文|古木之

编辑|古木之

前言

继《边疆行》和《沿海行》两个长距离、大规模的电视访谈项目的顺利完成后，央视中文国际台《远方的家》栏目组于2012年6月开始，将推出《北纬30 ·中国行》（以下简称《中国行》）。

《中国行》以恢弘的叙述方式，对中国“北纬30度”地区的自然特征、人文风光进行了详细的叙述，并以巨量的篇幅，向读者展示了中国内陆地区的奥秘。

《我的世界》一经推出，便得到了广大听众的一致好评，他们都说《我的世界》在行走中呈现了中国的五彩缤纷的自然风光与人文风情，叙述细致而又贴切，记述也富有人情味，是一部很有意义也很有趣的作品。

节目特色

《中国行》是一个大型的、长达180集的日播观光类电视纪录片。

电影的旅程，跨越了中国内地九个省市，两万多公里，以浙江舟山群岛为起点。

从东到西，沿着30度的纬线，经过浙江，江西，安徽，湖北，湖南，重庆，贵州，四川，最终抵达西藏的阿里。

一路上，节目的记者们走遍了300多个省市，看地方风情，品特色美食，访技艺传承人，他们以纪实的视角，将那些地方的真实情况展现给了观众。

《中国行》的主题是“走，体验，发现”，它将带着我们的观众走遍世界，去关心人民生活，去体验文化，去体验旅游的快乐。

与此同时，栏目从一开始就贯彻了“走转改”的政策，将一幅幅充满了平凡人的生活气息，带着浓浓的山峦、溪流、泥土气息的画面展现在荧屏上。

呈现出一种自然质朴的格调，一种真实的生活方式，一种多元化、开放性、创造性的表现。

节目特色

综观中国以往的记实，大都采用了一种小型的时空叙述方式，叙述了一种特定事物的过往和将来，而横向的展陈却很少见。

深度很足，但是面的连接太少，容易让人感觉到空间的弱化。

而外国的纪录片，则要比中国的纪录片更加成熟，对于大制作的纪录片，他们的内容也更加丰富。

《中国行》也可以说是借鉴了西方的“大尺度”，将中国的地图作为一个整体，选择了一个30度的纬度，去观察这个区域的特征，去记录这个区域里的人们。

此外，《边疆行》、《沿海行》等两组作品，分别从海岸线，国界线，中国腹地等三方面，呈现出点，线，面的中国景观格局。

与此同时，电影也运用了“陌生化”的转换方法，将一个看不见的生态空间再拼凑起来。

从南到北，从北到南，这是一片什么样的风景？

本片将相同纬度的地域，以一种封闭的方式，将观众从熟悉的思维、固化的框架中拉出，以一种全新的视角，去观察这个30度的世界。

这个新的理念的建立，是一种在思考上的革新，在解决当前电视节目的同质化问题上，有很大的参考价值。

内容：走访地域特色景观，记录平凡人生百态

《中国行》作为一档旅游节目，其主题与游山玩水、美食美食息息相关，但与其它旅游节目相比，更深层的地方在于，它不但着眼于风景，还着眼于人。

拍摄团队走访了本地的特有的风景，展现了不同的风格，但是最终的焦点都是在这块土地上的耕种、生活的人们。

安徽的黄山，奇松怪石，吸引着无数游客，而剧组的摄影机，却更多地聚焦在那些山里的“放绳工”身上。

浙江的盘安，风景秀丽，古村众多，但真正让人震惊的，是在六七百摄氏度的高温下，赤足行走在通红的煤炭上，而不会受到任何伤害，还有婺州的村民，每个人都能脱口而出孔子的名言。

这部电影不仅要展示当地的风光，还要展示当地的人们，包括他们的言语和歌声。

任何一种意图，都有着深刻的文化印记，唯有深入地理解，才能理解他们所携带的历史记忆，文化习俗，以及他们的社会心态。

才能理解他们的生活方式，他们的地域文化，他们的集体记忆。

朴实无华，却又蕴含着莫大的力量。

有不同的生活方式、本土文化和集体记忆。

真实的平凡，具有万钧之力。

形式：双重身份呈现沿途真实风貌

电影采取了“新闻工作者+旅游者”的叙述方式，由一位新闻工作者充当向导，引导观众一路上观赏风景。

同时，他也是一个旅行者，他对周围的一切都很感兴趣，他会积极地去探索一些不知名的地方。

这个节目并没有用“全知视角”，而是采取了“冒险模式”，一边走一边观察，这样才能更好地呈现出一路上的风景。

它的叙述风格比较随意，也比较真实，与观众之间的关系也比较亲近，就像是一部“公路片”，将自己看到的风景真实地展现在观众面前。

通过亲身的步行经历，使观众对这一场景有更多的真知灼见，从而使观众有更多的参与感；就像是观察者周围的亲朋好友在旅行途中所共享的微薄一样，令人感到亲切而温馨。

角度：俯视和平视相结合感知中国

在过去，30度的纬度范围被认为是研究中国内陆地区的一条“黄金带”。

远眺30度纬度所过之处，东海，长江中下游平原，东南丘陵，四川盆地，横断山，青藏高原，应有尽有。

不同的地形造就了不一样的农业，也就决定了这里的人民有着不同的生存模式。

舟山的渔夫们以水草为食，采集青口蚌；浙江的安吉，靠着大山，到处都是竹子。

从这个角度来看，海洋，平原，丘陵，山脉，盆地，高原，这是中国的五大地形，如果你能理解这些地形，你就能更好的理解中国。

而在现实生活中，每一位个体都有自己独特的地方特色。

新闻工作者从各地的自然和人文特色出发，走进百姓的生活，从最平凡的细节中捕捉到社会的变化。

就是这样一个平等的视角，走入普通百姓的家庭，和他们说说家常，说说小事，在最平凡的事情中，体会到他们的生活。

一弯一弯，两个不同的世界，近在眼前。

《中国行》在题材上别出心裁，吸引了观众的注意力，很有意思；而在此过程中，则是对人们生活中的各种现象进行了忠实的记载，与新闻的真知灼见相吻合。

从某种意义上来说，这是值得报道的。

该栏目的宣传片采用了一些具有代表性的事件、人物，并采用了一些特殊的创作方法。

同时，节目整体上采取的是纪实的质朴风格，也使得电影能够以一种客观的视角来客观地记录，成就了一种纪录片的表现手法。

对纪实性节目的启示

一个好的电视节目，需要有充分的创造力才能成功。

在当前的电视节目趋于同质化和娱乐泛化的情况下，对相同的内容和主题进行单一的叙述，受众的眼睛已经不再满足。

所以，进行要素改革是一种必然的选择。

如果没有新的东西，那么，就需要用一种更好的方式来表现自己。

既然形态是不能改变的，那么就必须要有一种新的交流方式。

《中国行》是一部注重主题的电影。

该栏目以“北纬30度”为出发点，有很强的话题和吸引力.这条经纬线被称为魔线，在这条经纬线上，有着各种各样的奇异之处。

例如，中国有长江，美国有密西西比河，埃及有尼罗河，伊拉克有幼发拉底河，这些河流都在30度以上流入海洋。

珠穆朗玛峰、马里亚纳海沟等最高峰与最低点都位于接近30度的纬度。

而在这些奇异景象之外，更有许多未解之谜。

长江截流的奥秘、安徽黄山的千年神秘洞穴、鄱阳湖的“魔鬼三角”、百慕大的魔鬼三角区、玛雅时代的遗迹等等，这些经纬线都是让人浮想联翩的，充满了无限的遐想与兴趣。

总之，这是一条全新的道路，也是一条充满挑战和创新的道路。

它横贯中国这条“黄金带”，由低至高，穿越平原，高山，峡谷，草原，森林，中间横贯中国三大地貌，形成“中国最美丽的景观之路”。

就人文生态而言，其跨越了吴越，荆楚，巴蜀，藏羌族，形成了一条横跨中国大陆的“文化走廊”。

不管来自何方的人们，都不会对这个栏目的内容感到厌烦，因为没有任何一个栏目，可以将中国的五彩缤纷的自然风光与人文风情，覆盖到这么大的面积。

让不可预测性和个性化成为节目亮点

一部引人入胜的影片需要有强烈的冲突感，以及难以预料的结局，这一点同样适用于电视剧。

观众们总是会将注意力集中在那些他们不知道的东西上，而这档节目，就是为了满足他们对这个世界的好奇心。

一个好的电视剧，就是要让观众们知道，什么才是真正的主角。

《中国行》采用了多种采访形式，以亲身经历的形式进行采访。

他没有设置太多的路线，只是一边走，一边观察，和观众们一起，对眼前的一切都充满了好奇。

这样的冒险故事，充满了趣味，也充满了活力，可以让节目有意想不到的效果。

此外，该栏目还使用了多种类型的主持人，这也是一种个性的表现。

牛山纯一在他的《水和风》中，用一系列震撼人心的画面，展现了当地人勇敢、顽强、不屈不挠的性格。

陈晓卿导演《舌尖上的中国》，以自然的画面连贯和连贯，唤起中国人民对家乡和国家的情感。

纪实的生存，并不只是单纯的纪录，而是透过影像的呈现，折射出更深层的影像。

《中国行》以一种“一地一人”的方式，以一种独特的方式，持续地展示着一种带有地方特征的群体记忆，从而构成了一地一民的地方文化。

通过这样的形式，可以让中国人在不同的文化下，有一种相同的感觉，从而提高了我们的民族自豪感。

劳动者是最直接的人类劳动成果的凝聚体，有着无穷无尽的素材。

走进人民群众，既可以获得生动的画面，又可以深刻地体会到生命的真谛，让作品变得更有底气、更有精神。

《中国行》栏目组采取各种形式，以最大限度地将节目的内容与人民群众的生活相结合，力求将其与人民群众的生活紧密结合。

早在开拍前，节目组就已经通过新浪的官方微博，向观众们发出了邀请，希望他们能够了解到当地的文化背景，民俗，以及一些优秀的人物。

在出发开始拍摄之后，他还在自己的微博上开了几个栏目，对一些地方的传统手工艺、名人轶事等进行了报导和介绍。

在写作的同时，记者们还会到现场去，去接近人们的生活。

比如，剧组的第一个目的地是浙江省的舟山市，他们会去东极小岛，观赏鱼乡的风情，跟当地人一起清洗海藻，还会去他们的家中学习如何建造石屋。

记者来到了前线，与人民群众拉家常，体会到了人民群众的勤劳和纯朴。

整部剧的创作极具真实性，质朴、自然，但又令人信服。

结语

《北纬30 ·中国行》在整体框架、内容素材、摄影形式和纪实视角等多个层面上，都有新的尝试，呈现出一种独特的体裁。

提出了“以创意为先”、“用内容表达深刻含义”、“走进大众”的观点。

【参考文献】

1.崔予缨：《中国纪录片的典型表达与分析》

2.李德刚、招斯喆：《央视纪录片<北纬30度·中国行>的艺术分析》

3.谭天：《纪录片的“走转改”——从2012年南派纪录片优秀作品说开》