岛国那些“说谎”的男人们

前段时间结束的“日本电影奥斯卡”日本电影学院奖上，有一部电影横扫最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳录音、最佳剪辑奖项，妥妥地“杀”疯了——《某个男人》。

妻夫木聪饰演的男主角是一名律师，最近接到名叫谷口里枝的女人的一个委托，调查她的亡夫谷口大祐。

事情还要从几年前说起。

自从小儿子因病去世后，里枝便与丈夫离婚，独自经营一家文具店，照顾母亲和大儿子。

忽然有一天，伐木工谷口大祐成了店里的常客，经常来买写生用的画具。

一来二去，两人的关系越来越近，从朋友变成了夫妻，之后育有一女，一家人其乐融融。

丈夫基本不提老家的事，只说家里经营温泉旅店，他跟家人的关系闹翻了，才出来做了伐木工。里枝善解人意，对此从未过多追问。

小女儿四岁那年，丈夫伐木时意外被树砸死，打破了小家庭的幸福。

里枝办丧事时，联系上了丈夫的家人。

没想到的是，谷口大祐的哥哥见到里枝丈夫的遗照，一口认定死去的人不是自己的弟弟。

里枝百思不得其解，想到丈夫去世后的销户、保险赔偿等事务，于是求助了相识的男主。

男主收集了里枝丈夫生前的毛发、指甲等证据去做DNA对比，发现她的丈夫的确是个“冒牌货”，他盗用了谷口大祐的身份信息，并且熟知谷口大祐的家庭情况，很明显是在故意隐姓埋名。

而真正的谷口大祐至今下落不明，他的前女友表示，谷口大祐父亲去世后不久，他就忽然消失了，没有留下任何消息。

男主暂时把里枝的丈夫称为“X”，想要搞清楚他冒名顶替谷口大祐的动机和原因，但两人的共同点实在太少了，一时找不到头绪。

这时，男主的同事想起几年前的一个案子，有人委托黑中介调换身份骗取保金，被发现后那个黑中介被捕了，至今仍在监狱，说不定他也参与协助了X和谷口大祐进行身份互换。

男主在监狱找到了那个黑中介，他竟然一下子就想起了谷口大祐，但之后开始顾左右而言他，还一眼看出男主是朝鲜人后裔，嘲笑他也是个掩人耳目的“诈骗犯”。

几天后，男主忽然收到了黑中介寄来的明信片，提示谷口大祐与一个姓曾根崎的男人有关。

就在这时，谷口大祐的前女友联系男主，表示可以建立一个谷口大祐的社交账号，以他的口吻放出一些照片动态，这样他看到肯定会主动联系。

同时，她还约男主去看了一场画展，展出的都是死刑犯在监狱创作的画。

男主原本不以为意，却在一幅画里看出了重要发现——画中的无脸男，与里枝的丈夫X的练习画竟然高度相似。

画的作者是一个名叫小林谦吉的犯人，他因杀害上司一家三口被判死刑，已经去世。

小林谦吉还有一个儿子名叫原诚，曾以新晋拳击手的身份登上过体育报纸，但之后再无其他消息。

男主只能从原诚学拳击的拳馆入手，师父和同门们回忆，原诚是突然出现在拳馆的，因为运动天赋好，入行后进步迅速，在新人赛上闯出了名堂，因此登上报纸。

但从那以后，原诚萌生了退赛的念头。

他对师父坦言，害怕自己在拳击领域的成功，都是因为继承了杀人犯父亲的基因。每天日渐消沉，甚至产生了轻生的念头。

通过照片对比，同门师兄证实，里枝的亡夫X就是原诚。

男主顺利完成了委托，向里枝和谷口大祐的家人都有了交代。

而谷口大祐的前女友那边，也通过伪造的社交账号找到了他本人。

原来，原诚通过黑中介取得了曾根崎的户籍信息，之后又与谷口大祐交换了身份，真正的谷口大祐一直以曾根崎的身份低调生活。

也就说，原诚为了彻底摆脱自己的过去，先后两次与他人交换身份、变更住址，最终遇到了里枝，重新燃起积极生活的希望。

只可惜，这份幸福仅仅存在了几年，就因一场意外而终结。

经过这些天的调查，男主越来越理解那些隐姓埋名的男人们，因为他自己就是一个试图想要抹除过去的人。

作为朝鲜移民的第三代，男主虽然从姓氏到生活习惯，都遵循了日本的传统，但始终甩不掉民族根源带来的歧视，无法做一个彻头彻尾的日本人。

在家中，岳父经常当着他的面指责那些“不懂事的外来人”侵占了国家的资源，每次男主只能无奈地附和，用尴尬的笑容掩饰不适。

在工作时，他又总是因为这层身份，被那个黑中介揪着不放，仿佛他的日本姓氏、日本妻子，都是为了掩盖某种不堪的过去。

之前我聊过的苹果剧《弹子球游戏》，里面的男主角所罗门也是这样一个在日朝鲜人的后代。

他在职场上因亚裔身份被白人同事排挤，回到日本又因移民身份被贬低，在家中他又无法完全理解奶奶口中的朝鲜传统……最终一人承受了国家、民族、文化的错位，人生中有相当一段时间都在寻找自我认同。

这类题材在很多影视剧中都有表现，但像《某个男人》这样如此直接地批判社会的排外情绪的日本电影倒是并不多见。

影片的同名原著小说，正是借“不存在的丈夫”这个矛盾，展开对“我是谁”这个命题的讨论。

在针砭时弊的同时，也借由这个话题进一步延伸，那些隐姓埋名的“某个男人”，都与男主一样因为地域、国籍、民族、社会地位等标签而产生自我怀疑。

影片中，真正的谷口大祐表面上有着令人羡慕的家世，他被寄予厚望，却未能按照家人设想的道路生活，“温泉旅店家没用的小儿子”便成了无形的枷锁。

意外去世的原诚同样如此，他切断与父亲的一切联系，不愿在镜子中看到自己与父亲越来越像的面孔，宁愿放弃大有前途的拳击事业，也不愿背负“杀人犯的儿子”这座大山。

男主在调查中，越是了解这些陌生人的真实生活，就越发与他们产生共情。

妻子曾问过男主，为了这个调查这么拼是为什么，男主说不上来，但其实在内心，他早已感受到自己与那些交换身份的男人们一样，都在遭遇身份标签带来的歧视和困境。

而且这种困境，在当下依旧没有停止。

在男主调查期间，里枝因为丈夫的身份之谜一直没立墓碑，儿子察觉到了异常，进而产生了自我怀疑：

包括男主角自己，也无法逃脱这种迷茫。

调查终结后，他如往常一样回到了正常生活，却在偶然间发现了妻子出轨的证据。

他并没有当面对峙，而是选择了逃避——套用了调查中谷口大祐的家庭信息与陌生人交谈，这预示着他也将变成自欺欺人的“某个男人”。

影片的开头和结尾，都出现了超现实主义画家马格里特的画作《禁止复制》。

画中的男人对着镜子，身旁放着一本书，书的镜像正常，但男人的镜像却是他的背影。

画作表现的这种反常态，可以有多种解释角度，放置在这部电影中，可以说是在用这种“失真”提醒我们——出身、民族、国籍、家境、社会地位……到底是定义了人，还是禁锢了人？

我们强调民族血性，但这是否就能成为我们排斥、甚至贬低异族的理由？我们珍惜血脉相承，但杀人犯的子女，是否需要搭上自己的人生，继续背上“杀人犯”的标签？我们重视伦理亲情，但毫无血缘关系的亲情，难道真的就不算亲情吗？

相信小伙伴们已经有了答案。

太多标签定义了你应该是谁，应该要去哪，应该如何做，然而标签不是人生，一旦这些标签忽然成为负担，人们也会因此陷入“我到底是谁”的困境。