马思纯—真的是一个老实人

已经有人说了:娱乐圈小花那么多，却没有一个。

这句话桑德拉应该是第一个不服气的。

原因很简单，因为她桑德拉本人不仅能做小流量的花，还能承受大魅力。如果你需要谈论失去，那么她很可能会缺乏一点女性魅力-

大家看起来都很傻，但是后面我们会说，恰好是这种气场不是那么猖狂，但是对她很有帮助。

对于魅惑之类的物品，硬凹不好。...

自然，这种“很压迫”的气场，第一个欺负她的人，你们都知道——是关晓彤。

她们俩有一次一起上《快乐大本营》

在那个快乐大本营，关晓彤和桑德拉一起玩游戏。

先是关晓彤用橡皮筋打桑德拉的嘴巴。其他人都紧张地告诉其他朋友，怕伤害到别人，关晓彤却远远地站着然后松手，一瞬间，桑德拉的嘴角变红了，眼泪在眼眶里打转。

后来，他们玩了别的游戏。关晓彤还拉了拉桑德拉的领口，试图解开桑德拉的内裤。发展令人震惊。

桑德拉几乎无力抵抗关晓彤的战术。

我们都知道桑德拉的妹妹是姜，她的小叔是顾长卫，她的妈妈是娱乐圈著名艺人的经纪人。她毕业于中国传媒学院，无论家世、文凭、长相都算得上顶尖。

也许也是因为那样，她几乎没有多少“社会精神”，但都有一种“奋发向上”的老好人光环。

因此，她可以在左耳弹奏黎吧啦，但她不能在放松的情况下弹奏。

在原著中，黎吧啦是一个从小就性格崩溃，悲观厌世的小女孩。她一个人处理过很多不同种类的男生，还有很多叛逆的小女生冲击着她幼小的心灵，让她在日常生活中失去了信任。

黎吧啦是一个“坏”女孩，有许多不同之处。

但桑德拉对黎吧啦的表现是悲伤和叛逆的，但它远非悲观、厌世和崩溃。

她笔下的黎吧啦，就像小说集里的黎吧啦一样，吐着烟圈，勾引着男生，但她不在乎开车，反而在乎每一个手势。

这里面可能还是有很多电影导演的操纵力在起作用，但总体来说，或者说达不到看女星的体验的位置在限制他们的发挥。

纵观《左耳》的表演，他和饶雪漫追求的是完美或者说艺术家本身的气场就像一个角色，而不是完美的表演。

桑德拉身上有黎吧啦那种“毫不犹豫”的感觉，有一种能让她开怀大笑的大女孩魅力，所以她会爱Oho欧的小痞子而不是杨洋的优秀学生，这是对的。

但一方面，很有可能是她受到了当时人物和台本的束缚；另一方面，很有可能她确实很少憎恨这个世界。

你总觉得她不是一个被日常生活虐待的人。

她的魅力和人物的青春相似，和人物的苦难冲突。她很有质感。

所以，即使凭借黎吧啦这个角色，桑德拉获得了金马奖最佳女配角，但在所有的表演之后，你还是可以感受到一些不可思议的感觉。

她的角色，有些对，有些怪，给人的感觉还不错，似乎也没怎么被热情地称赞。

因此，在这部电影之后，事实上，很多注意力都集中在陈都灵身上。

两年后，桑德拉和周冬雨演出了《七月与安生》。

这也是桑德拉获得金马影后的作品，也是在这部作品中，桑德拉在人物塑造上终于完成了一次合乎逻辑、名正言顺地“创造”。

她扮演了七月，一个气质灵动的女孩。

乖乖的，老老实实的学习，老老实实的谈恋爱，老老实实的成长。

但在这种聪慧中，你能明显感受到她的“躁动”和“不甘”。

所有懂事的孩子，他们的聪明，都只是一种经过训练的本能反应。

这种训练来自于他们的心理暗示和认同，那就是——

与“坏”决裂。

但这样做，对不对？那什么是好什么是坏呢？这是每一个懂事的孩子暗暗自问的，也是七月的基石，游戏的角色。

她的爱是台风在这块基石上的摇摆，是从小到大的朋友安生不顾一切地将她连根拔起，让她踏入了一条可能与原来完全不同的人生道路。

所以这两个角色可以特别僵，特别对立。

从桑德拉的采访、路透社和其他人对她的掌握来看，她深深认同这种“好”的风格。甚至在处理不熟悉的一姐虹桥时，也会偷工减料，让对方找到很多人生的意义。

对于绝大多数人来说，聪明听话是一件特别方便的事情，也特别符合中国每个人的文化教育习惯——

你需要变得聪明。

但是，不弱的人生，是在这类组织纪律很严的情况下，你的自我认同在不断提升。

你听标准，但你也要去寻找，因为你逐渐发现:

聪明人很难解决问题。

就这样，人们一步一步步入了不同的人生道路。

《七月》给桑德拉的巨大幸运在于它是一个轻松的小故事，它不追求完美的叙事，甚至不特别追求现代主义的逻辑。

这是一个封闭的，两三个人的小纠结。

这样的物品，对于艺术家来说，很容易理解。

总之，那你就是执着于一个地方。不要顾及那么多东西，和其他角色的分寸不一样。你已经有了那种背景色。那么你就是在“固执”这件事上努力，周冬雨也是——艺术家在已经具备了人物的本质特征之后，只是想在这些方向上走向完美，无论如何。

相比李煜来说，七月这个角色更贴近桑德拉的内心，全台书籍和电影导演的分布，让她在这个角色上达到了一个新的相对高度。

我说黎吧啦是悲伤的，但我没有崩溃；她摆脱了聪明的七月，但她不会再悲伤了。

她释放了很多压力。

这种释放压力很大程度上来自于“理解”。

桑德拉对七月这个角色的理解已经逐渐达到了“认输”的程度，她也逐渐明确了人生道路没有唯一的答案。

这也是饶雪漫，甚至韩寒，流氓蔡的小说里一种挥之不去的气场。(相反，在郭敬明的小说中却不是这种取向。)

所以《七月与安生》这部电影整体布局不大，也担不起“十大电影”的头衔，因为其短篇小说的利用价值其实不高，但擅长人物描写。

这就足够让它发光了。

但取下金马影后以后，马思纯怎样再次向前走呢？

她近期的一部《狄仁杰之四大天王》，实际上对于我来讲是非常惊喜的：即使片段很少，却把所有人都扛住了。一个重情义的水月，“活灵活现”。

这又是一个非常好的例子。桑德拉的稳重和细腻，决定了她可以同时是商服和文艺范儿。

其实很多时候，你去看桑德拉的剧，很多人都不是特别印象深刻。比如有一次我看她的《盗墓笔记》，过了很久我才反应过来是桑德拉，但即使我记得她演过这部剧，我也真的不记得她演了什么。

但是你会发现她真的是一个很不张扬的存在。

你觉得这个人是做什么的，他没有一种特别聪明和出彩的能量。

真的真的。

但就连萧何成也失去了萧何。

到现在为止，桑德拉憨厚老实的特点，让她练就了更多脚踏实地的基本功，打下了良好的演绎和群众基础，即整体实力和粉丝亲和力。

如果你看这个女演员，也许不会很震撼，但也不会很差。而且看着看着，还是会觉得，甚至有点讨人喜欢。原因是什么？

另一方面，关晓彤的成名和出道都很成功，童年也有一些可爱的女孩，本来只是靠着自己的讨人喜欢和成功，却一步步走上了一条“滑”路。

关晓彤，同年主演陈凯歌导演的《无极》。

关晓彤和孙红雷，她高中时参演了冯小刚导演的《非诚勿扰2》

如今看关晓彤的著作，一年以内，有三部戏公映，可是三部戏在豆瓣网的得分，所有加起來，都没有超出十分：

极光之恋：2.6

凤囚凰：3.5

甜蜜暴击：2.7

2.6+3.5+2.7 8.9

这就是关晓彤这一年来的成绩。

不知道如果再见到马思纯，关晓彤会不会继续振振有词地觉得自己是为了更好地“游戏精神”而伤害对方？

在一个人人都追求完美“快速高效”的时代，安全稳健地做事，变成了一种无知，或者说是一种平淡。

好像谁不赚那个钱谁就成傻逼了。

起初，关晓彤的超级偶像杨幂也曾是一个真正青春活力的清纯少女。

不过杨幂曾经“一年滚11部戏”。按照一部剧平均三个月来算，至少同时滚动了三部剧。对于此事，她不仅没有阻拦，还自称劳模，被很多从业者嗤之以鼻——

那样又能表演哪些好著作来呢？

大家也看不到“郭襄”和“芳华”了。

或许像马思纯那样，一年一两部戏，慢工细活儿，真的是很不聪慧的吧。

毕竟获取资源更方便。钱在哪里？不赚钱就不赚钱？

但是，归根结底，艺术家是一份为观众的精神本质而工作的工作，这份工作必须有积极的使命感。

很有可能她会给幼儿带来很多启蒙教育，比如朱桓公主，这曾经是史无前例的事件，但也很有可能对不够成熟的观众造成很多毒伤。会让孩子觉得自己也可以像她一样成为“超级偶像”。

毕竟市场的部分是有限的。如果你在关晓彤的三部剧占用了好的资源，其他更优秀的剧就没有立足之地了。这是客观事实。

那你还不让老、白和姓兰的怀疑？让观众先看看自己？

我知道“勤奋”没那么简单，但“认真”似乎也没那么难。

客观的事实是，现在的荧屏上，缺少真正稳定的艺人，稳重的艺人，基本功扎实的艺人。换句话说，这是某些艺人的荣耀，被完全不如他们的人所掩盖，比如演得很好的颜值，一步一个脚印。

但是呢？

但是不行，我赶不上戏。这就是现实。这是影视行业的生态问题。

和大家的经历一样，众所周知，这是一个快速、狂躁、绝望的生产和焦虑期。

但是重剑没有锋芒，不发挥作用也是巧合。

如果能多存点钱，以后大家都会更幸福。

尽管做一个像马思纯那样的“实在人”听起来不对劲，很不理性的模样，可是这就是我们这种“二愣子”的挑选吧。