写作与美文欣赏-小说中如何调试镜头中的目标地点场景（二）

在写作小说的时候，我们可能需要往设定的故事情节中填充一些具有识别作用的构筑物，比如屋子、阁楼、海湾等自然景点或由人工建造的景点，为的是让故事中的人物有所依托，增强文本的真实感和故事的现实感。以下是我从一些小说中摘录出来的片段，作者手法十分巧妙，使读者在阅读的过程中，仿佛身临其境。

1

出城一条河，过河西走，坝脚下有一簇竹林，竹林里露出一重茅屋，茅屋两边都是菜园。

——冯文炳《竹林的故事》

这句话的目的在于“茅屋”。作者的叙述镜头从“城”出发，然后“过河”，再“西走”，来到“坝脚下”的“一簇竹林”。由“城”到“竹林”的过程其实就是人行走的路线，这条路线并不是被安排在一条康庄大道上，而存在阻碍——“河”。作者对路线的设计十分讲究，他把城市和郊外、乡村等地区别开来了。“河”不仅是一个障碍，还是一个标识，它把城和乡划分开来，是一条分界线，意味着城市和乡村的差距。“茅屋”的出现，作者用的是“露”一词，营造了一片密林。竹林里是曲折的，并不是一镜到底，“一重茅屋”的“重”展现了画面的层次感，这样的描绘使得场景具有乡村的特色。最后介绍“茅屋”两边的“菜园”，其实是为了进一步修饰“茅屋”，更加凸显了“茅屋”田园的气息。

2

奶妈的家，离城有二十里路，是个环山绕水的村落，她的屋子，是用茅草和黄泥筑成的，一共四间，屋子前面有一座竹篱笆，篱笆外有一道小溪，溪的隔岸，是一片田地，碧绿的麦秀，被风吹着如波纹般涌漾。

——庐隐《海滨故人》

这一片段与上一片段类似，都是将镜头瞄准一个建筑物，但二者又有区别。第二个片段以“城”为参照，通过距离的表述省略了城与村之间具体的路线。作者将重点放在了描写“屋子”的位置、外观、环境上，通过“茅草”、“竹篱笆”、“小溪”、“麦秀”等具有浓郁乡村气息的意象的运用，极力描绘了一幅自然优美的风景图。其中，“黄”、“碧绿”色彩的强调，使得这幅风景画氛围感更强烈。“小溪”的流动和“被风吹着如波纹般涌漾”的“麦秀”给这幅艺术品带来了生气。动态描写与静态描写的结合，提高了读者阅读过程的体验感。

3

当我从火车站下来，上离车站不远的一个暑期英算补习学校——这学校也真是倒霉，简直是像上海的专吃二房东饭的人家的两间阁楼——里去看他的时候，他正在那里上课。

——郁达夫《杨梅烧酒》

这一句话选自郁达夫的短篇小说《杨梅烧酒》，它的叙述背景是“我”坐火车去探望旧友。这里，“我”从火车站出来，前往目的地。作者这个描写手法有点特别，他并没有先介绍“阁楼”的大概位置，然后再提及这“阁楼”的用途，而是先介绍用途，再刻画“楼阁”的外观、位置。显然，作者的重点在于后者。“倒霉”、“简直是像上海的专吃二房东饭的人家的”道出了这所学校的运营条件差极了。作者将用以形容人的词语赋予学校，使得这所学校有人一般的生气，但卑微、不起眼，在地理位置上吃了亏。

4

前面左右是碧油油的海湾，港市中，也有一座小山，三面滨海的通衢里，建筑着许多颜色很沉郁的洋房。商务已经不如从前的盛了，然而富室和赌场很多，所以处处有庭园，处处有别墅。沿港的街上，有两列很大的榕树排列在那里。在榕树下的长椅上休息着的，无论中国人外国人，都带有些舒服的态度。

——郁达夫《过去》

这一段又与前三段有所不同，这里介绍的对象比乡村的房屋更带有都市气味。“港市”有山有海，显然是得到人类的开发而形成的区域。“碧油油的海湾”、“小山”与“沉郁的洋房”分别是自然与人工的象征，二者共同构成了这座“港市”，显示出这里环境条件的优越。但后面接着介绍，“商务”大不如前，即经济方面已经开始衰落，也就意味着人对这个区域的经营正在走下坡。“处处有庭园，处处有别墅”则说明依然有很多的住户，人们的生活“都带有些舒服的态度”，可见这里环境中的人所表现出的满足感，亦有不思进取的消极。作者在环境中引入了“人”，一定程度上给这座城市带来了生气，但整个片段给人的感觉依旧有阴郁、消极的氛围感，这大概是文中的“我”的情绪所致。

希望以上四个关于地点场景的描写片段对热爱写作的你有所帮助，

一起加入阅读和写作的行列吧！

······愿你我都能在文学的

世界中，寻得一片净土······

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