又到一年银河季，跟随我的镜头看看大美青海！附银河拍摄干货-

疫情所致，原本现在应当踏上了神秘的大海道地区开启今年的银河创作，现在只得在家望天兴叹，索性与大家分享一些摄影作品与创作心得吧！

春风如贵客，一到使繁华。2020年4月，疫情明显得到缓解和控制，耐不住寂寞的我，首次踏上了青海的土地。感受“朝屯雪山下，暮宿青海傍”的美好。

神奇的雅丹戈壁地貌

壮观的水上雅丹舰队

可可西里地区的藏羚羊

天路

色彩旖旎的盐湖

盐湖中的洞穴

雅丹地貌中的湖泊

72万余平方公里，盐湖，雅丹，广袤无垠的大地经过亿万年岁月的洗礼，留下了仿佛本不属于这个星球的各种奇特地貌，这里是青海。

虽然可以拍摄到高质量银河的地方很多，但是个人认为广域星野摄影，需搭配特有的地貌景观前景。这次旅拍，我们主要针对其中的特色雅丹地貌和盐湖着重选址。自我拍摄银河以来，还从未遇到如此的宏伟与奇异，我们围绕水上雅丹、大柴旦翡翠湖、茫崖翡翠湖、俄博梁雅丹这四个点进行了为期十五天的拍摄。

水上雅丹银河

选景是拍摄银河非常重要的一个部分，需要提前了解当月银河升起方位、银河形态等，积累的拍银河经验告诉我必须采取白天踩点，脑海中模拟当前机位与银河的构图对比，确认可行性后，用手机APP打点定位，晚上再前往拍摄。4月的银河属于姿态比较丰富的，从地平线下横着升起，直到近60 夹角接上日出，拱桥也不是太高，拍摄难度相对较低。

银河拍摄的技巧：

以前拍摄银河的时候大抵都是采用3200或者更低的ISO为了降低噪点，后期采取插件降噪等方式，看上去噪点是低了些，但是银河与前景的细节却惨不忍睹。而随着后来星空摄影的更加深入，近些年的拍摄技法（特指纯净无光污染情况下）都是以优质高感机身搭配高ISO拍获细节为主，后期降噪，这个方法与结果应当是不使用赤道仪情况下最佳的，但是请注意强调的无光污染环境，因为如果光污染较为严重，按照此参数拍摄的银河画面将是一片惨白全部过曝，那种情况请酌情降低ISO。

仿佛一座亿万年前的信号发射塔

这里着重要说明一下，看似较低感光拍摄的欠爆图片，与前期开高感光拍摄的偏亮的照片做比较，前者在后期提升暗部后，因暗部细节本身“先天不足”，导致画质极差、噪点极多，效果反而不如后者通过堆栈、插件处理等方式降噪所达到的效果。在一定范围内，感光度越高的照片，银河与暗部细节越清晰、噪点越少。但因银河存在位移的情况，所以总拍摄时间不宜过长，以免画面边缘的天空区域变形严重或者合成困难，建议总曝光时间控制在4分钟以内，拍摄张数要根据镜头和机身像素来算单张时间，个人经验是越大光圈如F 1.4 、F 1.8等，感光10000起步，尽量减少单张拍摄时间，如5-10秒（视不同焦段机身），尽可能在总曝光时长内拍摄够16张（也可以更多，但降噪效果越来越不明显），而光圈在2.8左右一般采取15-20S左右曝光时间，感光度略低至6400-10000（光圈小从而高感带来的暗部画质损失更严重），拍摄至少6-10张进行堆栈降噪。采取上述多张高感拍摄降噪的方法，是目前普通摄影爱好者能够拍摄高质量银河的主要方法。

早期低感光拍摄的银河，细节要差的多

具体单张的拍摄时间，需要遵从NPF法则：根据镜头光圈、焦段及机身像素点间距而计算得出的不会导致星点拖尾的曝光时间。

NPF法则：

N：光圈

P：像素间距=传感器物理宽度（毫米单位）除 以像素为单位的宽度（像素）x1000以微米为单位测量，这个数值大家可以根据相机的传感器尺寸的“宽” 像素宽*1000经查找计算得知。

F：镜头焦段

最终最高快门速度=（35*N+30*P）/F

以佳能5D搭配16mm F2.8镜头为例：

像素间距P=36mm/6720*1000=5.357微米

最终最高快门速度=（35*2.8+30*5.357）/16=16.17秒

也就是说快门基本等于或低于这个曝光时间的，最终图片放大到100%观看，也基本不会形成任何星点因曝光时间过长而产生的拖尾现象。

5D3+小白兔 85mm焦段，曝光单张6S，感光度16000，使得星点不会产生拖尾。

由上述公式可得出，在相同焦段、光圈情况之下，像素越高，整体曝光时间越不宜太久，很容易形成拖尾。所以此时如果再降低ISO采用低感光拍摄，最终的银河细节就不太完美。

堆栈降噪：

拍摄多张是充分利用PS的堆栈功能进行降噪——有别于最早期通过LR或ACR或PS内的降噪插件降噪，几乎可以说，只有堆栈降噪是无损画质的，因原理之不同：并非以牺牲画质为代价而减少噪点，堆栈降噪的原理是利用相同拍摄条件情况下的多张图片中各自产生的不同噪点（随机噪点）间相互抵消（堆栈）而保留多张图片中相同的画面部分（非噪点部分），通常的做法是在PS内打开多张同机位同参数拍摄的图片，进而全选图片将图片组转换为智能对象，将图片的堆栈模式改为中间值或平均值以抵消图片中的噪点部分。

但这个降噪处理在进行具备前景的银河拍摄时存在更复杂的操作：因连续拍摄的银河照片地景不变而银河本身存在小范围位移，因而需要利用PS对银河和地景分别处理，银河部分利用自动对齐后再进行上述堆栈降噪处理，而地景部分因已对齐，可直接进行堆栈降噪。

这些年来，有过如Deep Sky Stacker、台湾同胞设计的Sequator等相对于PS可以更精准的寻找星点、自动对齐等，但操作上依旧具备一定的复杂性，然而一款国产的软件：Kandao Raw+可以几乎完美的解决这个问题，简洁的操作仅需读取所有图片（raw或jpg皆可）后一键生成自动对齐前景/星空的最终降噪图片，步骤简洁、结果优异，是我近几年处理星空后期的不二法宝。

佳能R6搭配1124 F4，20000ISO拍摄，噪点都可以控制的很好

拍摄银河比较优秀的器材推荐为高感优秀的机身（如佳能R6）搭配大光圈镜头、高感光，短时间曝光、曝光多次堆栈的方法，画质表现最为优秀。

如果利用赤道仪的拍摄就基本不存在上述问题了。星星拖尾的产生原因是由于地球自转所致，赤道仪就是一个可以让你的相机镜头跟着地球自转的方向与速度同步转动以抵消自转，因此相对与天空中的众恒星而言，你的镜头曝光多长时间都是相对静止的，这样得到的星空可以采取相对低感光、画质更优一些的小光圈搭配长时间曝光拍摄画质更为细腻的银河甚至深空作品，但是因为其使用复杂性，不太适用于普通爱好者。

赤道仪矩阵接片，单张曝光4分钟，ISO1000，光圈F2，细节优秀。

再说说对焦：

很多影友在拍摄星空时的对焦都是“打开实时取景框，选中一颗星星或者很远的灯光，将亮点拧至最细，再开始拍摄”，其实这样的做法对于星空拍摄（星空地景一次成像）并不严谨，这样仅仅能保证星点的清晰而忽略了丢掉的前景部分导致前景拍摄出现模糊，正确的做法是充分考虑超焦距的拍摄技法，如全画幅16mm焦段 2.8的光圈，超焦距为3.18m，那么根据超焦距技法，对焦在3.18/2=1.59m处之外所有成像都是清晰的，那么如上面多图前景都在1.59m之外，因此对焦反而应该对在前景保证全部成像清晰，而不是对在星点导致前景模糊。

当然了，我们也可以采取另一种更为简单且效果更好的拍摄方式：机位不变的情况下，弱光拍摄前景（日月弱光，不要拿手电筒去近距离扫，那样的结果看着就太假，可以考虑远离200米以上拿光源照射，显得均匀），黑光拍摄银河，后期合成，这样机位、焦段不变的情况下的时间合成，该方法因为非一次成片，斟酌使用。

弱光拍摄前景与星空合成

上图为赤道仪拍摄银河与月光下的前景拍摄合成，弱光下小光圈配合低感光拍摄能极大的增强地景的拍摄质量，但请在合成时充分注意当前地景之下银河是否有可能存在于这个合成后的位置。

说完了银河的前后期，再继续跟随我的镜头看看壮美的青海吧！

水上雅丹

雅丹地貌见过，在水里的雅丹还真的是初见，当时整个景区只有我们3位摄友包场5天，也没有太多限制，因此我们把车辆能所到达的区域基本走了个遍。

佳能5D4+Sigma35 F1.4 ART，F1.6 /15S/8000ISO 佳能5D4+Sigma35 F1.4 ART，F1.6 /15S/8000ISO

取景时感觉有方的石头像一张人脸望着左侧如诺亚方舟般的一块雅丹，在银河之下充满了历史的沧桑与韵味，在拍摄这张照片时，不小心一脚踏入沼泽，零下的温度很快让脚失去知觉，又不敢乱打灯开车怕破坏了延时作品的拍摄，最终双脚全冻的毫无知觉才不得不返回驻地。可能很多朋友从未见过如此绚丽的银河吧！确实对于光污染、空气污染、水汽污染等，青海都是不可多得的银河拍摄宝地，尤其高原气辉的加持，天空更有青蓝、黄色、红色等三种不同气辉的出现让人太是意外。水中的倒影也都是真实的，源于平静的水面，这也同样是第一次拍到银河倒影。

俄博梁山雅丹地貌

俄博梁地处青海冷湖镇，入选《中国国家地理》青海100个“最美观景拍摄点”榜单，初见这鬼斧神工般的雅丹地貌让我们震惊不已，气势之恢弘远超其他我们曾经见到过的雅丹景区。

茫崖翡翠湖

冲着彼时还没那么火的景区，我们就先一探究竟，但是此处不巧连着遇到三天沙尘暴，只得在茫崖宾馆做了修整，真正前往拍摄的第四天才发现此处光污染严重，且盐湖水较深，想要拍好银河有些危险，只得勉强记录：

跟随着略带遗憾的茫崖翡翠湖拍摄思路，即寻找特色盐花作为前景，我们最后一站来到了大柴旦翡翠湖。

大柴旦翡翠湖

这里各式各样的奇特前景又显出了青海另一面的秀美，真如那翡翠一般，零零散散镶嵌在大地里。

不巧的是一晚上拍摄后，开始风云突变，查了查云图，又将有沙尘来临，我们也连续奋战了十多晚，疲惫不已，但看到以上这些成果，还是心中充满欣慰！

遗憾的是，据悉目前青海几个相关景区由于过于火热，夜间不给进、不给自驾进入等已成常态，让人惋惜不已！还有那么多尚未探索的机位是否与这些昙花一现般，将再也走不进大家的视野了。

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