1984年，高畑勋和宫崎骏来到中国，在上海美术电影制片厂观看了中国第一部水墨画动画片《小蝌蚪找妈妈》，被浓墨重彩的国产动画震撼到直呼：“看的时候都傻了，没想到竟然能做出这样的作品。”
上海美术电影制片厂的动画不仅仅给高畑勋和宫崎骏留下了深刻印象，对于一代中国人来说，看上美厂的动画，就是童年不可缺少的记忆。
毕竟那个年代的上海美术电影制片厂，诞生过太多经典的故事。
像是惊艳世界的《大闹天宫》；嫉恶如仇、凛然正气的《哪吒闹海》，还有维护正义的《黑猫警长》......
然而在此后很长一段时间里，上海美术电影制片厂逐渐沉寂，曾经的动画大师一一远去，人们提起国产动画，总会因低龄幼稚遭人诟病。
毫无疑问，这两天刷爆小破站的动画《中国奇谭》让上海美术电影制片厂高调回归。
这部由上海美术电影制片厂出品，陈廖宇担任总指导的动画短篇集《中国奇谭》，在豆瓣一开分就高达9.5，一度登上微博热搜。
片中联合十位导演，制作八个不同的故事。既有中国传统神话，也有充满中式奇幻的志怪传说。
上海美术电影制片厂用作品证明了自己的生命力，让人忍不住感叹:
“久违了，上美。”
01
《小妖怪的夏天》
第一集《小妖怪的夏天》故事虽然取材于《西游记》，唐僧师徒四人的剪影颇有动画版《西游记》感觉。
还请来了86版央视《西游记》中唐僧的配音演员张云明。
但导演於水并没打算继续讲齐天大圣的故事，而是让不起眼的小猪妖成为主角，英文片名“nobody”既是主题。
讲述了底层小妖怪们为了实现大王抓唐僧、吃唐僧肉的终极目标，被当成炮灰受尽折磨的故事。
有意思的是，故事中很多情节和对白的设计都非常写实，身为打工人的V姐在看的时候代入感拉满。
比如作为妖怪里的最底层，小猪妖被熊教头等小领导支使的团团转，即使大王对他们画的饼只是“有功的可以喝一勺唐僧肉汤”。
大王要一千只箭，小猪妖就得和其它小妖怪们砍一整天的竹子。小猪妖发挥聪明才智，改良了箭，却被小领导熊教头一句“你在教我做事？”打了回去，不得不重新赶工。
这还没完，恼羞成怒的“小领导”熊教头还给小猪妖增加了不可能完成的KPI——一晚上准备1000斤柴火。
像极了在工作中那种拿根鸡毛当令箭，处处刁难的领导。
好不容易准备好1000斤柴火，刚准备休息的小猪妖又被叫去刷油锅，陈年油锅擦不干净，熊教头直接拿小猪妖当作擦锅工具，油锅干净了，小猪妖也遍体鳞伤，身体和精神都被万恶的熊教头榨干，一滴也不剩了。
小猪妖很痛苦，可在母亲面前还是报喜不报忧。
毕竟在母亲眼里能“跟着大王混”是份好工作，自然工作忙碌也被看成“得到大王重视”。
母亲不懂工作，但确是唯一关心他的人，发现他开始脱发、操心他没好好喝水、叮嘱他工作要再多几分努力。
每一句对话都戳中了离家闯荡的社畜心里。
虽然是讲妖的故事，却用一个片段就展现出中国式家庭的常态。
看完动画你很难不对小猪妖这样在职场努力奔波却仍然不受待见，在家人面前还要装作坚强的小人物产生共情。
这个世界需要孙悟空，但无论在哪里，像小猪妖这样的nobody才占大多数，就像导演於水所说：
“大圣有大圣的精彩，但小妖也有自己的人生，自己的故事。”
最后小猪妖心中的善良终于爆发，他转身舍命般跑向唐僧师徒四人，想要告诉他们不要落入妖怪的陷阱。
而小猪妖眼里威风凛凛的大王、最高机密般的陷阱，在猴哥等人眼中就是逗小孩的玩具，一棍下去，妖怪统统呜呼。
片尾的反转也很精彩，你猴哥不愧是你猴哥，始终守护着平凡和正义。相信无论成年人和小朋友看完都能飚出泪花。
世界沉沉浮浮，但请永远不要熄灭心中那团火
02
《鹅鹅鹅》
与第一集画面可爱风趣不同的是，第二集《鹅鹅鹅》却画风突变，故事晦涩隐喻，是被总导演陈廖宇评价为8部短片中“个体特色最突出”的一部。
也是目前播出的三集里V姐最喜欢的一部。
故事讲述了一位送货郎背着两只鹅巧遇一位腿部受伤的狐妖公子，在鹅山中光怪陆离的经历。
狐妖书生请求送货郎将他背上山顶，货郎虽然害怕，但依旧照做了。
到了山顶，为了报答货郎，狐妖请货郎喝酒。又从嘴里请出他的心上人兔妖为货郎斟酒。
酒过三巡，兔妖看狐妖书生已经酣睡过去，才告诉货郎她另有心上人，便也从嘴里请出了自己的心上人猪妖，并且让货郎不要告诉狐妖书生。
没想到刚出现的猪妖，也从嘴里吐出心上人鹅妖。
眼看鹅妖婀娜美丽，货郎爱上了鹅妖，但先前看到的种种背叛让他犹豫不决，最终他控制不住情感，想要让鹅妖做自己的心上人。
但睡醒的狐妖一张嘴，就吸走了刚才发生的一切。
听描述是不是觉得一头雾水？
其实《鹅鹅鹅》取材自南朝梁史家吴均的小说集《续齐谐记》中《鹅笼书生》片段。
而《鹅笼书生》改编自更早的志怪小说《外国道人》。
《外国道人》又改编自东吴来华传教的天竺僧人康僧会所著的佛教经典寓言《旧杂譬喻经》，可见这个故事经久不衰，具有强烈的现实意义。
但《旧杂譬喻经》中其实只讲到了兔妖吐出猪妖，便戛然而止，整个故事暗含印度佛教对女性否定的态度。在几经改编传入中国后，故事本身早已不再是针对女性的道德戒律，而是充满对人性的思考，以及用中式志怪来解读占有欲和谎言。
每一个被吞下的人，都迷失在了欲望中。他们既被占有，又占有着别人。欺骗对方，也被对方欺骗。
当谎言被戳破，到头来黄粱一梦其实也终归是一场空。
影片结尾货郎余生都寻找狐狸的踪迹，像是被困住了
当然，这只是V姐个人的理解。这部短片充分展现了中式的意境，全片虽然没有一句台词，却在水墨画和大段留白中，让我们有更多想象的空间。
90后的朋友可能发现《鹅鹅鹅》画风有点眼熟，其实导演胡睿是《天书奇谭》的粉丝，很多画面和角色设定都参考了《 天书奇谭 》的风格，也算是片中一个小彩蛋。
03
《林林》
第三集从2D转为3D动画。讲述的是人和狼的故事。
以人形出现的小狼林林不听狼妈劝告，试图和猎人小孩做朋友。而这一切都在猎人一句“她和我们不一样”中化为泡影。
猎人这种非善即恶、非人即妖的狭隘观念，最终导致了多少年后只剩林林与其子隔河相望的悲剧性结局。
不过仔细看动画里，人踩出来的是狼的脚印，狼变成人踩出来人脚印；狼住在有人类壁画的洞穴，猎人却披着动物皮像狼。
所以，到底谁和谁不一样？
故事整体包含了对环保、动保的思考，也探讨人与自然的关系。很多人看完觉得和前两部相比，这是一个不那么“中式”的故事。
尤其是猎人二元对立非黑即白的做法，其实和中华文化从古至今的大同思想相违和。
B站已经有对这部动画短片各种不同解读，包括上一部《鹅鹅鹅》的解读，我觉得都挺有意思的。也恰好也体现出这部动画的价值，正如《葫芦兄弟》导演胡进庆所言：
“一部好的动画片，应该有趣、惊险、幽默，但最重要的，一定要有内涵。”
意义都是人赋予的，世界并无标准答案，正如宇宙本身并无意义，世间万物皆为爆炸后的余烬一样。
这也正是《中国奇谭》出彩的一点，八个故事由不同的团队制作，从水墨画到2D再到3D，给我们带来了不同的思考，不同的声音。
1957年，上海美术电影制片厂建立，就此拉开了中国动画惊艳的序幕。
作为中国历史最长、规模最大的动画制片厂，上海美术电影制片厂创造了近500多部作品，获得了近200项国内外大奖，陪伴了几代人的成长。
然而担任上海美术电影制片厂第一任厂长的特伟却坚持：
“不模仿别人，不重复自己”。
六十多年后的今天，虽然《中国奇谭》只是上海美术电影制片厂出品，动画制作由八个工作室完成，但能看到国产动画在所有中国动画人的努力下遍地开花，不失为一种传承。
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页面更新：2024-04-22
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