讨论电视节目的批评调查，如何看到优质电视的话语再物质化？

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文 | 咸鱼永不放盐

编辑 | 咸鱼永不放盐

«——【·前言·】——»

优质电视的话语逐渐重新定位，如何与瑞典电视向日益由商业流媒体服务主导的屏幕文化过渡联系起来。对报纸材料的分析表明，将优质连续电视合法化为受人尊敬的艺术的运动在2012年之后平息，让位于节目形式及其在瑞典电视文化中的作用的更广泛概念化。

尽管报纸媒体包括一系列观点，从庆祝方法到点播文化，到对观众原子化和艺术差异减少的担忧，但也有可能看到更普遍的术语逆转，从原创到相同，从稀缺到丰富，从区别到平庸话语地将美国质量连续电视从非凡艺术领域转移到日常商业大众文化领域。

这种话语转变反映了文化批评领域重新定义，但也被视为2012年商业流媒体突破后瑞典电视文化转型的指标。那么在电视连续剧的潮流，作为潮流中心的美国电视在其中的影响是巨大的。

«——【·批评性回应的调查·】——»

目前，关于连续电视供应不断增加的普遍积极，有时是庆祝的话语仍然很强烈，但在2012年底瑞典推出商业流媒体服务网飞和HBO北欧后的几年中尤其普遍。

2014年底在《瑞典日报》上发表的一篇题为“宏伟的电视艺术正在被抽出”的文章提供了一个很好的例证：“对于电视观众来说，事情从来没有像现在这样好。...高质量的电视剧源源不断”。

从来没有这么多人能够通过如此少的时间观看如此多的优秀电视。几乎整整一年后，同一位评论家重复了这一信息：“从未有如此多的优质系列如此容易地被这么多人访问”。

几周后，《瑞典日报》的一位评论家将流媒体电视描述为“聚宝盆”，提供“源源不断的优质电视”。斯德哥尔摩的另一家大型早报也经常表达类似的观点，例如这个例子：“今天，几乎所有口味取向都有成功的电视连续剧”。

关于晚间小报，大卫·利勒马吉在《快报》中的专栏文章的标题为“电视世界正处于黄金时代之中”和“电视世界正在盛开”是最热情洋溢的人之一。利勒马吉谈到了一个“不再可能掌握的电视世界”。

在2016年初的一篇专栏中，他将连续电视称为“世界上最好的娱乐形式”，并重申了他的想法，即电视格局如此广阔，质量如此出色，以至于深不可测。可以说，目前电视世界绝对卓越的最好证据是所有系列[在专栏中提到]， 还有数百个我没有提到的系列。

无法概括现在所代表的多样性和艺术品质“主要在斯德哥尔摩、哥德堡和马尔默的公共交通系统中发行的免费日报《地铁》的读者收到了类似的信息：“电视剧的供应只会一年比一年好”。

与以前将美国连续电视作为合法艺术的主导话语相比，近年来对节目类别的批判性拥抱倾向于强调整个系统产生的丰富性和多样性，而不是少数杰作节目的艺术开创性特征。

另一个显著的区别是，审美问题现在只代表更广泛的问题中的一个阴影;瑞典评论家和记者越来越多地将他们对电视连续剧的评估与电视技术、观看习俗和文化以及制度和经济问题联系起来。

这在关于流媒体的话语中最为明显，尤其是网飞，这些话语与美国连续剧电视的话语密切相关。

在这里简要指出，那些认为我们仍然生活在连续电视黄金时代的批评者也倾向于接受以流媒体为导向的“点播文化”或多或少毫无保留，显然是基于数字交付允许不受限制的选择自由和轻松访问完全适合个人用户的内容的假设。

然而，相当多的批评家和记者采取了更为保守或模棱两可的立场。例如，在2015年，一些瑞典记者引用了美国关于“电视高峰”的辩论，指出了生产过剩的潜在问题。

通常，批评是温和的，倾向于认为多样性和选择自由弥补了生产过剩的任何潜在负面影响。

«——【·评论家的讨论·】——»

几年后，瑞典电影和电视行业内至少有一些人仍然相信电视实在太多了，市场清关迫在眉睫，但并非所有评论家都同意。最大的早报的一位专栏作家认为，截至2018年底，“淘金热”仍在继续，没有迹象表明所谓的泡沫会破裂。

同一位评论家确实看到了抑制热情的一个原因，即观众和行业的“取向问题”：“在不断扩大的数字大杂烩中，消费者越来越难以找到自己的方式，而节奏越来越快，流通周期越来越短”。

原本对当前高质量连续电视供应感到兴奋的作家经常播出这种谨慎批评的版本，除了“方向问题”之外，这也往往引起人们对跟上新版本和赶上旧版本这一不可能的任务的担忧。

《瑞典晚报》的常驻电视评论家卡罗琳娜·费耶博格的专栏提供了一些关于该主题的说明性变化。2014年，费耶博格指出选集系列，迷你系列和限定系列变得越来越普遍，并表达了她的喜悦，因为“可管理的剧集数量”很容易适应繁忙的日程安排。

两年后，费耶博格在类似的笔记中将专门的电视观看描述为一项“全年工作”，如果不遭受“害怕错过”的焦虑，就不可能打卡。尽管如此，两年后，她指出，要了解网飞庞大的剧集库变得越来越困难。

其他电视评论家和记者也表达了类似的担忧，似乎对大量优质剧集的供应越来越混乱，并且担心落后或错过。对一些人来说，看连续剧显然已经成为一种尽职尽责的义务，与内疚感而不是快乐感有关。

想想评论家，他写道：“如今，电视剧就像书一样堆积起来。有这么多你应该观看并从名单上删除”。或者考虑一下另一位记者对读者可能引起压力的信息：“你读完了你朋友去年推荐的所有系列吗？然后深吸一口气。明年观看几乎不会少”。

《瑞典晚报》的一位电视评论家认为，任何有全职工作的人，如果设法吞噬了每一个所谓的值得狂欢的系列，他们肯定有太多的空闲时间。哥德堡邮报的一位同事也表达了同样的观点：“当我老了，我要狂欢”。

换句话说，评论家一再屈服于一个不可避免的事实，即时间太少，电视太多。但他们的读者也经常看到一个矛盾的信息：“抓住机会赶上你错过的电视连续剧！”。

这篇特别的文章介绍了2017年的“十大最佳”系列和2018年的五个值得期待的系列，但正如我们所看到的，这些列表可能包括多达60个系列。然而，偶尔会向读者推荐其他解决方案。

早报的一位评论家认为，解决“数字疲惫”的办法是坚持“老朋友”，即你已经了解和喜爱的系列。同一份报纸的一位同事提出了相反的补救措施：尝试更早、更频繁地“分手”。

“数字耗尽”的概念是近年来普遍存在的病理化话语的一部分。评论家将自己和其他人强制观看电视剧的习惯描述为一种成瘾，或声称网飞正在将瑞典人口变成“瘾君子”。

其他人则描述了他们对连续剧的承诺如何达到引起焦虑的程度。“电视贪食症”是另一种已经提出的诊断。狂欢观看也被定性为“公共卫生危害”。

还有一些准阿多尼式的批评连续电视是欺骗性和危险的大众文化的例子，有时用上述病理学语言表达。

例如，谈到“电视贪食症”的评论家认为，对连续电视的“反常”访问使观众原子化，为其每个成员提供了一个量身定制的分心和欺骗泡沫，使他们能够退出政治，公民和社会责任。

另一位评论家认为，瑞典“对电视剧的巨大兴趣”有些令人不安，最明显的是连续电视已经成为对现实的逃避，以及通往最终悲伤、孤独和悲惨的“平行”生活的道路。

在 2016 年发表的另一篇专栏中，同一位评论家回到了持续的狂欢观看如何有效地使我们远离实际问题的问题，甚至暗示瑞典对连续剧的不成比例的兴趣与唐纳德·J·特朗普刚刚当选美国总统这一事实有某种联系。

另一种批评可以追溯到关于连续电视数量的急剧增加是否与质量的提高相匹配的辩论。在这种背景下，一些人明确或含蓄地反对按需文化的传教士，认为当前的生产过剩模式意味着“黄金时代”的结束。

在对网飞节目《欧扎克》的负面评论中，一位评论家在《当天的新闻》中写道，由于 网飞 已经“[转向]最高档位以用原创内容填充平台”，“质量”无法与“最佳系列”相提并论是“不可避免的”，他认为，其优越性反映了“长期冒险”。

他补充说，观看欧扎克就像在经历“实时资源浪费”。平庸的程度是否因数量繁荣而飙升很难说，但至少有一位评论家也有同感，甚至指出了同一个标志性的例子：“许多当代电视剧只是对HBO在2000年代初美国电视黄金时代做得更好的东西的仿制品。

与欧扎克代表“资源浪费”的观点相反，遵循商业大众文化经济学的基本理论预测，生产大量且合理多样化的产品应该允许在单个项目中承担更大程度的风险，正是因为该策略减轻了整体风险。

投资组合策略大概也是唯一在文化生产领域具有长期意义的安排，在这个领域，对成功的追求必然是盲目的，电视节目是放置在基本不确定性市场上的体验商品。

这意味着失败是系统的一个特征，而不是一个缺陷， 并且将它们视为对研发的投资而不是“浪费资源”更合适 瑞典报纸上的文章经常提到这样的基本条件，例如：“网飞近年来的内容策略是推出大量电视剧，看看哪些电视剧突破了”。

在同一篇文章中，网飞北欧地区的一位发言人补充说：“我们制作的内容越多，我们就越了解观众对不同系列的反应方式”。

即使这些文章为读者提供了一些关于在线电视经济学的见解，他们中的许多人也表现出对“自由选择”福音的不加批判的崇敬，让人联想到一种生产模式的形象，这种生产模式总是不可避免地为消费者提供他们想要的东西。

«——【·总结·】——»

总而言之 ，无论哪种方式，值得注意的是，数量和质量如何结合在一起，以及生产方式如何与产品的文化价值相关联的问题，在瑞典报纸上得到了比2012年左右更深入和更频繁的处理，不仅在报纸的商业部分，而且在文化部分。

即使在特定节目的评论中也是如此。我们可以将其视为连续电视的话语再物质化，继非物质化之后，这是迄今为止一直占主导地位的连续电视作为“艺术”神圣化的重要组成部分。

参考文献

《电视将发生革命性的变化》——洛茨

《时代变了：关于瑞典公共服务电视台与观众之间的关系》——爱丁

《电视研究和'质量'问题》——达斯古普塔

《流媒体提示》——费耶尔堡

《复杂电视：当代电视叙事的诗学》——米特尔