日本人出书嘲讽中国“抗日神剧”,如此乱象,该由谁来买单?

现代人的生活越来越忙碌,好不容易才能抽出点空闲时间休息一下。

如何打发空闲时间呢?相信有很多朋友都会选择追剧。

偶像剧,是年轻女孩儿的首选;生活剧,是妈妈下饭的神器;宫廷剧,掀起全民狂欢的话题……任何种类的电视剧,都可以在市场中找到自己的定位。

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抗日题材的电视剧,也是众多电视剧种类中,最受观众喜欢的种类之一。不过市场大了,商品就难免有些鱼龙混杂。

在抗日剧当中,有如《亮剑》《雪豹》之类的经典,也有如《箭在弦上》《抗日奇侠》之类的笑柄。

这些笑柄,通通被人们称为“抗日神剧”。

针对中国的“抗日神剧”,日本人竟然专门写了一本书来嘲讽。

日本人是怎么在书中嘲讽我们的电视剧的?如此乱象,谁又该来为“抗日神剧”买单?

或许看完这篇文章,你会有自己的答案。

日本人出书嘲讽中国“抗日神剧”,如此乱象,该由谁来买单?

抗日神剧频出,电视市场乱象

2013年,一部以抗日为主题的电视剧《箭在弦上》在电视上播出。

这部剧播放的时间很巧妙,正好是在每天的黄金档。因此这部剧不费吹灰之力,就占据了电视剧播放量的榜单前三名。

当时社交网络还不发达,还没有供大家交流的平台,所以这部电视剧在观众心中到底是好是坏,没有人可以轻易下定论。

不过,近两年,随着抗日题材电视剧的大热,《箭在弦上》又被观众翻出来讨论了。

“这就是抗日神剧啊,典型的抗日神剧。靳东这个角色,仿佛开了金手指。还有蒋欣演的射箭天才,她手中的冷兵器竟然可以干过热兵器。”

“不针对演员,单说这个剧情,也有点太单薄了吧。”

……

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一时间,负面评论甚嚣尘上。而《箭在弦上》,也成为了“抗日神剧”的代表作。

原来当年的观众已经很不喜欢这样的剧情了,只是当时缺少一个可以交流吐槽的地方罢了。

不只《箭在弦上》,还有很多电视剧也被翻出来“鞭尸”了。

最经典的就是《亮剑之雷霆战将》了,因为打着《亮剑》续集的旗号,人们对它的期望值是很高的。

只是这个播出效果,就让人大失所望了。

不管是拍摄场地,还是设计剧情,都与抗日年代的历史真实情况严重脱轨。

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剧中的我方大本营,竟然是一栋大别墅。当年我方的主要战场是敌后战场没错,但我们的经济实力很有限,所以我们的大本营,条件大多都十分简陋。这么富丽堂皇的大别墅,怎么可能会成为大本营呢?

最让人诟病的,还是里面的一些恋爱情结。

其实不是说抗日剧当中不能有爱情元素,但爱情元素应该在合适的时间和地点发生吧。

在与敌人对抗的时候,外面炮火纷飞,隐蔽处的男女主角你望着我,我望着你,真情流露。

这样的剧情,怎么看都不符合常理。在最危险的环境下坦然谈恋爱,想想也是不可能发生的事情。

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还有一部电视剧,名叫《抗日奇侠》。这部电视剧中的一些情节,确实参考了真实抗战英雄的事迹。

比如说用枪打飞机,比如说狙击手枪枪爆头,再比如说千军万马能擒王……

虽然这些情节让人匪夷所思,但那段历史中确实有这样神一般的英雄。

不过有些情节,就真的经不起推敲了。

徒手把日本鬼子身体撕碎、用绣花针当飞镖之类的场景,简直在挑战观众的想象力。

更无语的是,剧中的子弹经过墙角还能拐弯,这已经不是超出想象了,而是挑战科学了。

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总而言之,这些“抗日神剧”成了人们茶余饭后的笑谈。“手撕鬼子”之类的情节,也成为了抗日题材电视剧的负面标签。

日本出书嘲讽,也有好剧诞生

这些“抗日神剧”不仅在中国掀起了一波吐槽的狂潮,它们也传播到了国外。

在日本的电视剧市场上,这些“抗日神剧”也经常出现。

那么,他们怎么看待这些被国人吐槽的“抗日神剧”呢?

有人觉得,日本人会反唇相讥;有人觉得,日本人会全盘否认;还有人觉得,日本网友会跟中国网友正面开杠。

但实际上,日本大多数观众对此的态度都是不屑一顾。

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在他们看来,里面那些二傻子一般的情节就是个笑话。他们不仅不生气,反而还想要嘲笑中国编剧的功力。

为此,日本人还专门写了一本吐槽“抗日神剧”的书,那就是《抗日神剧手册》。

在书中,他整理了21部中国的“抗日神剧”,这些电视剧的总时长超过了30000分钟。

这本书的作者名叫岩田宇伯,他最初观看中国电视剧的目的仅仅是为了学习中文。

电视剧种类那么多,他也看了很多类型,最吸引他的,就是那些“抗日神剧”了。里面一些无厘头的剧情,经常让他觉得啼笑皆非。

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于是他写下了这样一本书,把他的看法与大家一起分享。

最让人印象深刻的一个槽点,就是岩田宇伯吐槽剧中的武器了。

抗日战争发生在上世纪三四十年代,那个时候的武器整体水平与现在肯定大不一样。可是,电视剧中的人物竟然明晃晃地拿着一些先进的武器,这已经不是搞笑,而是不尊重历史事实了。

里面的一些台词,也让人发笑。现在一些调侃人的网络热词,竟然成为了那些电视剧当中的台词。

“老铁”“没毛病”等等时代色彩浓重的台词,竟然穿越时空去到了抗战年代。

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有日本人提出了质疑,是不是中国人只会拍这种哗众取宠的电视剧啊?

看到这句话,中国人怒了,单单是抗日题材的电视剧,我们就拍出了不少经典。

最让人印象深刻的,大概就是《亮剑》了。

《亮剑》绝对是抗日电视剧里程碑式的作品,也绝对不愧于它经典的称号。

中国千千万万的家庭,估计就没有没看过《亮剑》,那时候中央电视台反复播放,小孩儿跟着家里的爷爷爸爸叔伯看得津津有味。

《亮剑》的特点,就是把个人形象与国家命运进行了完美的融合。

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李云龙是绝对的主角,他的成长是一步步跟随着国家局势的变化而来的。最开始他是个大老粗,打仗也不知道动脑子,因此有时候会捅娄子。

后来战争进入相持阶段,政委也来到了队伍当中,李云龙开始慢慢地变了。他开始能听进去别人的意见了,他也知道运用兵法谋略了,而且他所做的一切,前前后后都是有逻辑的。

因此当看到敌人把李云龙视为头号大敌时,观众也是信服的,这样合情合理的情节,才能够真正打动观众。

也正因如此,《亮剑》的热度经久不衰。

时至今日,我们也能在视频网站上看到大批大批关于《亮剑》的评论。

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抗日神剧盛行,导致无穷后患

看到社交平台上对于“抗日神剧”的批评,有些朋友可能会觉得有点小题大做了。实际上,还真不是小题大做,如果“抗日神剧”一直盛行,真的会导致无穷后患的。

最严重的危害,就是给日本人提供了一个否认历史的理由。

曾经有个日本网友说过:“这些电视剧都是虚构,胡编乱造。里面的情节,仔细想想就不符合常理,而且那些衣服武器,也不符合发生的年代。中国人不仅虚构电视剧,他们甚至还虚构了战争。”

至今为止,日本政府都还没有正式为他们的罪行而道歉。

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如今“抗日神剧”出现,简直就是把话柄递到了别人的手中,这对我们而言,有百害而无一利。而且,“抗日神剧”也会错误地引导未成年人的思想。

有人专门做过调查,孩子们怎么看待“抗日神剧”。

有个孩子回答:“原来打仗还挺好玩儿的,比在学校学习有意思多了。以后有机会,我也要去打仗,要去过过瘾。”

战争明明是很残酷的,可是在这些电视剧中却被渲染成了过家家一般的事情,思想观念尚未成熟的未成年人,很容易就对暴力战争发生兴趣。

他们对生命不会抱有敬畏之心,对和平也不再珍视。他们甚至会在社交平台大放厥词,一言不合就开打。

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那些为今天的幸福生活而牺牲的先烈们,也得不到应有的尊重。

因为在电视剧里,他们最大的任务就是谈恋爱。打仗的时候,他们还可以吃喝玩乐,还可以住大别墅,可以抽雪茄。真实的艰苦的作战环境,完全被这些电视剧给扭曲了。

那些被“抗日神剧”洗脑的人,就会觉得战士们也没什么了不起。他们的牺牲,在笑话般的情节之下仿佛不值一提。

2015年,纪念抗日战争胜利70周年的时候,一个社区举办了追忆峥嵘岁月的活动。

活动中,主办方特意请来了一位从抗日战场上下来的老英雄。老英雄的身上戴着军功章,老英雄本身就是那段历史的见证者。

所有人都对老英雄怀着崇敬的心情,仔细倾听他不算太有条理的发言。可是有一个男孩儿,却一直不屑一顾。在老英雄发言的时候,他还故意捣蛋。

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活动结束之后,社区工作人员才了解到,男孩儿经常在家跟着长辈看“抗日神剧”。

一听到打鬼子,他就觉得很好玩儿。因为这些神剧,一个小孩子对英雄基本的尊重都没有培养起来。

“抗日神剧”的盛行,并不像很多朋友以为的那样无所谓。事实上,它真的会导致无穷的后患。

它带给人的影响,是思想上的,是潜移默化的。一旦固有观念形成,再想更改就难了。

众多原因混杂,谁来承担责任

即便已经有很多人知道“抗日神剧”的危害了,类似的电视剧依然还是层出不穷。电视剧市场的乱象,也时有发生。这样的局面,到底该由谁来承担责任?

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有人说,制作方应该负责。如果他们不去拍这些“抗日神剧”,观众就不会有机会看到这些莫名其妙的电视剧。他们是文艺工作者,他们应该对自己的文艺作品负责。

这个观点固然有道理,但是他忽略了一个很重要的因素,那些制作方不单是文艺工作者,他们还是商人。

商人的本性,就是追逐利益。而拍摄这些“抗日神剧”,他们自然有利可图。

先来说说制作过程吧,粗制滥造的“抗日神剧”,制作周期并不会太久。时间越短,成本自然就越低。压缩成本,就是制作方喜闻乐见的事情。

另外,电视剧拍摄成本主要还体现在演员的片酬上。

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好演员接戏都是要挑剧本的,“抗日神剧”的剧本他们自然是看不上的。可是中国的演员有那么多,十八线小演员争着抢着也愿意来出演。

这些小演员要价低,而且拍摄过程中也没有那么多自己的想法。导演可以全盘把控所有节奏,想什么时候拍完就什么时候拍完。

这样一来,电视剧的拍摄成本就更低了。成本越低,利润自然越高。既然这是明摆着的事情,制作方们就不可能放过。

也有人说,观众也要负责任。就是观众的观看门槛太低了,这些垃圾剧目才会层出不穷。

经济学中说,消费是生产的动力,市场情况可以直接影响生产过程。

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如果没有人看,“抗日神剧”就肯定会被市场潮流淘汰,正因为有人看,“抗日神剧”才层出不穷。

事实上,“抗日神剧”拥有一定量的市场份额,也是有原因的。

这些电视剧情节简单,大多可以概括为一个“爽”字。越是爽剧,就越容易给观众洗脑。

本来工作生活就已经很累了,观众在看电视的时候,已经不想再为了情节而动脑筋了。而“抗日神剧”那些简单粗暴的剧情,就正好满足了他们的需求。

有研究显示,“抗日神剧”最大的受众群体是中老年群体。他们的鉴赏能力有限,看剧也只是为了消磨时间。

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而这些中老年群体身边,往往又会跟着他们的孙子孙女。孩子不懂得筛选,只会跟着家里的长辈看这些没有营养的电视剧。

甚至还有人说,广电应该负责任。要制作一部精良的抗日题材电视剧,必然要做大量的研究。而最后电视剧里面呈现的,也一定会有相对敏感的情节。

如今广电的审核程序那么严格,谁愿意自己辛辛苦苦拍出来的东西被“一剪没”呢?

但“抗日神剧”不一样,人物简单,情节简单,要素简单。只要不触碰红线,通过广电审查,那是轻而易举的事情。

一时之间,众说纷纭,仿佛人人都应该为此承担责任。

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注入责任意识,营造正向环境

虽说网友众说纷纭,但不管怎么说,制作方的责任肯定是不可推卸的。

观众是消费者,而制作方是生产者。作为生产者,他们应该为自己的产品负责,也应该为消费者负责。

电视剧,就是这些制作方的产品。电视剧的质量,由生产者来决定。

一部真正优秀的电视剧,必定是要花时间去打磨的。同样是历史题材的电视剧,去年年底的《觉醒年代》就做到了质量与流量兼备。

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这部剧的制作周期,远远超过了同类型的其他电视剧。光是打磨剧本,编剧就花了整整七年的时间。

每一处情节,编剧都一定要在历史资料中找到凭证。所有情节逻辑,编剧都一遍一遍地梳理,整个团队也在帮着一起打磨。

在布景时,制作方也是用足了心思。剧中红楼的布景,还有陈独秀家的布景,都是道具组根据真实照片一比一还原的。

就连房子砖头上的缝隙,也尽可能做得逼真。为演员们设计的脚镣,都是二十几斤真实的脚镣。

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演员拍摄时,也是精益求精。他们不仅要深刻了解那段时期的历史,还要反复研读剧本,了解编剧情节设计的用意。他们的动作、语言、表情,都一定要符合扮演人物的真实性格。

足够的用心,制作出了足够打动人心的作品。《觉醒年代》一经问世,就引起了无数观众的关注。

社交平台上,《觉醒年代》的热度也一直居高不下。

这部电视剧,告诉了所有的制作方,不去故意制造噱头,电视剧也可以吸引观众;认真还原历史,观众更会沉浸其中;承担该有的使命,还能赢得更多的社会尊重。

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这部电视剧的成功,打脸了许多“抗日神剧”。原来不是历史枯燥无味,而是电视剧呈现方式枯燥无味。

除了制作方要承担责任之外,广电也要整肃电视剧市场。作为政策执行方,广电更要把控好电视剧制作红线,对审核作品的质量负责。

只有电视剧市场彻底整顿好,“抗日神剧”之流的劣质电视剧,才会丧失生存空间。

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结语

其实透过“抗日神剧”,我们也能看到电视剧行业的一些乱象。

如今电视剧市场上,各种作品质量参差不齐。大部分观众缺乏鉴别水平,常常会被这些劣质电视剧带节奏。

如此一来,这些电视剧就会产生许多不良的社会影响。因此,优质电视剧的产出是整个行业的重中之重。

要想制作质量与口碑兼备的电视剧,制作方和审核方必然要用心打磨。只有大家共同努力,整个行业的乱象才能被扭转。

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更新时间:2024-11-01

标签:中国   箭在弦上   日本人   日本   买单   情节   观众   演员   电视剧   英雄   时间   市场

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