德国RME Audio ADI-2 Pro R专业耳放/解码器

原创 文/赖英智 新音响New Audiophile 2022-12-13 16:06

更多年轻发烧友是拿RME ADI-2 Pro R当耳放使用，图片中是已停产的限量500台20周年纪念版，除了玻璃盖外壳，所有功能完全一样

RME Audio

手里拿到这部德国RME Audio ADI-2 Pro R专业耳放/解码器，一时间竟然百感交集，不知如何开始评论。

有一群小众的发烧友只玩专业器材，包括广播级的CD机、录音室解码器、当前级使用的调音台、输出动辄过千瓦的功放，或者是其貌不扬的线材。专业器材的好处是经久耐用，比较不怕故障，而且脱掉华丽外壳后价格便宜很多，连瑞士FM Acoustics这样的神器都有专业版功放发售。调音台与后级功放容易接受，它们的声音率直低失真，中性较少带着强烈色彩，往好处说不会扭曲声音原貌，缺点却也是不修饰(不化妆)，发烧友喜欢的柔美细致飘逸未必能找到。

广播级CD机除了天琴Tascam外，日本的Denon、SONY，欧洲的Studer、EMT、Philips、Audio Metrics等都已经停产，只能网络上淘历经岁月的二手货。解码器可以选择的产品多一些，Apogee、Prism Sound、Berkeley Audio、Studer、dCS、Wiss……型号不少。有趣的是我听过几部解码器，声音风格差别很大，完全不像宣称的专业器材应该很中性无色彩。

使用真正专业的解码器也有一些困扰，比如部分功能家里用不上。Apogee有一部8通道的AD8000解码器，且不说面板十几个按键搞不懂，打开线路板眼睛立马花了，密密麻麻的各种芯片堆满线路板，与计算机主板不遑相让，有人担心会彼此干扰吗?似乎没有!既然是专业使用，有时还带着A D的转换，兼具录音用途，没有一些基础知识确实不容易上手。

此外，老款的专业解码器多半只有AES平衡与Toslink光纤数字输入，S/PDIF同轴与USB接口被认为阻抗不标准不稳定而较少搭载，这就限制了使用方便性，基本上现代以USB输出的数字音频播放器都无法连接。更何况二手的专业解码器多数无法支持24Bit、192kHz以上的格式，面对DSD格式更是束手无策。

在很多录音工作室，RME ADI-2 Pro R除了是优异的耳放，还可以担任AD与DA转换的工作，适应性非常强

我非常喜欢美国Berkeley Audio的Alpha DAC Reference Series 3，号称是无限接近麦克风讯号的解码器，但一方面售价高企，二方面使用并不方便，还得外加一部USB转换器，但如果口袋够深我真很想立刻拥有它!瑞士Wiss新款的DAC502解码器也不错，USB等接口齐备，DSP处理、网络串流播放、MQA解码、独立耳机输出放大等基本功能外，还有房间均衡器、老虎鱼唱片提供的黑胶仿真(Vinylization)、XTC串音消除技术(用于播放假人头或Binaural录音)等独特技术，虽然很有兴趣，看到价格心又拔拔凉了。有些产品如Benchmark DAC2 D解码/耳放，在耳机一族中颇有人气，但很可惜它还不符合专业标准。

赛灵思的可程序逻辑器才是RME真正灵魂所在

第一次听到德国RME解码器是在广州一位发烧友家中，他用计算机当播放器，RME Audio ADI-2 DAC当解码与前级，连接德国Me Geithain大型监听音箱(据说柏林爱乐使用)，发出非常强烈的动态与朴素无华的声音效果。作为资深IT工程师，这位发烧友很注重器材的参数，很少见的德国Me Geithain他只看了数据而没有试听，就花四十多万买回来，一听果然不后悔。

原本有一部高电平前级，换上RME Audio ADI-2 DAC解码后就放弃了，他在世界音响品牌中搜寻了一遍，发现再好再贵的前级功放，其失真率、讯噪比都无法与RME相比。既然RME的输出增益放在+4 dBu就与普通CD机输出相当，可以很好驱动有源音箱，又何必多一部前级增加困扰呢?

如此简单的搭配，带来非常具有真实感，拳拳到肉凝聚又坚实的声音，播放《炎黄第一鼓》时汹涌动态迅猛袭来，音压大到邻居来敲门抗议都听不到，整套系统依然流畅不压缩，这大概是我听过最“悦耳”的监听系统了。他强调用如此低廉价格，可以买到功能如此强大，参数如此漂亮的解码器，RME实在有良心啊。

耳放部分使用德仪的OP1688运放组成，具有很强的驱动力，二组输出分别针对高阻与低阻耳机设计

但真正促成我借一部RME回来试听的契机，是宁波的大发烧友焦总来电。从事金融行业的焦总预算无限，家中多个房间全部摆上不同音响系统，一个人坐拥风情万种。他说最近发现一款物美价廉的产品，不敢说完美，却能与众多Hi-End解码器平起平坐，很推荐我试试。二次机缘，终于下决心借来RME 顶级的ADI-2 Pro R专业耳放/解码器，用“一听倾心”来形容绝不夸张，而我更多想到的是:民用Hi-End音响是否该好好向RME学习啊?

RME的产品非常多，包括录音工作站的内置声卡、MADI（多通道音频数字接口）、麦克风前级、各种录音配件，还有专业解码器等。光是解码器的型号就有十多种，8-32通道的解码器当然专供录音室，适合民用的有ADI-2、ADI-2 Pro、ADI-2/4 Pro SE、ADI-2 DAC等四款。一般发烧友我建议买ADI-2 DAC就好，与ADI-2 Pro基本架构完全一样，少了A/D转换功能，也省下五千元左右。

“最低延迟，最高性能，无与伦比的可靠性”是RME官网上的自我注解，正好说明这部拿起来轻飘飘，体积比饭盒大不了多少的解码器其可贵之处。包括我借用的ADI-2 Pro R在内，RME全系列产品的型号都已经后缀FS，代表其抖动失真已经属于“飞秒”级别，发烧友可以去查查，一些号称使用飞秒时钟的产品其售价几何?而这些产品的抖动失真当真可以精确到以“飞秒”计算?我可不清楚!

我特别借用了旧款使用AKM4490芯片的机器试听，新款已改用ESS9028解码芯片，声音少了一点温厚但分析力更强更通透，三频更均衡，所有参数完全一样

专业产品的功能太多，ADI-2 Pro说明书厚厚一本，还是条列式来介绍比较易懂。

搭载支持PCM/DSD 768 kHz的AD/DA解码芯片。旧版本使用AKM4490，新款已改用ESS9028解码芯片，声音少了一点温厚但分析力更强更通透，三频更均衡，其余所有参数完全一样。日本旭化成（AKM）位于宫崎一座生产车用、家电用芯片的工厂在2020年10月发生火灾，引发芯片供应紧张，RME不得不更换芯片。与民用音响强调使用先进的芯片有所不同，RME甚至都不介绍使用哪种芯片，ESS的动态范围135dB，AKM动态范围123dB，如果无法把线路的噪音降到-120dB以下，再高的规格也没用，从参数上看，RME真有能力把芯片的潜能全部释放出来。

ADI-2 Pro提供平衡/非平衡模拟输出，非平衡输出不是常用的RCA接口而是类似耳机的6.5mm接口，反而便宜的ADI-2 DAC配置了RCA接口。面板上有双Extreme Power耳机输出，分别对应高阻抗(如AKG、森海塞尔、拜亚动力、德国大师)与低阻抗耳机(如HiFiMAN、SONY、铁三角、天龙)。两个耳机输出完全独立，Extreme Power设计以0.1欧姆的输出阻抗、+22 dBu的最大输出电平和1.5瓦的最大输出功率，120 dBA讯噪比与远低于-100 dB (0.001%)的失真率，保证音量全开时也绝无噪音，同时还有清晰开阔的声场。Extreme Power 设计还结合了电流限制、电源监控、过载检测和直流保护，理论上可以和大多数耳机完美匹配。

模拟或数字选项丰富。ADI-2 Pro配置两个平衡模拟输入，可以连接麦克风或计算机进行A/D转换，再透过USB输出录音。数字部分除了支持ADAT的光纤,，或随机附的分线电缆还可连接S/PDIF同轴和AES平衡I/O，不论计算机、CD机、数字播放器都很方便连接。USB 2.0端口完全符合UAC 2标准(最高支持15声道384kHz/32bit音源)，与与Mac OS X完全兼容；在Windows系统下要使用RME的MADIface驱动程序，以实现完全WDM和ASIO兼容性和最高性能。换句话说，如果想把黑胶唱片、开盘磁带转成数字文件，有这部RME就够了，而且还是录音室级别的。

除了支持768kHz采样率和DSD格式的双解码芯片，内部音频处理如EQ均衡、Crossfeed(用耳机进行混音时可听到更接近监听音箱的立体声效果)和频谱分析等，由具有 2.17 Giga FLOPS (2882 MIPS) 算力的高性能DSP完成，即使768 kHz采样率下也能提供足够计算能力，我认为这才是RME最具竞争力的核心价值。

RME集成了许多独特的功能，例如用于完全独立的5波段参数均衡器进行耳机补偿、可快速调整的低音/高音控制、高端耳放才有的Crossfeed功能(通过双耳效果，左声道声音部分被发送到右声道，右声道声音部分被发送到左声道)、可变的响度滤波器、可选AD/DA滤波器(脉冲响应分别使用IIR与FIR滤波器)、相位反转、四个分立的输入/输出电平、自动参考电平设置、自动平衡耳机模式等等，功能之多只有你想不到的，没有RME做不到的!小小的彩色IPS显示器不仅用于控制，还显示M/S处理、立体声宽度和相位反转等专业功能，以及RME 著名的频谱分析仪，一种30波段双二阶滤波分析工具，让播放的音乐变得可视化。

作为专业器材，比较特别的是ADI-2 Pro并没有外置时钟的接口，RME透过自己开发的抖动抑制技术SteadyClock，使其抖动测量远低于纳秒 (10‘9秒)或皮秒 (10’12秒)而进入飞秒 (10‘15秒) 范围内。我们都知道时钟频率稳定的重要性，通常以纳秒为单位的时钟抖动是所有数字音频传输的天生敌人，它会造成音质粗糙、生硬，甚至讯号细节丢失，也就是发烧友说的“数码声”。

RME研发SteadyClock技术最初是为了严重抖动的MADI接口，按照AES-10标准建立的MADI接口多用于录音室调音台，常见的抖动值为2-5纳秒，比dCS等家用Hi-End器材要逊色不少。RME不能接受这种低水平的行业标准，干脆发起革命，他们的设计可以在千分之一秒内锁定从28 kHz-200 kHz范围的输入信号，透过一系列过滤、校正与模拟PLL技术将自抖动降低到新低点，甚至比一些外置的时钟更准确。我认为及其精准的时钟同步，可能是RME听起来像“不存在”似的关键因素。

RME ADI-2 Pro R已经可以拿来当仪器使用，三次谐波失真最高为-122dB，几乎把解码芯片的特性发挥到极致

说完优点，我们也谈谈缺点，某种角度来说也是另一种优点。首先是它的价格太便宜，多数发烧友可能都不放在眼里，当我说RME可以挑战数倍身价的产品时，说不定还有人嗤之以鼻。功能如此强大，为何能以如此低价出售?RME大概是第一家以“开放团队”方式进行设计的品牌，不同领域交给不同团队承包，一来降低成本，二来术业有专攻，团队的收入与销售挂勾，所以工程师都卯足了劲火力全开，因此我们在小盒子中看到了大世界。

其次，RME薄利多销，这几年国内的直播行业畅旺，RME有款Babyface Pro FS娃娃脸录音声卡，以便携、多功能、高音质、低价成了直播业者的天花板器材，每年能卖出去几万部，Hi-End音响的销售量连RME车尾灯都看不到。再来，RME比成本都花在刀口上，比如10层加厚铜箔的电路板、极低噪音的电源稳压、全平衡并且是直流耦合的模拟放大(信号路径中唯一的电容是在模拟输入插座处负责直流保护)……与声音关联的部分，RME会下重本。其余部分如外壳、接插件、外置电源、包装等，RME认为无关紧要，所以只用最便宜的。

RME原配的12V电源看起来很普通，我另外加上波兰的Ferrum Hypsos线电，这部线电菜单中就有RME选项，并将电压提高到15V，虽然带来正面帮助，实际听感差距并不如想象中巨大，因为RME本身已经有三级稳压，最后一级还是仪器级超低噪音稳压，所以改变不大

顺带一提，RME原配的12V电源看起来很普通，我另外加上波兰的Ferrum Hypsos线性电源。这部线电菜单中就有RME选项，并将电压提高到15V，虽然带来正面帮助，实际听感差距并不如想象中巨大，因为RME本身已经有三级稳压，最后一级还是仪器级超低噪音稳压，背景宁静度有改善，进步不如想象巨大。而RME搭配的电源插孔是可锁定的，其他线电都没有，看来只能把原厂的接口剪下来使用了。而RME本身轻盈小巧，如果连接粗硬一点的平衡线连接，也有可能把它“举”起来，不妨找点重物压顶。

RME开发的全新数字音频信号同步和抖动抑制技术SteadyClock，型号中的FS表示其抖动属于“飞秒”级别，透过第二个模拟PLL电路的共同工作，RME ADI-2 Pro R的低相位噪声振荡器抖动规格低于皮秒 (ps)，1皮秒=1/1000纳秒(ns)，考虑到RME的售价，实在厉害啊!

ADI-2 Pro于2016年首次在德国音乐展上推出，很遗憾我到今天才有机会试用，错过了多少享受美好声音的时光啊!通过面板的3个旋钮和4个开关可对ADI-2 Pro进行所有操控，所有旋钮都是可点击的，由于小小的显示屏代表相当多的功能，需要一些时间来适应，一旦习惯了就可以轻松使用。据称RME软件的稳定性备受称赞，录音室中搭配周边设备几乎没有任何问题，USB连接计算机不需其他设置。

我的试听主要搭配Silent Angel天籁Z1数播，说Z1是数播实在太小看了，它本身自带Zoon Core网络核心，除了是厉害的串流服务器，还可以连接家中所有数字音源并管理各类音频文件，当然做数字转盘使用的效果也远超天籁另一部数播，比较符合发烧友门当户对的想法。

前面提到ADI-2 Pro有两个解码芯片组，正确说法是其中一组把讯号送到TS输出、平衡模拟输出和PH 1/2耳机插口，第二组解码仅供PH 3/4耳机输出。也就是说，PH3/4是ADI-2 Pro的主耳机输出，可以独立进行操作，以单独的DSP调整参考电平、EQ、M/S、Crossfeed，甚至选择不同的数字滤波器。

ADI-2 Pro玩家不使用耳机听听，有点辜负设计者的好意啊，我用森海塞尔HD800与Hi-FiMan HE-R10二副耳机试听了几天，通透清晰有力的声音非常满意，家中二部电子管耳放在分析力、速度与动态、低频控制力方面都相形见拙，ADI-2 Pro单是耳放部分就已经值回票价了。

即使灵敏度太低而很难搞定的HiFiMan HE-6平板耳机，ADI-2 Pro也轻松对付，连接PH 3/4时可通过Hi-Power选项提供更大输出，输出电平将从+7 dBu提升至+22 dBu，甚至还有一种平衡耳机模式功能，可以将两个耳机输出一起使用，最高有+28dBu (19.5v)输出，连AKG K1000这种怪兽耳机也不怕。

RME ADI-2 Pro R有模拟输入可以转换成数字讯号，但本身不带麦克风放大与唱头放大，需要另外准备。由于其超低延迟特性，非常适合用来转制黑胶唱片及录制真实现场演奏。用它录制Spectrasonics的Keyscape键盘效果好极了，Keyscape拥有世界上所有经典键盘乐器的音色，并且可以任意组合排列变成另一种全新的音色，包括36款钢琴音色模拟器，蔡琴《机遇》中那段钢琴就用类似方法泡制出来

不过我的主要目的还是把ADI-2 Pro摆到大音响系统中，看看它是否真具备越级挑战的能力?一如预期，ADI-2 Pro的模拟输出和耳机输出一样棒，在就像数字声源和音箱之间没有任何东西一样，所有的声音听起来都非常干净清晰，非常通透澄澈，非常利落爽快，仿佛喝下一瓶略带甜味的矿泉水似的，浑然天成，找不出任何味道。

对录音/混音工程师而言，很需要ADI-2 Pro这种没有颜色，没有偏颇，没有失真的设备，因此可以听到和看到录音的原始样貌。对我而言，极其平坦、理性、客观固然是好事，但有时候为免沦为旁观者，失去一些音乐内在的激情与感染力，所以我帮ADI-2 Pro搭配了声音较丰润浑厚宽松的平衡线来“调味”。

ADI-2 Pro设计目的是提供一个平台来测试数字滤波器，它内建共5种数字滤波器，包括Sharp、Slow、SD Sharp、SD Slow、NOS（非过采样SuperSlow），做为录音声卡时NOS不可使用。不同滤波器带来脉冲响应变化，但听感上变化大吗?这是许多工程师和发烧友共同好奇的问题，在耳机上可能听得更清楚，音箱上重播变化不那么明显，个人觉得不妨当成一种调音的手段，不必太认真计较。

因为ADI-2 Pro的本底噪声和谐波失真非常小，它甚至能作为测量设备使用，如室内声学、IR测量和采集用途等。杜比实验室、华为声学等一批国内主要研究单位，都是拿RME当测试参考标准，其能耐可想而知。很多时候，我都觉得RME走得太前面了，比如ADI-2 Pro支持最高768kHz采样率 然而很多数位音频工作站(DAW)不支持192kHz以上采样率，必须使用单独的测量软件或支持高采样率的DAW（如Merging Pyramix），有点让人望尘莫及啊。

ADI-2 Pro遥控器提供音量、平衡、低音和高音、输入选择、静音、响度和均衡器等功能外，还有四个可编程按钮，提供对52种不同功能和命令的操作以实现最大的灵活性。真没见过其他家用音响厂家能开发出具有如此复杂、易于使用且同时具有多功能的遥控器！

同样走得太前面的例子，还包括ADI-2 Pro作为A/D转换器，虽然它没有麦克风放大，连接麦克风时必须添加话筒前级，但ADI-2 Pro却可以播放也可以录制DSD。想将旧磁带或黑胶等模拟音源存储为DSD文件而不丢失数据，它绝对是个好帮手。一般录音室用Merging Pyramix等工作站以Horus音频接口可以录制DSD讯号，数据量非常大，往往得先转PCM再进行编辑，所以“纯DSD”的录音并不多，发烧友不需要对黑胶音源做编辑，支持DSD的ADI-2 Pro简直像神器般好用。

最终的答案是: RME ADI-2 Pro不但可以越级挑战，而且经常成功。论规格参数，在很长的一段时间内，要超越ADI-2 Pro只怕不容易。论功能之强大丰富，所有的家用音响都得俯首称臣，即使使用一段时间了，这个小盒子仍然经常带来惊喜。论声音之真实通透，那是ADI-2 Pro吃饭的本事啊，除了高频略欠一点华丽质感，它的三频均衡，速度、声场都有极高水平，尤其是细节表现更令人激赏。

以我听音的习惯，我希望ADI-2 Pro在低音段更饱满丰腴，中频段更宽松圆润，乐器与人声的纯净度(不是背景宁静度)更提高一点，但这已经是对十万元级器材的要求了!如果用ADI-2 Pro连接有源音箱，的确不需要另加前级，它的输出电平够大了。如果连接大型音响系统使用，我认为还是需要前级功放，虽然ADI-2 Pro的音量可以每0.5dB进行增减，其实它里面不带前级放大线路的。

只要一条发烧线的价格，RME ADI-2 Pro不但是一部超级耳放，还是一部可以直接进录音室的解码器，看着屏幕上随着音乐旋律而起伏舞动的频谱仪，忍不住发出会心的微笑。

END