为什么是洛阳？圆明园“兽首”首次集体亮相洛阳，答案藏在历史里

马首

近日，洛阳文旅传来重磅消息：圆明园十二生肖兽首中的牛首、虎首、猴首、猪首四尊原件，将首次集体亮相洛阳隋唐大运河文化博物馆，这场名为 “盛世聚首・神都花开” 的特展，从 2026 年 3 月 20 日持续至 5 月 10 日，免费向公众开放。

当千年神都遇上百年国宝，一段跨越山海、写满荣辱与坚守的家国故事，就此在河洛大地缓缓展开。

洛阳隋唐大运河文化博物馆

很多人对圆明园兽首的印象，停留在 “国宝”“流失文物” 的标签里，却少有人知晓它们从诞生、流离到归乡的完整历程。

这一次，兽首走出馆藏库房，来到洛阳，我们不妨循着文物的足迹，读懂它们的前世今生，也读懂刻在青铜纹路里的民族记忆。

圆明园兽首的诞生，要追溯到清朝乾隆年间。

彼时的乾隆盛世，国力强盛、文化繁荣，圆明园作为皇家园林，更是集天下园林之大成。

乾隆皇帝对西洋建筑和喷泉工艺十分感兴趣，便下令由意大利传教士郎世宁牵头，联合法国传教士蒋友仁，共同设计圆明园西洋楼景区的核心景观。

最初郎世宁按照西方喷泉的惯例，设计了裸体女性雕塑，可这在恪守传统礼教的清代宫廷，显然不合时宜，被乾隆直接驳回。

深谙中西文化的郎世宁灵机一动，将中国传承千年的十二生肖文化，与西方喷泉水利技术结合，打造出了十二尊兽首人身的青铜铜像，安置在海晏堂前的扇形水池边，这便是我们如今熟知的圆明园十二生肖兽首。

这十二尊兽首，绝非普通的装饰摆件，而是清代顶级铸造工艺的结晶。

匠人们采用传统失蜡法一体铸造，选用宫廷特制精炼红铜，材质坚韧、色泽沉稳。

兽首的雕刻极尽细腻，牛首的坚韧、虎首的威猛、猴首的灵动、猪首的憨厚，每一根毛发、每一道褶皱都栩栩如生，既有着西方雕塑的写实质感，又饱含中式美学的神韵。

更神奇的是，它们还是一座精准的 “水力时钟”。十二兽首对应十二时辰，每个时辰由对应的兽首自动喷水，正午十二点时，十二尊兽首同时喷涌，水声浩荡、气势磅礴，成为当年圆明园最惊艳的景致之一。

可以说，兽首是康乾盛世的见证，是中西文化交融的瑰宝，更是中国古代工匠智慧的巅峰之作。

谁也不曾想到，这份盛世繁华，终究抵不过乱世烽烟。

1860 年，第二次鸦片战争爆发，英法联军攻入北京，将魔爪伸向了圆明园。

这座汇聚了百年珍宝的 “万园之园”，遭遇了人类文明史上罕见的浩劫：联军疯狂劫掠园内的金银珠宝、书画瓷器，带不走的就肆意砸毁，最后一把大火将圆明园烧成断壁残垣，大火连烧三天三夜，浓烟笼罩京城，百年文脉毁于一旦。

海晏堂前的十二生肖兽首，也在这场浩劫中被侵略者粗暴撬下、掳往海外。

在当年的强盗眼中，这些青铜兽首远不如黄金玉器值钱，它们被当作普通战利品随意交易，有的流落民间成为庭院摆件，有的辗转于海外拍卖行，从象征皇家威仪的国宝，变成了无家可归的漂泊者。

兽首的流失，是近代中国山河破碎的缩影，是刻在民族骨子里的屈辱记忆，从此，十二尊兽首天各一方，开启了长达百余年的流离生涯。

乱世之中，国宝无力守护；盛世之下，归途终有可期。

从 20 世纪 80 年代开始，随着中国国力逐步提升，国人的文保意识觉醒，流落海外的圆明园兽首，终于踏上了漫漫回家路。

• 1985 年，十二生肖兽首首次在美国一名私人收藏家的家中现身，揭开了兽首追索的序幕。
• 2000 年，牛首、猴首、虎首在香港拍卖行出现，为了不让国宝再次流失海外，保利集团毅然出手，重金拍下这三尊兽首，让它们首次回到祖国怀抱，收藏于北京保利艺术博物馆。
• 2003 年，爱国企业家何鸿燊先生出资购回猪首，无偿捐献给国家；
• 2007 年，何鸿燊再度出手，拍下马首铜像，并于 2020 年将其正式划拨圆明园，成为首尊回归原属地的兽首。
• 2013 年，法国皮诺家族无偿将鼠首、兔首捐赠给中国，收藏于中国国家博物馆。

至此，十二生肖兽首中，已有牛首、虎首、猴首、猪首、马首、鼠首、兔首七尊成功回归祖国。而龙首、蛇首、羊首、鸡首、狗首五尊兽首，至今依旧下落不明，成为无数国人心中难以释怀的遗憾。

兽首的回归，从来不是简单的文物交易，而是国家实力、民族情怀与无数爱心人士共同努力的结果。

从百年前无力守护家国珍宝，到如今主动追索、促成国宝回家，中国用实际行动证明：属于中华民族的文化瑰宝，终究要回到故土。

这一次，四尊兽首远赴洛阳，并非偶然。洛阳是十三朝古都，是华夏文明的重要发祥地，隋唐大运河文化博物馆承载着南北文化交融的历史，而圆明园兽首本身就是中西文化、南北技艺的融合产物。

当千年古都的文脉遇上百年国宝的传奇，这场相遇，既是文物的相聚，更是文明的对话。

此次展出不仅有牛首、虎首、猴首、猪首四尊原件，还配套展出了鼠首、兔首复制件与马首仿制件，同时搭配数十件海外回流文物，用数字技术复原了海晏堂当年的喷水盛景，让观众能直观感受兽首昔日的辉煌，也能读懂它们背后的沧桑。

站在兽首前，我们凝视的不只是一尊尊青铜雕塑，更是一段民族兴衰的历史。

它们曾见证过康乾盛世的万国来朝，经历过近代乱世的颠沛流离，如今在和平年代，终于能安稳地展现在国人面前。每一道铜痕，都刻着岁月的沧桑；每一双兽眼，都望着故土的山河。

截至今日，七尊兽首归乡，五尊仍在漂泊。我们始终期盼着，剩下的五尊兽首能早日被发现，早日回到祖国，实现十二兽首的完整团圆。

而此次兽首亮相洛阳，也在提醒着每一个人：文物的价值，从来不止于工艺与年代，更在于它承载的民族记忆与文化根脉。

春日洛阳，万物生长，国宝赴约，文脉相传。愿漂泊的国宝终能团圆，愿华夏文明的火种，生生不息，薪火永续。

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