《雪莲花盛开的地方》：思想性与艺术性的完美结合

由中央电视台、河南广播电视台、西藏广播电视台联合出品的电视剧《雪莲花盛开的地方》，在央视一套黄金时间开播后取得了收视率全国第一的好成绩。

该剧集思想性、艺术性、观赏性于一体，故事讲述的是在国家援藏政策的指引和“老西藏精神”的召唤下，来自全国各地的大学生与藏族同胞一起，用二十多年的时间，把贫困而又美丽的朗嘎县强嘎村，建设成为一个国际旅游度假村，引领全县走上了一条以保护生态、发展旅游经济为主导产业的全面小康之路。全剧讴歌了广大援藏干部前赴后继建设边疆的无私胸怀和敢于牺牲的“老西藏”精神，同时正面描写了以琼雪卓玛为代表的藏族同胞自强不息、勇于改变现状的时代进取精神，和汉藏融合成为民族大家庭的时代风貌，谱写了中华民族伟大复兴中国梦的西藏壮丽篇章。

影视作品的门类不同，其时空容量必然不同。作为立体构架，无论是电影还是电视剧，都必须同时具有时间和空间的双向展示，即由具体形象的描述单元（场面）与情节进程（人与事之间的关系）组合而成。前者负责形象展示，后者负责整体连缀，二者相辅相成，缺一不可。情节进程是剧情的“线”，侧重于时间的展示（纵向）；描述单元（场面）是剧情的“面”，侧重于空间的体现。在影视结构体的篇幅和戏剧核已经确定的前提下，二者是成反比的。

《雪莲花盛开的地方》作为一部32集的电视剧，时间跨度长达二十多年，情节进程篇幅自然较长。故此剧情节制描述单元（场面）的数量而提高其艺术展现的质量，避免过于细碎繁多，成为面面俱到却又肤浅草率的“流水账”。情节进程集中展现男主角欧阳南的援藏经历，用汉藏人民血浓于水的生命联系、用温暖现实主义的情怀为观众提供了一部现实主义影视作品创作的典范。通过人与人之间的爱情、友情、亲情，彰显了波澜壮阔的时代画卷，内容丰富，画面唯美，形式与内容的结合既自然又和谐，以真情实感进行叙事，以审美价值吸引观众。用大的历史观和时代观来把控全剧的整体基调，特别要凸显时代发展变化这个核心。

在空间角度的处理上，作品则选择了一个小切口——即强嘎村的变化揭示时代变迁，从平凡中发现伟大，从质朴中发现崇高，用现实主义精神和浪漫主义情怀照亮生活，让人们看到美好，看到希望。适当的时空截取可以使影视作品在内容结构的布局上表现出“少少许”胜过“多多许”，更加精粹、更具艺术魅力。反之，结构必然冗长、杂散，甚至导致作品的失败。影视剧作的时空截取对结构体的展现有着举足轻重的作用，它不仅关系到影视剧艺术价值的大小，也在一定程度上决定了其题旨阐述的成败。

蒙太奇既是影视剧本结构的构成元素，又是影视艺术思维不可或缺的“逻辑”方式。蒙太奇原本是建筑学名词，意为安装、装配。影视理论家将其引用到影视艺术中，则是指影视作品创作过程中的剪辑组合。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩等元素编排组合的手段，而广义蒙太奇除上述还包括影视工作者独特的艺术思维方式。运用这种方式，将使影视作品产生各种各样的艺术效果，增加影片的艺术表现力。

《雪莲花盛开的地方》剧情中这几种方式都曾出现过，笔者在此举例介绍：堆砌蒙太奇是指将一些性质相近并说明相似内容的镜头“堆砌”组接在一起，造成视觉形象的积累，进而产生某种特定的意象。如剧中白云环绕，雪山掩映，蓝天高远，与纯朴的民居、古老的民俗交相辉映，西藏风情扑面而来。这些极具强反差的壮美风光看似散乱，却点点滴滴、层层面面地使观众在不知不觉中融入到一种年代久远又凄清眷恋的艺术氛围内，同时更加大大增强了剧情的观赏性。

表现性蒙太奇则是指用来加强情绪感染力、表达意境、揭示义理的蒙太奇。大致可分为对比、类比、借代三种模式。它以镜头与镜头之间的“对列”为基础，利用画面与画面之间的对比、类比、象征等关系来获得某种特定的艺术效果。与叙述蒙太奇讲究镜头之间的连接不同，表现蒙太奇追求的是镜头与镜头之间拼接后所产生的相互对照、冲击的艺术张力，从而引发个别镜头或两个原本无内在关联的镜头本身所不具备的丰富意义，借以激发观众无尽的浮想和深邃的思索。进而更加充分地展现影片的艺术内涵，使剧情更加尽善尽美。镜头中由于相邻事物在客观上的不相联系而催生的跳跃性。通过镜头和画面的组接，将原本没有联系的形象加以并列，或者借此喻彼，从而制造出比喻、象征、暗示等艺术效果，这就是借代蒙太奇的巧妙运用。雪莲花：这种寄托了期盼幸福和美好情感的花朵是青藏高原上生命力最强的花。风愈狂，它身愈挺；雨愈打，它叶愈翠；太阳愈晒，它愈灿烂，不正是女主人公李霞那坚韧不拔、舍死忘生精神的真实写照吗……

思想精深、艺术精湛、制作精良的《雪莲花盛开的地方》的闪光点不只是淳朴的人性，还散发着质朴的“剧感”和一种在当下浮躁的社会下看了能让人“心静”的穿透力。巧妙地实现了思想性与艺术性的有机结合与完美统一 ，就像极度盛开的雪莲花那样平凡而伟大。