百集微课讲故事｜美术经典中的党史第二十七期：国画作品《北平解放》

国画作品《北平解放》

叶浅予

作品内容

1949年1月，人民解放军兵临北平城下，国民党军傅作义集团陷入绝境，为了争取北平和平解放，中共地下党为瓦解傅作义集团制订了一系列行动计划。1959年，画家叶浅予根据人民解放军和平解放北平这一重要历史时刻，创作了美术作品《北平解放》。

艺术鉴赏

北平是中国的千年古都，自古以来就是军事和政治重镇。在解放战争时期，北平在军事政治、文化、经济上都有着十分重要的战略地位。随着辽沈战役、淮海战役的相继胜利，人民解放战争逐渐接近尾声。1949年1月，驻守北平的国民党军傅作义集团陷入绝境。

彼时统治集团内部分崩离析，解放军兵临北平城下，“是打是和”成为摆在时任北平城防务最高长官傅作义面前的一道难题。

为了城中百姓和珍贵文物古迹免遭战火，中共地下党在隐蔽战线这一没有硝烟的战场上，为瓦解傅作义集团、争取北平和平解放制定了一系列行动计划，最终为和平解放北平作出了重要贡献。

中共中央原计划休整一个月后再行入关，但此时他们接到了一份来自北平地下党发送的重要情报，说傅作义可能西撤绥远，或由京杭大运河南下与蒋介石汇合。

于是，中央决定提前发动平津战役，成功切断了傅作义东西两个方向的退路。此外，地下党员为了配合解放军攻城，把北平城墙的高度和城砖的坚固度都做了统计发给解放军。

平津战役示意图

遵循中共地下工作“荫蔽精干，长期埋伏，积蓄力量，以待时机”的方针，北平地下党不仅在搜集情报方面做出了重要贡献，同时还在策反敌军政要、营救被捕者、联系群众等领域发挥了不可估量的重要作用，最终配合解放军以“兵不血刃”的方式和平解放北平。

在中国人民解放军内外夹击的强大攻势下，1949年1月21日，共产党和国民党双方代表在关于北平和平解决问题的协议书上签字。根据协议，傅作义二十五万守军陆续撤出市区，并接受解放军改编。

随后，解放军入城接管防务，北平正式宣告和平解放。至此，人民免于遭受生命和财产的重大损失，也使得北平免遭战火荼毒。

1949年2月3日，解放军举行了盛大的进驻北平入城式。全城人民群众夹道欢迎，北平的历史从此翻开了新的一页。北平解放标志着平津战役的伟大胜利，使东北、华北、华东、中原以及陕甘宁边区连成一片，形成了以各大解放区为基础的强大后方，为人民解放军向全国大进军创造了有利条件。

在《北平解放》这幅中国现代美术史经典名作中，叶浅予先生以巨幅传统工笔年画的形式展现了1949年1月31日人民解放军进驻北平的场景。

为了呈现出解放军进城那种万众欢欣、普天同庆的场面，叶浅予一反此前以写意为主的艺术风格，采用中国工笔重彩画的表现方式，同时还将年画、漫画乃至界画、敦煌壁画等多种表现形式融入其中，敷色浓重明艳，用笔精细有序，精微地再现了北平解放的盛况。

创作过程中，叶浅予面临的最大创作难题就是构图的取舍问题。由于北平解放场面过大、人物众多，其中既有人民群众和解放军的队伍，同时还有各种建筑、道具等，如何将这些元素巧妙地结合在同一画面之中，布局把控构图中人物与人物、人物与建筑之间的关系，都是画家在创作中不得不面临的难题。

为了能将人物、队伍、建筑等有机呈现出来，叶浅予参照了宋代以来山水画的构图方式，以鸟瞰的视角，使用散点透视突破了固定视域的局限性，将北平城内建筑、人群都一一囊括其中，通过移动的视点和S型构图，有效增加了空间延续性，进而营造了一种由前往后蜿蜒深入的视觉空间效果。

作品描绘了解放军队伍的行列在群众的簇拥中前进，彼此交织汇成了波澜起伏的欢乐海洋。在画面的细节之中，数百个人物的形象都清晰可辨、生动鲜明。通过横幅和衣着标识等，画家栩栩如生地展示了各行各业的人物形象。

此外，画家还通过人物动作和情景刻画来塑造人物的职业特点和社会身份。比如，画面中载歌载舞的秧歌队、高举着镰刀斧头模型的大学生队伍、欢乐喜庆的红筹舞队，还有坦克和军车上的群众，甚至还可观看到爬到炮筒上的孩子。人民群众纷纷热情欢迎骑着白马的解放军队伍进场，而这些细节都生动、真实地描绘出北平解放欢庆的气氛。

此外，队伍最前方卡车上的毛主席画像十分引人注目，在五角星和对称的党旗装饰下庄严而不失亲切。驾驶室中的人物也清晰可辨，生动鲜活。车上的解放军与车下的民众热情形成互动，与另外一侧的秧歌队相映衬，烘托出欢迎解放军入城的热烈气氛。

整幅画作最让人印象深刻的是画面中满城遍插的红色旗帜。作为主要的视觉元素，“旗帜”发挥着多重作用：首先，红色旗帜渲染和营造出了欢腾热烈的庆祝氛围；而该画通过旗帜展示了“S”形蜿蜒的游行队伍，制造了画面的纵深感；另外，这些横旗、竖旗与前后两个牌楼的红色间柱共同营造出一个空间，在空间之内是北平城内庆祝解放的现实场景，而空间之外则是想象中的北平城意象，它隐喻着北平的悠久历史与美好未来。整幅画作的点睛之笔就是华表旁飞翔的和平鸽，寓意着北平的和平解放。