闲话谍战风云-从《风筝》《潜伏》、悬崖剧名看人物结局

《风筝》、《潜伏》、《悬崖》三部优秀的谍战剧，风格各异，却都有着好口碑，谁更胜一筹更是众说纷纭，各执一词。

《风筝》更多的是讲人性、讲信仰。《风筝》这部剧可以说描绘了一位中共特工的浮沉史。《风筝》所蕴含的信息和内容极其丰富，引发的思考和情感，都已经超越了这部谍战剧本身。

信仰在《风筝》中的描述是震撼的，就像未删节版中的这段话说得一样：

“信仰至高无上，到底至高无上到什么程度，到底要高到什么层次，才能够让你有一个决心，能够牺牲你最纯朴人性中的那种基本关系。”

什么是人性中最基本的关系？什么样至高无上的信仰才能让你牺牲人性中最基本的关系?兄弟之义，夫妻之爱，手足之情，父母之恩。这些是人性中最平凡却最富有情感的基本关系，你能为了你的信仰，全部舍弃？

而在整部剧中，似乎每个角色都有自己重要的信仰。打入军统内部曾墨怡是有信仰的，敌人将竹签插进她的手指，拔出来的是骨头，在这样的酷刑之下，仍然不屈服。陆汉卿是有信仰的，为了保护“风筝”不被暴露，一头撞向军统的竹签，左眼刺进，后脑穿出。袁农也是有信仰的，他对郑耀先的恨源自于已经根深蒂固到顽固的信仰。虽然官僚且愚昧，却在临终前，一直诵读着渣滓洞看守所中狱友们总结出的《狱中八条》。甚至，在军统里面，宫庶、田湖、宋孝安、赵简之……他们也是有信仰的。在这部剧里面，导演不止一次地告诉观众，信仰不分对错，没有高低，只有纯粹与否。

“风筝”和“影子”的信仰是一样的纯粹、一样的震撼、一样的寂寞、一样的哀叹。他们将自己的一生都奉献给了信仰，他们放弃了友情、爱情、亲情，兄弟反目、家庭破碎、妻离子散、无人理解，死在他们手中的，有“同志”、有“战友”、有敌人、有兄弟，甚至是爱人。

每个人都似风中的风筝一样，牵着的那个绳子就是信仰。为了信仰，在空中起舞，为了信仰，独自前行；为了信仰，与孤独作伴。

《风筝》的结局也似风筝一样，完成了组织交给的任务，风烛残年的年纪，死在了信仰里，不由他人评判，公道只在人心。

而《潜伏》讲的是故事，讲的是套路与反套路，讲的是办公室政治。全剧的剧情非常高妙，每隔10分钟一个小悬念，每半集就能解开一个悬念，每一集结尾解开一个旧扣，又能套上一个新扣，在观赏性层面是无出其右的。《潜伏》作为集大成之作，将谍战剧的各个细节几乎都做到了完美，扮内鬼、揪内鬼、化险为夷、猫鼠游戏、反客为主、以退为进……几乎每个套路都被《潜伏》玩得炉火纯青。

《潜伏》还能看作一部办公室政治剧。吴站长像极了城府极深的企业领导，很多事情他都是睁一只眼闭一只眼，余则成的身份他真的没有识破吗？未必，只不过在那个年代，他选择了大智若愚罢了。而余则成在职场里也是见招拆招，前期斗马奎，后期斗李涯，精彩纷呈，即使抛开谍战剧的全部要素，当做职场剧来看，现代人也能看到很多感同身受的部分。

《潜伏》的结局，是余则成继续执行潜伏任务，而婉秋却在老家被保护了起来。

《悬崖》则更接近我们认为的那个故事，更像一个真实的时代发生的真实的事件。画面萧瑟、节奏舒缓、情感真挚。不仅有生死攸关的宫斗戏，也有一个男人两个女人的感情戏，相比其它的谍战剧，它减少了出人意料的情节和剑拔弩张的气氛，更多展示人物内心隐秘的情感，剧中的谍战人员虽然谈不上神通广大，逢凶化吉，但更加接地气，许多人把这部剧称为“泪点最多”的谍战剧。

没有过多的情景渲染，没有过分的感情冲突，没有那么多的大道理，只随着主人公完成一个又一个的任务，感受他们内心的情感，时而紧张的压抑，时而短暂的兴奋，时而无奈的绝望，仿佛走进了周乙的内心世界，去从他的角度去看每一个人物。

《悬崖》的结局是周乙还是没有躲过老谋深算的局长的算计，被处死，就像在悬崖边上走，一步错走，万劫不复，跌落谷底一样。

三部不同风格的谍战剧，一个与人物内心斗争的题材，部部是经典，处处是心机。任他东南西北风，我心唯有信仰照亮前行路。