如今的国剧市场，为了迎合观众越来越高的审美和口味，各种题材的电视剧都开始重点观众质量问题，所以，当下的电视剧在口碑方面也是越来越稳了。

古装剧先有《梦华录》一举拿下高评分，然后吴磊赵露思主演的《星汉灿烂》和杨紫成毅的《沉香如屑》你追我赶，势要争个高下。

在古装剧接连爆款下，都市剧也不甘示弱，《天才基本法》《少年派2》都在取得了好成绩后完美收官。

本以为会沉寂一段时间的都市剧市场，却凭借《欢乐颂3》再次脱颖而出，跟前两部比，虽然剧情主演阵容都大换血，但还是拦不住观众的追剧热情。

新五美，新故事，塑造不一样的22楼，每个人物的故事线都非常鲜明且有看点，奉行日行一善原则，满嘴专业名词的叶蓁蓁。

身份神秘，背负故事地方芷衡，有头脑有想法工作能力强的朱喆，坚持自己原则的何悯鸿和社畜打工人余初晖，差异巨大的性格和职业，很容易拉起观众的代入感。

而除了新五美之外，剧中还有大量的配角人物也都很出彩，窦骁饰演的男一号，潦草出场，用狂野拽性美给人留下深刻的印象。

还有王安宇饰演的李其行，一如既往的寸头帅男形象，职场上的露西毒唯，谁不想拥有这样一个忠犬型男仆呢。

但在众多配角中，老编独独被一位戏份不多，但让人心疼的角色所吸引，那就是钱洁饰演的余初晖母亲一角。

从《幸福到万家》的幸福娘，到《欢乐颂3》里的初晖妈，虽然已经是上了年龄的妈妈专业户，但却用换脸式演技疯狂出圈，这次的钱洁是时候该火了！

知世故，明事理的幸福娘

《幸福到万家》里，钱洁饰演的幸福娘是一个没见过什么世面的农村妇人形象，矜矜业业勤勤恳恳一辈子，最大的愿望就是希望两个女儿都有一个好的归宿。

虽然幸福娘在剧中的戏份并不多，但每场戏都很出彩，知世故，明事理，懂的人与人之间的“黑话”。

幸福因为幸运婚闹一事回家后，面对来要说法的媒婆，幸福娘直接先发制人，把话语权牢牢地握在手里，摆道理，讲事实，虽然孤儿寡母，但绝不受人欺辱。

可当媒婆说出王家要离婚的时候，幸福娘明显慌了，因为在她的心里认为，婚姻是女人一辈子的大事儿，更何况还是刚结婚不久就离婚，这在幸福娘的思想里是绝对不允许的事儿，所以她宁可低头，也要把这件事大事化小小事化了。

而最让老编感动的一场戏，也是在幸运被婚闹后，幸福娘因为担心幸福真的会离婚，在面对幸运的据理力争时，她说出了可能这辈子最让她后悔的话，伤了幸运的心。

意识到自己无心的话伤害了幸运之后，幸福娘手足无措又痛心疾首的样子真的很让人心疼，她只是一个独自带俩娃的苦命女人，女儿幸福是她最大的心愿，手心手背都是肉，她只能在权衡利弊下做出她认为最正确的决定。

在现实生活中，像幸福娘这样的女性比比皆是，甚至有很多女性，看似家庭美满，但本质上都是“丧偶式婚姻”，而她们最大的愿望就是希望孩子能够幸福，这样的妈妈看起来很懦弱，也没什么大的志向，但其实她们真的很伟大。

逃避现实，不敢向前的初晖妈

跟《幸福到万家》里虽然见识不多，但为了女儿幸福能付出一切的幸福娘不同，《欢乐颂3》里钱洁饰演的初晖妈就是典型的被糟粕传统文化荼毒的中年妇女形象。

从初晖妈登场后很多细心的观众就已经能联想到了，其实初晖妈有点对应前两部《欢乐颂》里樊胜美母亲一角的意思。

不过二者之间也有很大的区别，樊胜美母亲在樊家拥有绝对的地位和话语权，而初晖妈不同，她唯唯诺诺，不敢怒，更不敢言。

造成这个局面的原因，与初晖妈自己本身的性格有很大的关系，因为在她的认知里，女人这一辈子就应该是这样过的，即使丈夫毒打，即使过的不幸福，但她始终不敢向前再迈出一步。

即使是面对来自女儿的救赎，她也只是想蜷缩在自己的龟壳里，不想了解新的事物，不想学习新的知识，来到大城市，却依旧想回到自己的破房子，重新过回之前的日子。

相比于《幸福到万家》里的幸福娘，《欢乐颂3》的初晖妈更现实，也更让人心疼，像初晖妈这种女性，在现实中可以说是比比皆是，而每一个初晖妈无疑都是悲哀的，也是让人心疼的。

不管是幸福娘也好，还是初晖妈也罢，钱洁都用演技演活了这两个角色，一个是农村母亲，一个是软弱的中年妇女，从性格到外貌，都可以说是完美还原。

幸福娘穿着打扮有一股浓浓的土气，很符合农村人形象，而初晖妈虽然穿着打扮比幸福娘洋气了一点点，还整体还是非常朴素，与角色高度契合，尤其是把单纯幼稚但又世俗操劳的矛盾感展现的淋漓尽致。

而除了《幸福到万家》《欢乐颂3》外，钱洁演过多过母亲类角色，《大江大河》、《相逢时节》等等，有和蔼可亲的，有尖酸刻薄的，每个角色都非常鲜活，可以说是坐实了“妈妈专业户”这个身份。

虽然说钱洁演的大多数角色都不是主角，而且戏份也不算太多，但钱洁却一直用真诚的态度来诠释每一个角色，不仅对观众负责，更无愧自己做演员的初心和初衷，而这才是一位好演员该有的态度。

眼下，钱洁终于凭借《欢乐颂3》中余初晖母亲一角再次出圈，让观众又一次见识到了她的演技，那么你觉得钱洁的演技怎么样呢？