《去有风的地方》和《回家的女儿》画风两极分化的爆火剧

最近，有两部剧热度很高。

《去有风的地方》和《回家的女儿》。

它俩一个被称为“2023开年最佳”，一个是“2022年末爆款”。

小印也吃了安利，连夜各刷12集，今天就来讲讲感想

爆款剧，画风两极分化？

最近一段时间，小印的朋友圈好分裂啊。

一批人在看《去有风的地方》，另一批在刷《回来的女儿》。

一批人开着3倍速跟刘亦菲逛大理，另一批开着弹幕跟张子枫找小秀。

这边儿刘亦菲跟当地人学做鲜花饼。

那头儿张子枫被梅婷猛地拉开了浴帘。

这边儿刘亦菲在明媚的阳光下跟李现吹风、逗猫、逛街、谈理想、聊人生。

那边儿张子枫在漆黑的夜里跟疑似奸杀了闺蜜的男孩套话，旁边还有一个睁着眼睛睡觉的梅婷。

一声轻响，可能是刘亦菲按下了快门。

也可能是梅婷剁下了指甲。

为免不适，指甲图就不放了

一部极度治愈，一部极度致郁。

但都堪称如今最受欢迎的“电子榨菜”。

国产剧在玩一些很新的东西。

让我们简单看一下它俩都讲了啥。

先来看《去有风的地方》，田园风慢剧。

前两集，刘亦菲在酒店当大堂经理，客户水杯倒了，她还会蹲下帮忙擦鞋；

刚跟男友分手，又得知闺蜜绝症晚期，受到重大打击的她仍强撑笑脸，照常工作。

剩下38集，讲的是她裸辞，到大理散心，遇到了前投资经理·现当地小老板·李现，然后俩人推拉恋爱，顺便帮当地居民发展旅游业。

强调画面，弱化情节，再配上音乐。

整体画风像《向往的生活》，也像旅行vlog，还像大理宣传片，反正不像电视剧。

评价也是两极分化。

夸的人说，剧里生活氛围质朴纯真，观后感放松且解压，有被抚平焦虑......

骂的人说，刘亦菲胖，李现土，节奏平淡如水，剧情拖沓无趣......

不过总体来看，还是夸它的人更多。

再来看《回来的女儿》，家庭悬疑剧。

开局即高能，剧情节奏快、反转大，一不留神就会错过关键线索。

孤儿院里，张子枫的闺蜜失踪，失踪前写信称自己发现了雇主家的秘密。

为了找到真相，张子枫假冒雇主家失踪多年的女儿，深入虎穴。

她每天小心伪装查找线索，但其实人家一开始就知道这是假女儿。

一家四口各怀鬼胎，气氛紧张又诡异。

再配上强J、杀人、偷情等刺激的关键词，吸睛度拉满。

不过这部剧的评价也不统一。

夸它的人说梅婷太有惊喜，选角好，班底优秀，悬疑感拉满，直面社会问题......

骂它的人说张子枫演啥都一个样，开头高能结局烂尾，人物关系不合逻辑，价值取向也不正......

不管从哪个角度来看，这两部剧都是两个极端。

但它们有一个共同点，就是都切中了现代都市情绪，这也是它们能成为爆款的终极密码。

爆款秘籍是切中社会情绪？

《去有风的地方》为什么能爆？

因为它慢节奏、治愈系，正好满足了观众的心理需求，精准地抓住了都市打工人的痛点。

生活节奏快，工作压力大，同事关系复杂，每天焦虑、迷茫、纠结、内耗。

坐在不足一平米的工位上，拥有着比九万五千公里公里还辽阔的心。

再加上这几年口罩问题，身体没事的时候走不出去，现在能出门了，身体却不行了。

诗和远方成了永恒的精神乌托邦。

《去有风的地方》有苍山、洱海、帅哥、美女，还有温馨小院、美食萌宠、热情村民......

田园牧歌的生活，一切都充满Peace&Love。

看着它，能收获平静和治愈。

《回来的女儿》为什么能爆？

因为它快节奏，有冲击力，有反转，很够劲。

通过带有极强冲击力的镜头，呈现狠人狠事。

观众沉浸其中，能产生爽感。

相较于此前国产剧人物的单一设定，悬疑剧特有的对反面人物的细致描摹和惊喜刻画，打破陈规。

呈现出了人性的多样化和复杂感，让观众看到了更多的可能性。

发现了吗？

《回来的女儿》和《去有风的地方》都有“情绪解药”的特点，且正好是两个极端。

现代都市情绪具有分裂性。

而它们一个极度刺激，一个极度平缓，刚好迎合了这种情绪需求。

这些年的剧集，都讲究快节奏、高能反转。

看多了这类剧的观众，精神上的high点已经被挑逗到了比较高的位置，普通的剧情已经满足不了神经性刺激的需求。

所以，更快节奏、更加高能的《回来的女儿》出圈了。

梅婷，一位运筹帷幄的假笑母亲。

将剧里的所有人玩弄于股掌之中，成功取代安嘉和、张东升，成为了新一代童年阴影。

李承天，一个懦弱又狠毒的假受害者。

失踪13年的女儿回家他忙上忙下，妻子给他戴绿帽子也能隐忍不发，最窝囊老实的人却是幕后大BOSS，让人脊背发凉。

还有一些人，他们看腻了各种剧情拉胯、毫无逻辑的狗血剧。

在这时，《去有风的地方》这种没什么情节、也不需要逻辑的小清新剧出现了。

它慢慢悠悠、平淡养眼，轻松又质感在线。

你可以跟着刘亦菲，在风景如画的村里，看白族的老闺蜜在午后旁若无人地打盹。

认识形形色色有趣的人。

正愁没做饭，邻居就送来一锅热腾腾的牛肉。

偶尔还有人给你讲心灵鸡汤，劝你想开，钱够花就行......

真是太适合刚从2022艰难走过来，身心疲惫的我们了。

其实，我们都清楚，剧里跟着刘亦菲逛完大理，现实中我们还要回到繁忙庸常的生活中奔波。

田园是被想象的，惬意是人工塑造的，生活更不可能因为一部剧就慢下来。

毕竟就连看它的时候，我们都会切换3倍速。

影视剧也陷入“信息茧房”？

这些年，“情绪”从被否认到逐步被看见、被命名、被合法化。

当物质生活趋于稳定，情绪感受和自我意识的浮现日益凸显。

电视剧也越来越注重提供情绪价值，“精神解药”当下观众的追剧刚需。

@万嬉_

观众渴望恋爱，又不愿意自己谈，于是出现了能嗑cp的小甜剧。

怀旧情结流行，于是年代剧让经历过／没经历过那个时代的观众都得到了情绪共鸣。

都市人关注松驰感，渴望安宁、平静、无忧无虑的情绪感受，于是电视剧开始放缓节奏、营造“精神缓冲区”。

……

@万嬉_

以前电视剧制作的标准，更多是参考收视率。

出了一个爆款剧，就会有许许多多的同类型剧，仿剧情、仿人设、仿妆造。

但内容能作为参考范例在荧幕中延续和传播，爆款剧的成功却不可复制。

@盛鑫逸小甜甜

而如今的剧则更多的是根据现在网络上的某种议题和情绪，写命题作文。

每个人物都有要在特定时间完成的特定任务，且由于任务大于角色。

故事情节要能引出关于社会热点话题的讨论，输出价值观，演员要有演技炸裂的出圈瞬间，还要输出金句，方便宣传。

但这些东西不是自然融入、一气呵成的，而是强行加入的。

因此我们在看剧时，总觉得有种断裂感和虚浮感。

@肚肚不可爱吗

虽然电视剧成了迎合需求的“电子榨菜”“精神解药”，虽然《去有风的地方》靠慢、靠画面美、靠迎合情绪收获了好评。

但小印还是觉得，我们的剧应该再扎实一点，再多提供一些经得起推敲的东西。

不然，在鼓过掌、惊艳过、大笑过、痛哭过之后，萦绕心头的，还是一如既往的空虚。

@万嬉_

一部电视剧最根本的东西，应该是故事啊。

若故事讲不好，再精致的外壳，也不过是虚幻的泡影、美丽的噱头，故事讲好了，一切自然就都有了。