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文｜编辑 招财小羊

短短三天，就传出5个人去世的消息，这个11月的开始，似乎总是带着一丝悲伤。

其中离开的人来自文艺各界，有唱京剧的、演话剧的，也有演电影的、写影评的……一个行当一个。

而年龄上更是从最小的41岁排到了高寿的104岁。

其中两位过了百岁，中间夹着八十七和五十六。

这五个人有个一样的地方：名字，很多人叫不全；

但作品和脸，很多人一看一听就认得！

来看看有没有让你感到惋惜的！

1.邵万林，87岁

其实早在10月底，这位艺术家就仙逝了，但消息是进入11月才传出来的。

他的儿子公开表示，父亲离世的时候非常安详，是在睡梦之中平静离开的。

没插管，没抢救，一觉没醒就走了。

八十七岁，身体各项功能都在往下走，能不走医院那条路，是运气。

而这个老艺术家这一辈子干的活儿，说穿了就三个字：让人信。

1958年，他考进长春电影制片厂的演员剧团。

那会儿的长影一年开好几部戏，演员跟工人一样排班，一部接一部。

后来他调到北影，在北京扎下根，一待几十年，二十多部片子。

《艳阳天》里的马连福，是从村里走出来的那种人；《戴手铐的旅客》里的苏哲，好坏都占一点；《神探狄仁杰》里的袁天罡，藏得最深；《倚天屠龙记之魔教教主》里的白眉鹰王，一出场就压得住。

这几个人物身份差得远，正派反派都有，可观众记住的是同一张脸。

那个年代一部片子只有一两个主角，剩下的位置全靠这样的脸去填。

看得多了，观众拿他们当熟人，不当明星。

片头字幕里，他的名字常排在后面几行，可戏里有了他，就多了几分真。

八十七岁能这么走，这份安稳，四十一岁的吾恩没等到！

2.吾恩，41岁

和邵万林一样，歌手吾恩也是10月底走的，而消息，也是11月公布的。

但发布讣告的，则是他生前的好友。

古风圈里叫他“5n”，鸾凤鸣的成员，唱歌，也写小说。

很多人没听过这个名字，可《同道殊途》里蓝忘机那一段，是他唱的。

那首歌2016年发出来，四个月做完，五十来个人凑在一起，光一个平台就播了上千万次。

后来的《忘羡》《人间纵我》《煮酒听雨》《方圆》，也都是他的声音。

歌传了一圈又一圈，知道名字的人不多。作品先被记住，人躲在后头。

可就在事业如日中天的时候，他最先的得到的是噩耗，病理报告上写的是“胃印戒细胞癌”，那一年他才34岁。

名字听着绕，说的是癌细胞的形状：

细胞里塞满黏液，核被挤到边上，切片上就是那么个模样。

这种癌在胃癌里算凶的，麻烦在于它不声不响，早期给不出明确信号，上腹发胀、打嗝、隐隐作痛，跟胃炎几乎分不出来；

它还喜欢顺着胃壁往里长，不往外鼓包，胃镜扫过去不一定看得见，得取一块组织做活检才算数。

三四十岁的人也会得，不是老年人专属，医生和病人头一个想到的却常是胃炎。

往前推几个月，他一直觉得左下肋那块疼。医院跑了几趟，结论都是胃炎。

那阵子他还在赶演出、录歌，没往心里去。等到确诊，癌细胞还没转移，医生给了他手术的机会。

后面七年，开刀、化疗、复查，一轮压着一轮。

今年三月，他打营养液的时候腹痛、反流，送去急诊，因为肠梗阻又开了一刀。

手术前的CT，已经看到骨头上有转移。从这次住院到走，七个月。治病的这几年，他也没停，还在写，还在发。

七年，从三十四到四十一，正是一个人最能折腾的年纪。

他把这七年耗在医院里。而另一个人走之前二十多天前还在给母亲写悼文！

3.江小鱼，56岁

最开始在10月初的时候，这位十分有才的导演朋友圈还发了一篇《祭慈母文》。

彼时他刚失去了母亲，但母亲也算长寿，85岁，可谁能想到，不到1个月之后，他就和母亲团聚了！

甚至其去世的消息还是业内的一位好友透露的，那句他去天堂拍电影了让不少人落泪！

和邵万林一样的是，这辈子他也执着于一个字“真”！

2002年8月，北京一场“真唱运动”，宣言是他写的。

一家酒吧挤进四百多人，一块红布上签满名字，歌手、乐手、记者都有。

宣言里话说得重：假唱是毒瘤，真唱是自卫。那几年晚会、商演，话筒举着，声音从带子里出来，台下照样鼓掌。他偏要说不。

他拍的东西也走这个路子。

《梦想就在身边》讲一个农民工从工地干到鸟巢，男主角就是故事里那个人本人；

《因水之名》讲环保，在台北影视节拿过两岸文化交流的特别贡献奖。别人拍戏找演员，他找当事人。

他这个人不止是导演。什么编剧、影评人、乐评人、主持人、诗人、作家，头衔多得没法一句话说完，哪个都能干，哪个也没当成主业。

本来他跟周艳泓约好回京聊音乐和电影，方向都聊过，就等见面细谈。

但这个约，一直没谈成，五十六岁说走就走，约好的事一件没办。

跟他比，两位百岁老人，倒像是把日子一天一天数完了！

4.迟金声，104岁；吕齐，101岁

十月三十一日凌晨四点半，迟金声在家里走了。

最早的消息是北京京剧院发出来的，但那个时候，他的后事已经都料理完了。

一个救了几百出戏的人，自己的告别式不办，即使你不认识他从这一点也能看出来，他十分低调。

他干的最要紧的活儿，就是“音配像”的总导演。

上世纪八十年代，京剧名家的好戏大多只剩录音，人没了，影像也没留下。

办法想出来了：让后来的演员照着老录音，一句一句把身段、眼神、气口对上，再拍下来。

这活儿难的不是唱，而是像。

老观众记得那个人抬手到哪儿、转身几分快，差一点就出戏。

所以总导演必须是看过、记得，还能说清楚的人。

工程从80年代中期干到2006年，二十一年，录了四百六十出戏。

迟金声家里几代唱昆曲、弋阳腔，自己拜在马连良门下，圈里人叫他“活辞典”。

他盯着演员配戏，也执导过《沙家浜》《红岩》，新编的《三打陶三春》是他弄的。2011年，中国戏曲表演学会给了他终身成就奖！

而就在他去世的隔一天，十一月一日，吕齐也走了，一百零一岁，因病。

这位艺术家从南京国立戏剧专科学校出来，1954年进北京人艺，此后没换过单位。

那时候的演员属于剧院，不属于剧组。

一个角色能磨上好几年，磨到台下换个人上来，味道就不对。

台上他演过《伊索》里的伊索、《吴王金戈越王剑》里的勾践、《李白》中的道士吴筠；电视电影里，1992年《编辑部的故事》的陈主编，《霸王别姬》里喜福成戏班的班主关金发，都是他。

演员何冰刚进人艺那会儿，看过吕齐排《李白》。

老先生对完词上台，人物就在那儿了，每场下来，位置和分寸几乎不差。年轻演员背词得半个月，他用不着。

一个把别人的声音装回身体，一个把自己的身子借给角色。两样都是替别人活的活儿。

写在最后

说句实在话，寿命这事，谁也做不了主。

可他们留下来的东西，是自己一点点做出来的。戏还在演，角色还在被人提起，歌还在别人的播放列表里转。

斯人已逝，音容永存，希望他们一路走好！这几位中您最熟悉哪一位？欢迎大家在评论区留言讨论！

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