当现实的困境得不到解决，那些痛苦与遗憾，也将永远延续下去。所以，无限流的设置并不是虚构的，它就是现实的。

作者 屈露露

编辑 | 陈令孤

豆瓣8.2分，《开端》让正午阳光再一次扛起了“良心剧”的金字招牌。

在一辆注定要爆炸的45路公交车上，女大学生李诗情和游戏公司程序员肖鹤云经历了无限循环的诡异事件。为了阻止公交车在事故时间段内爆炸，走出无限循环困局，二人联手寻找真相。

这种设定被称为“无限流”，其实并不新鲜。早在2017年就出现过同题材网剧《端脑》，但由于重心偏向“软科幻”和高门槛的观剧设置，只在小圈层泛起水花。而《开端》把创作重心落地到现实生活，发挥了正午阳光擅长现实主义的优势，成为2022年的第一部爆款剧。

根据灯塔专业版数据显示，《开端》上线后，全网正片播放市占率排名第二，仅次于《王牌部队》。微博话题#电视剧开端#的总览量达到了19.8亿次，讨论量达161.3万，且还在飙升。大批观众发起了“催更”倡议，还有人表示，后悔视频平台取消“超前点播”功能。

在“无限流”的题材热度之下，剧的品质到底如何？

多层次的悬念设置

无限流是当下网络文学中流行的类型之一，它以包罗万象的世界观、诡异奇趣的超现实世界设定和主角组队探险的高概念故事，吸引了庞大的观众群。代表作有晋江文学城的《死亡万花筒》《全球高考》《地球上线》等，受到读者竞相追捧。

《开端》也是改编自晋江的同名无限流小说，在它的故事设定中，李诗情和肖鹤云被困在一辆无限循环的公交车上，经历了一轮又一轮的生死轮回，只有救下一车人，才能解除循环。

剧集开篇就呈现出强烈的悬疑感。一辆45路公交车平稳行驶，与此同时，警察局接到了一个报警电话，一个女子急切地报告说公交车上有炸弹，让他们赶快出警救援。话音落下不久，远处的公交车轰然爆炸——谁报的警？她为什么知道公交车会爆炸？公交车缘何爆炸？由这些疑问开始，观众被吸引到《开端》的超现实世界里。

无限流有悬疑剧吸引人解谜的优点，不过两者仍有本质的区别。悬疑是在实中找实，在实际发生的环境里，抽丝剥茧，寻找真相，继而探讨社会现实，落点在事。比如《白夜追凶》《沉默的真相》等，都是其中的佼佼者。

无限流则注重观者的强体验感，是在虚中找实，故事发生在非真实的世界里，主角在一重重困境中突围，呈现人性的复杂一面，落点在人的成长线上。比较典型的如《死亡万花筒》，它讲述一群拥有强烈求生意志却濒临死亡的人，意外坠入“门”的世界，发生的羁绊故事。

无限流作品在类型上，叠加着悬疑、探险、科幻等多个元素，这就使得它比一般的悬疑作品，在故事爽感体验和主角们的解谜过程设置上，更极致，更注重体验感，悬疑浓度更高。

《开端》带来的悬疑感有三层，层层递进。公交车是一个封闭的密室环境，只要无法合理的从公交车上下车，李诗情和肖鹤云就会陷入循环。他们如何摆脱循环设定，是第一层悬念，即主角如何自救？

当主人公自救后，即便下车了，他们依旧还是会从那辆古怪的45路公交车上醒来，爆炸还是发生了，这群人还是死了。接着故事进入了它的第二层悬念，即如何救这群人，如何避免灾难的发生？

在这个过程中，看似是在找炸弹——老奶奶装药的袋子、卢笛的双肩背包、焦向荣的皮箱、马国强的蛇皮袋、陶映红的高压锅……实际上是一个悬念的钩子，引出配角们各自的人生故事，拼贴成众生面相，丰富了剧情，增加了情感浓度。

而在超现实设定下，还有一个终极悬念牵引着观众——让这辆公交车一次一次爆炸，拉李诗情和肖鹤云陷入循环的根本原因究竟是什么？公交车上的人都获救，避免了灾难的发生，主人公就能从循环中解脱吗？这是第三层悬念。

公交车的密室环境构造，无限循环的超现实设置，层层悬念巧妙地引出后续故事，让观众在看剧时，获得了比看悬疑剧还要强烈的解密感的满足，这是《开端》首先吸引人的地方。

被变量牵引的剧情

《开端》的爽感程度，是随着公交车循环事件中触发的变量条件而叠加的。情节在推进中，增加了两个关键的变量：人物和信息。它们带来的结果出乎意料，故事的悬疑感也加深了。

肖鹤云意外陷入循环，第一次变量事件被触发。他在游戏公司上班，经历过职场摸爬滚打，心思细致冷静。而李诗情是象牙塔里的女学生，心底善良，共情能力强，性情坚韧。二人相遇后，循环事件的推进由单人变成为双人，他们不断推动《开端》的故事轴向前转动。

最典型的一件事是，肖鹤云第一次循环时，李诗情怀疑自己在爆炸中死去，是重复死亡过程，但肖鹤云却提出，他们的每一次苏醒改变了公交车上的状况，这不是简单的重复死亡。

无限流作者zhttty曾表示，无限流是“真实”的人在剧烈变化的环境中不断改变自我、适应外在的小说。这句话在《开端》中得到了印证。李诗情和肖鹤云在一次次的循环中遇到的人和事，自我道德审视与求生本能之间的矛盾，改造了两个人的内心。

世界没有发生任何变化，但两人都在成长。李诗情更加理性，肖鹤云多了正义感，能够直面自我困境，比如第十集，他找到朋友，希望去除他设定的游戏中的暴力元素。他们在每次循环的生死体验中，淬炼出来的情感羁绊，是爱情又超脱爱情，也吸引着观众。

《开端》第二个关键变量是信息，随着一次次循环，两人能获取的信息越来越多，这些信息就是打开循环的钥匙。

在这个过程中，配角们随身携带的关键物件，开始凸显作用。老奶奶装药的袋子、卢笛的双肩背包、焦向荣的皮箱、马国强的蛇皮袋、陶映红的高压锅……在一次次循环里，李诗情和肖鹤云都在验证一件事：这些物品里，究竟哪个里面藏着炸弹？

每个人都有看似合乎逻辑的动机，但又每每出人意料。卢笛护着的双肩背包里装着他心爱的猫；马国强的蛇皮袋里装着千里迢迢带给儿子的西瓜；焦向荣的皮箱里是他所有的家当......随着谜底一次一次揭开，关键点也从究竟哪个包里装着炸弹，变成了每个包背后的故事。

基于公交车的空间，人物关系逐渐串联起来，更多的信息被补足。比如，因为陶映红实验炸弹，炸了车库，导致社区查车库违章租房，焦向荣被房东赶出。司机王兴德和陶映红是夫妻。马国强几年前撞死了人，陶映红也从几年前开始做炸弹，猜想二人之间或许也会有联系。

故事的真相，就隐藏在各个散落的碎片里，两次关键变量的触发过程，拼贴了这些碎片。实际上，在无限流的设置上，不同的作品世界观大有不同，但都是主角组队在一个或多个“虚拟的世界”里刷关，在进退维亟的险境之中，拼全事件的真相拼图，由此化解危机。

这个过程中，主人公与观众都处于有限视角中，只能根据一次次试探去获得新的信息，谁也不知道下一步会遇到什么。因为处于同一条战线，观众的情感便寄托到主人公身上，获得体验感和共情，而剧集本身扮演了上帝视角，牵引着所有人去探寻最后的秘密。

虚与实

《开端》的高口碑和热度，不是因为一个新奇的世界观设置，而是在虚的框架中装载的极为现实的内容。当观众接纳了“无限流”设定，过了新鲜感这把瘾后，真正被打动的，还是剧集本身的质感，是其中的人性故事。

李诗情和肖鹤云像是陷入了一个“存档”游戏中，在他们没能成功阻止公交车爆炸的世界里，公交车上的一群人也不会真的死亡。从卢笛这个特殊变量开始，这群生活在城市各个角落、社会底层的普通人，逐渐加入到主线叙事中，成为剧集的核心内容。

乘客们就像是游戏里的NPC（意为非玩家角色），普通庸常，毫不起眼，擦肩而过的时候，谁也不会留意谁。但某天，当驻足端详他们的人生，就能看到生活的复杂、多样和缄默，看到小人物的酸甜苦辣。这就是《开端》所展现的“实”，是善意的，也是悲悯的。

但是这些副线故事又不是杂乱无章的，而是有一个共同的元素——父母与子女的关系。

卢笛是一个被父母禁止与外界过多联系的哮喘患者，在父母高控制欲的爱里，以自己的方式反抗；老伯伯马国强即将出狱前，家庭与他断绝关系，但他想送给儿子自己种的西瓜；拿着皮箱的焦向荣，看起来冷漠，但一遇到事情最先想到的就是女儿......这些故事探讨的都是中国式父母与子女的关系，涉及到付出和隔阂，也注定存在遗憾。

而到了剧情的第十集，出现了一个关键信息，当肖鹤云去找游戏公司的伙伴时，后者在愤怒中说出，“你爸你妈被你害得不够惨吗？”显然，肖鹤云和他父母之间也有着复杂的关系，有着不同寻常的故事，这是他能和李诗情一起进入循环的原因。而凶手陶映红和司机王兴德之所以要制造这起公交车爆炸事件，背后也有一番关于孩子的隐情，将在剧集的后段展开。

这样一来，整部剧把多线索的分散故事，拧成了一条主线，围绕家庭亲人关系展开，在剧情上更具完整性，在情感上更能触动人。《开端》的特质就在于，用现实主义手法拍出小人物们的辛酸故事，和他们承载的社会议题——无论虚与实，人物的生命和他们背后所反应的现实问题，都不应该被忽视。

一部影视作品，题材和形式可以多种多样，但能打动人的只有一点，那就是对生活的真诚。《开端》中，李诗情、肖鹤云的成长线，公交车上乘客群体的悲怆命运，像一个坐标轴，一纵一横，由虚拟世界透视到现实世界。

当现实的困境得不到解决，那些痛苦与遗憾，也将永远延续下去。所以，无限流的设置并不是虚构的，它就是现实的。