春晚，这个与亿万中国老百姓在除夕夜约定的重头戏，终究还是走到了无人关注的地步！

早在二十年前，人们看着那个群星闪耀、经典频出的春晚舞台，怎么也不会想到，现如今已经变成了茶余饭后的吐槽素材，没有经典留下，只有一年比一年更尴尬的网络段子！

每年春晚都要重复这一问题：你最想在春晚舞台看到谁？

有赵本山、宋丹丹、陈佩斯、朱时茂、周杰伦，各路明星都有选票，实际上，人们希望得是春晚能够再次给大家熟悉的感觉！

但是，那个熟悉的感觉，回不来了！

春晚不再是潮流的诞生与发扬地！

大家有没有仔细想过，你以前看春晚的时候，最大的印象是不是春晚带给你的视觉与潮流文化冲击，它是时新的、时尚的、时髦的，是演艺明星共同打造的文化奇观！

就拿小品来说，赵丽蓉早在1995年作品《如此包装》中，就融合了说唱、街舞、灯光秀等潮流文化，硬生生把评戏搞出了夸张咋舌的舞台效果，现在看，依旧不落俗套！

《打工奇遇》里的唱念结合，通过音乐将观众带入到剧情中，《红高粱模特队》赵本山与伴舞的服装舞蹈秀，到现在还是短视频里争相模仿的动作！

周杰伦在2004年春晚演唱的《龙拳》是纯说唱作品，这在那个年代，是很大胆的尝试，在春晚舞台是可以实现的。

有人可能会问到，难道现在的春晚都没有这些了吗？

有！更加绚丽的舞台灯光，更多样化的舞台表演，全部都有，但是春晚已经不再是潮流的引领者，它现在更像是大锅烩，一眼看去都是熟悉的配菜，早吃腻了！

春晚所用的题材变得单一化！

多样化的舞台表演，并不只是形式上的花样百出，还有所用题材的多样性，这在春晚基本看不到了，以前是有的，尤其是小品表演！

陈佩斯可以将平平无奇的吃面条打造成经典，也可以借助小偷与警察、姐夫与小舅子、主角与配角等日常关系进行创作！

赵本山虽说演绎的都是农民形象，但是相亲、卖拐系列、白云黑土系列、不差钱、捐助等题材是很丰富的，每一样拿出来都是经典段落，他也算是打造了一个“本山宇宙”，很有前瞻性！

现在的春晚，题材只是街坊邻里，买房子、生孩子，结局不用看也知道，皆大欢喜，没有戏剧张力，没有反转！

春晚舞台充斥着业余充数的明星！

作为一年到头关注度最高的晚会，大部分明星都想在春晚露脸，可是以前明星也不少，怎么就变成现在这样了？

试问，以前的小品演员，是不是专职甚至专精，歌手是不是真正的歌手，现在小品里充斥着多少你根本不认识的年轻明星，大年三十在电视机里给你尬演，这在以前是不允许这种业务水平的人瞎演的！

黄宏在小品中说过：不管演的多差，先混个脸儿熟！

说的非常应景，这种现象不光是春晚有，已经延伸到很多方面，所有人都在想能露脸就行，至于质量怎样，那不是我该想的事！

陈佩斯在访谈里被问过这么一个问题：喜剧让人笑就够了吗？

他给的回答是：喜剧没有笑，够吗？这在春晚也算是一个发人深省的问题，小品不知道什么时候变得喜头悲尾。

赵本山也讲到过：春晚小品它的最大主题是快乐，乐是我们最大的主题，先不要寻找别的，你要寻找这么一个，通过这一个看过的作品被教育，你那个作品教育不了人，我们365天，都在被教育的过程当中走过，这一晚上你还教育他有用吗？就让它快乐起来！

即便是以前，除了教育，我们还有讽刺，《牛大叔提干》中对于腐败的讽刺，《卖拐三部曲》对于诈骗的讽刺，《如此包装》对于虚假包装的讽刺，《不差钱》对于走后门的讽刺，这些作品都非常经典！

在小品《主角与配角》中，陈佩斯有一句经典台词：你管得了我，你还管得了观众爱看谁？

大年三十晚上，每个台还是照样转播，收视数据每年都非常漂亮，但是转过年来谁也记不住演了什么，虽说春晚管不了观众爱看谁，但是可以管得了观众能看谁，只不过，观众不想看了！

舞台效果比之前进步了太多，一年的网络热梗被编写成段子在电视机里进行复习，但是这样的春晚，你还看吗？