综述

在一些科幻作品当中，我们经常看到这样的设定，那就是在地球文明之外还有一个更高的智慧体，他们的存在形式可能是一个机构，也可能是一个单独的个体，但是基本的职能不变，那就是控制地球的各个运转环节。

那些在我们自己看来是自身主动创造的结果，其实都是这些操纵者精心设计的结果，那这种想法有没有依据呢？科学家发现了1万年前的洞穴壁画，并且认为这其中的信息已经为我们揭示了答案。

拉斯科壁画

在历史考古中，洞穴壁画出现的概率不算高，虽然时不时会出现几个，但是规模都不大，而且信息量也不多，越是离我们近的历史年代就越是难见到这种形式的绘画，因为洞穴壁画本身就是在人类缺乏作画材料的时期出现的。

当时的人没有纸张或者牛皮羊皮这样的东西，为了满足创作的需求，就找到了一些洞穴，在岩壁上来进行绘制，那么为什么不随便选一块露天的地面就画了呢？

首先地面不利于人作画，为了把画面画好，最好的方式还是站立着直面画幅，这样能够最大程度地发挥我们的腕部力量，也不那么费力。

其次，地面作画不容易保存，雨水、风沙很快就会将辛苦完成的作品毁于一旦，一点痕迹都不会留下，而洞穴里面却可以规避掉这些问题，如果没有出现地质变迁的意外，应该可以保存几万年甚至更久。

现存的洞穴壁画大部分都是非常古早时期的人类作品，看到这些穿越数万年时间来到我们面前的人类遗迹时候，人们会不禁感到一种震撼灵魂的呼应，就好像亲眼见到了这些人一样。

上世纪40年代，在法国发现了一个1万年前的规模宏大的洞穴壁画群，所在地是拉斯科的乡下，人们也非常惊讶，虽然是不那么发达的乡村地区，但是竟然这么多年都没有人发现过这个空间的存在，直到一些孩子在玩闹的时候无意中闯进了这里。

在蛛丝盘结的洞里，借着手电筒的光，他们竟然发现岩壁上有绵延不断的图画一直延伸到洞穴深处，仿佛身处故事书的世界中一般，在他们的带领下，大人们才找到这处神秘的所在，并且很快将这个消息报告给了当地的文物部门。

一时间，人类仿佛打开了一扇通往过去的门，壁画上琳琅满目的事物像演电影一样带我们走进了那个遥远的时代和那时候人的生活。

而在进一步细细研究之后，专家们发现了一些奇怪的信息，除了野牛、野马和人这样一些经典的形象之外，壁画上还有相当一部分内容是我们无法解码的。

它们是一些看起来非常抽象的内容，要么就是线条的奇怪组合，要么就是图形的诡异变形。

其中还有一些和正常人类出入很大的形象，虽然和我们一样有着四肢和各种部位，但是却不像其它壁画上画的人，比如它们的脑袋大得离谱，脖子又细又长，可能只有正常人的四分之一。

如果非要说像什么，相信我们所有人都会想起科幻电影里最经典的那种外星人，难道在几万年前的地球上真的存在这样的物种吗？它们在当时扮演的是什么样的角色呢？

生命的设计者

一种比较受欢迎的猜测是，这些形象确实不是地球生命，但是它们并不是毫无理由出现在地球上的，很有可能它们其实是参与到当时的生产生活当中的，以什么形式呢？

彼时的人群中只有最基础的采摘、捕捞、打猎，连耕种都还没有出现，它们能为人类做什么呢？

其实这种参与还有更深入地理解，那就是全局性的设计。

我们知道，今天的世界已经在很多层面上得到了解释，我们也乐于相信这些知识并且安心地生活在这套理论当中，但是如果我们愿意持续地追问下去，就会发现问题远没有得到充分的回答，这一切真的是主观能动性的结果吗？

即便文明的部分是如此，那么生命本身呢？

包括人类和一切生灵在内的生命是如此地独一无二，在整个宇宙都没有发现第二例，其出现和发展的背后究竟是源于什么呢？

在宗教还处在统治地位的年代，这个万物之源被放在了以上帝为代表的造物主身上，是它一点一点把世界创造出来，然后在这里又加上了动物、植物和人，甚至赋予了我们道德，让我们拥有了延续后代的能力。

似乎只有这样的角色才能解释这个世界的精妙，只有这种精心的设计才能让我们理解自身，理解万物，但是科学发展将这种虚无缥缈的造物主从神坛上拉了下来，除了一步步地建立理论和概念来包裹住那些我们无法理解的东西。

我们没有别的办法可以完全解释清楚万物之源究竟是什么，而洞穴上的壁画中出现的形象，似乎为我们提供了新的思路，也许真的存在一种高级文明，扮演着像上帝一样的角色，精心设计了现在的一切。

结语

当然，在科学的框架当中，我们依然追求真实的论据，掌控地球文明的高级文明是否存在我们还没有定论，除非真的让我们找到更多可以支撑这个猜测的信息，至少目前我们能得到的只有洞穴上的神秘人像而已。