华语乐坛已死？当周杰伦不再写歌，网友才明白华语乐坛真的没落了

如果要在华语流行音乐史上，挑选出一位最具代表性和影响力的人物，那绝对是非周杰伦莫属。

周杰伦作为一名音乐人的地位和影响力，时下已经无需用赞美和歌颂的语言去为其注解，其革命性的音乐创新，从发行第一章专辑开始就深远地影响着，华语流行音乐的日后的发展。

在华语音乐百年的历史上，涌现过许多优秀的音乐人，在许冠杰和邓丽君之后的，还有罗大佑、李宗盛、崔健等一众杰出的音乐人，更是将华语音乐推向新的发展高潮。

音乐和其他任何艺术形式都有着类似的共同点，在发展至黄金年代后都会迎来长时间的停止，华语音乐的发展在香港四大天王、王菲等一众巨星之后，也无法避免的迎来长时间的停滞不前。

旧时代的作为华语流行音乐前线的港台音乐圈，无论是大小明星，在很长一段时间里都是靠着翻唱日本以及欧美的流行音乐，重新编曲填词再包装，然后再重新发行。

九十年代的整个十年，华语流行音乐的审美几乎都是被外来的音乐审美所主导影响着，直到2000年周杰伦的横空出世，沉寂已久的华语乐坛才真正迎来的新纪元。

周杰伦之前华语音乐无论是粤语还是普通话、流行歌还是民族乐，几乎都是遵循着各自流派一直以来的相同格调，只是不同的人唱着大同小异的歌，直到周杰伦的出现，才正式迎来百花齐放的新局面。

华语音乐的流行史上，在周杰伦之前，从未有人如周杰伦这般影响力如此的广阔深远，凭借一己之力将说唱、蓝调、新民谣、中国风等小众的音乐风格，变成万众追捧的流行音乐，并且持续影响着华语音乐，乃至整个亚洲音乐往后整整20年的发展。

在世界乐坛上，周杰伦一度被誉为是亚洲的迈克尔.杰克逊，在音乐的革命性、创新性、颠覆性以及影响力上，亚洲各国的流行音乐史，至今都难以找到一位影响力如周杰伦这般的存在。

在Apple Music 中国大陆 2021 年度最热歌曲排行上，周杰伦的音乐占据了前54位，自2016年发行的《周杰伦的床边故事》后，已经5年没有发布新专辑的周杰伦，依然主宰的听众的审美和流行音乐的风向标。

市面所有的主流音乐软件上，周杰伦的作品依然是所有华语音乐人中，播放、收藏和下载率最高的音乐人，16张专辑平均单曲的收藏数均在一千万以上。这样史无前例的影响力，在世界的流行音乐史上，周杰伦的名字都足以名列前茅载入史册。

对于周杰伦的音乐成就，网络上出现各种的调侃，表示“能打败周杰伦的，只有周杰伦自己。”只是如今看来，事实却并非如此。

能打败周杰伦的，不一定是天赋异禀的后辈，抑或是颠覆想象的音乐作品，反而可能是短视频平台上，一首洗脑的流行音乐，以及数以亿万家，为这些音乐沉醉的短视频用户。

在第三届的TMEA盛典上，年度华语十大热歌排行榜的十大歌曲，分别是：阿guegue《云与海》、大籽《白月光与朱砂痣》、花僮《浪子闲话》、回小仙《醒不来的梦》、叶泽浩《踏山河》、深海鱼子酱《千千万万》、王靖雯《沦陷》、王琪《可可托海的牧羊人》、王忻辰&苏星杰《清空》、小乐哥《执迷不悟》。

《TMEA》是腾讯旗下四大主流音乐平台共同举办的盛典，所得出的数据的皆是来自各大平台的热门汇总，而以周杰伦为首的一众华语音乐人的作品，皆无一上榜。

TMEA盛典的年度华语十大热歌排行榜一经公布，便在网上一石激起千层浪，千万网友都惊讶于，这些听到没听说过的音乐人和歌曲，竟然会是年度最受观众喜爱和播放率最高的歌曲之一。

随后在网友点击收听这些音乐后，立刻便察觉只要网友任意打开一个短视频软件，就会发现这些记不清名字的歌曲和歌手，早已占据了各大短视频平台，并且播放率均是以亿起步，远超周杰伦的单曲一千万。

除了天文数字的播放率，TMEA盛典的十大热歌，还有着极为相似的共同点，作曲简单、旋律高度“洗脑”、和弦走向高度雷同，以及大部分歌曲的编曲乐器，都是电子集成器合成。

比起主流音乐人，动辄百万、千万起步的单曲专辑制作费用，这些网络歌曲的制作成本，甚至可以低到以千元为单位，只需要几段抓耳洗脑的旋律，便可用电子合成器制作完成。

热衷于使用短视频软件的网友，就算从来没有听过十大热曲中任何的一首歌，必然都能对其中一段洗脑的旋律朗朗上口，而该类歌曲就是凭借着轻快“洗脑”的旋律，再配上以秒为时长单位的短视频内容，高度占据着用户的视觉和听觉。

TMEA盛典的十大热歌公布后，立刻就成为了网络热搜，此前就曾斥责过网络音乐太过于烂俗的著名音乐人杨坤，直接发言：华语音乐退步了10年。更多的网友则纷纷发出：“华语音乐已死”抑或是“彻底没落”等沮丧的言论。

主流音乐人和听众之所以会有如此之大的反应，并不是因为这些歌曲不好听，而是华语音乐发展至今，许多音乐人的审美依然停留在这些粗制滥造、旋律雷同洗脑的网络歌曲上，许多观众还为之教好点赞。

一个很明显的局面，正呈现在无数人眼前，当世界流行音乐都在往前走的时候，华语乐坛不仅没有创新，反而大多数人的喜好，还停留在十多年前网络歌曲烂俗洗脑的审美之中。

TMEA盛典的十大热歌成为热搜的同时，“周杰伦快点发新歌”的话题，也成为了各大社交平台的热门讨论话题，许多人都直呼只有周杰伦再次出山，才能够拯救华语乐坛的审美。

只是就目前的情况来看，哪怕周杰伦重回巅峰，再次创作出《夜曲》、《以父之名》和《夜的第七章》等神作，也很难拯救华语流行音乐正在倒退的审美趋势。

周杰伦多年来他一直都担任着《中国好声音》的评委，目的就是为了发掘有潜力的后背，最后的结果却是《中国好声音》十年，依然难以改变乐坛正在倒退的审美。

华语音乐看似越来越繁荣，各大平台的颁奖典礼越办越大，一线歌手的专辑销售数字，更是动辄千万，甚至破亿。当繁荣的遮羞布被掀开，在虚荣的表象之下，听众听到的却是越来越相同，越来越洗脑的歌曲。

数不清的网络音乐口水歌，正遍布所有主流的短视频平台和音乐软件上，一遍又一遍用洗脑的旋律，影响并主导着新一代年轻人的审美，以至于许多新生代的音乐人，都不自觉的去追捧创作这类音乐。

当周杰伦不再写歌发新专辑的时候，华语的流行音乐便开始了“返祖现象”，又回到了多年前的网络口水歌风行的年代。

随着短视频平台的兴起，在不知不觉中华语乐坛似乎陷入了一个“死循环”，创新独特的音乐人，正如当年被大众嘲讽“唱歌难听”“吐字不清”的周杰伦一样被排挤和攻击，而高度雷同口水的网络音乐却大行其道。

随着自媒体的发展，洗脑的网络音乐几乎成为了主流的音乐审美，不断影响着新一代听众的审美，新一代的听众在影响之下，又创作出更加洗脑的音乐，影响着更年轻一代的审美。

许多人一边期望华语音乐进步，一边又在嘲笑排挤那些真正在创新，却因为音乐风格独特而饱受争议的音乐人；一边直呼华语乐坛已死，一边又不断追捧着那些粗制滥造的网络音乐时，某种程度上每个人都是在扼杀着音乐的创造力。

需要拯救的也并不是华语乐坛，而是无数人正在洗脑口水歌的影响下，潜移默化养成审美，只有听众提高自己的审美，那些失去追捧的口水歌自然会消失。

没有人能永远处在巅峰，哪怕天才如周杰伦也不能。

如果听众的偏好依然如此狭窄，周杰伦就算再创作出一百张专辑，洗脑廉价的口水歌依然会在千万人的追捧下成为主流。