。
都说苦情剧的哭好表演,可笑比哭要难多了,但热依扎在剧中用笑便能将苦难表现出来,足以体现她作为演员的敬业精神,和演一个人成为一个人的态度,也让这部剧大放光彩。
热依扎塑造的水花开创了一个很好的标杆,看到表演与颜值没有关系。即使是颜值很高的女明星,照样也可以把乡土村妇的形象表演出来,通过提升自身的演技和对角色的共情,依旧可以为观众呈现出完美的村妇形象。
但是在现在很多流量明星中,农民的形象塑造不可谓是不像,而是过于浮夸。农民的形象看似简单但确实最不好演,很多明星演技不提升,对剧本角色的理解也不透彻,所以塑造出的农民形象只浮于表面。
就像前段时间的央视热播剧《人生之路》中,一向以可爱,清高等人设出现在大家面前的李沁,一改往日形象,饰演了一位80年代的农村姑娘。
在剧中她向观众展示了自己的“新形象”,虽然皮肤黝黑,但一口洁白的烤瓷牙,以及剧情的大量不合理,让大家觉得她饰演的“农民”并不成功。
还有很多人说她是在侮辱农村姑娘形象,将“村花”与“土黑丑”结合在一起,完美地踩在观众的雷区,一出场,就比正常人黑好几度的肤色,差点让人认不出。
而更难让人接受的,就是她的演技经常用力过猛,说话总是大开大合,随便截一张图,就是整张脸皱在一起,挤眉弄眼,就差把“我会演戏”写在脸上了。
但到真正需要情绪的时候,她又变了个人,顶着一头出戏的假发以及一张过分美黑的脸蛋,争论起来,那叫一个得理不饶人。
而且最重要的是,她的争论不像是与人争吵,更像是个人独白,眼神空荡荡的,完全没有融入场景之中。
本来,很多人是冲着原作去的,结果直接被李沁的“村花”劝退,网友纷纷吐槽,说李沁演的农村妇女,只抓了表面,少了形与神。如今想演好农村人的形象,已经不再是做个又土又丑的妆容就能实现的了,最重要的是,还是要演出灵魂。
如今,遗憾的是纵观影视圈,这样真真正正尊重自己诠释的每一个角色,真正把自己代入到角色中、和角色合二为一的演员可谓是少之又少。
巩俐说:
“角色就是一个灵魂,我觉得她会来看我演的她,这个信念一直在我心中,我一定要把她的故事讲给大家,一定要把这样人物展现给大家。“
这才是一个演员的最高境界,为了艺术而生,为了作品而活,希望演艺圈能有更多的人能够像巩俐这样,真正地投入角色中给我们带来更多更好的作品。
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