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豫剧界送别一位守了一辈子传统的老人，舆论焦点却不在逝者功绩。

而在一场悬而未决的到场与否。

2026 年 6 月 7 日，省级非遗豫剧传承人、常香玉之女陈小香离世，享年 80 岁。

本该致敬坚守，全网却紧盯争议后辈小香玉是否现身追悼会。

这场送别为何变成行业考题？

常派传承的裂痕，到底藏着怎样的行业真相？

一场反常的送别，一位被忽视的守艺人

2026 年 6 月 7 日 13 时 02 分，豫剧大师常香玉次女、著名豫剧教育家、河南省级非遗（豫剧）代表性传承人陈小香。

在河南省人民医院病逝，享年 80 岁。

消息一出迅速传遍戏曲圈。

按行业惯例，一位深耕常派声腔研究、执教半生、整理核心艺术资料的非遗传承人离世。

舆论核心应是缅怀奉献、探讨传承困境。

但现实完全偏离预期，全网讨论热度最高的话题，始终围绕 “小香玉会不会来” 展开。

围观者看似八卦，实则戳中豫剧圈尘封二十余年的深层矛盾。

这场追悼会从个人送别。

变成了摆在整个行业面前的人情答卷与传承考题。

陈小香 1946 年生于西安，自幼受梨园世家熏陶。

13 岁学戏，深得母亲常香玉、父亲陈宪章真传。

1978 年起任职河南省戏曲学校（现河南艺术职业学院）声乐唱念教师。

长期担任常香玉助教，专攻常派声腔教学与研究，一干就是数十年。

2013 年，经河南省文化厅认定，她正式成为省级非物质文化遗产豫剧项目代表性传承人。

这是官方对其毕生深耕常派艺术的权威认可。

她一生远离舞台聚光灯，拒绝商业演出与流量炒作。

核心工作只有三件事：教学、整理、著书。

1989 年出版《常香玉演唱艺术研究》。

2008 年出版《常香玉声腔艺术专题讲座》。

还编撰《探究常香玉的艺术人生及声腔艺术》等专著。

系统拆解常派唱腔、润腔技巧、舞台范式，一字一句校对原版唱词与表演逻辑。

这些著作至今仍是戏曲院校、常派研习团体的核心参考教材。

是常派艺术理论化、体系化的根基。

她一辈子守着最正统的常派根脉，不改动唱腔、不简化程式、不迎合市场。

用半生沉默耕耘，为行业筑牢传承底座，却始终低调内敛，从不主动邀功争名。

这场送别舆论的反常，本质不是网友无事生非。

而是圈内人都清楚，小香玉与陈小香的对立，从来不是简单亲戚矛盾。

而是常派传承路线的根本分歧，是传统坚守与市场革新的长期对立。

陈小香代表的，是老一辈戏曲人 “守正为本” 的执念，。

小香玉代表的，是新生代从业者 “求新求生” 的选择，二者的矛盾。

早已公开化、圈层化，这场离世，只是把裂痕彻底摆到了明面上。

从天选传人到争议艺人，一场延续二十年的师门决裂

小香玉原名陈百玲，并非常香玉直系亲孙女，而是常香玉丈夫陈宪章的旁系晚辈。

11 岁考入郑州市戏曲学校，因天赋出众、功底扎实，被常香玉看中并收为亲传弟子。

手把手教授《花木兰》《拷红》等经典常派剧目。

1982 年，常香玉亲自为其授予 “小香玉” 艺名。

在九十年代豫剧界，这个艺名等同于常派正统传承人的官方铭牌，含金量极高。

早年的小香玉，完全配得上这份器重，是公认的常派接班人。

15 岁凭借《木兰从军》走红中原，17 岁获河南省戏曲大赛一等奖。

20 岁登上央视春晚舞台。

1992 年（27 岁）斩获第十届中国戏剧梅花奖榜首。

成为当时豫剧界最年轻的梅花奖得主。

媒体一致评价 “常派艺术后继有人”。

彼时的她，基本功扎实、唱腔地道、舞台表现力强。

完全遵循常派传统范式，行业内外都笃定她会稳稳接过常香玉的接力棒。

时代环境变化，传统戏曲受众萎缩、剧场经营困难、年轻群体关注度下降。

行业生存压力陡增，小香玉的理念开始转变。

她认为固守传统只会让豫剧边缘化。

必须主动拥抱市场、跨界创新，才能活下去、传下去。

此后她开始大量融入流行音乐元素改编豫剧唱腔，参演影视剧、综艺。

频繁参与商业巡演，1995 年创办小香玉艺术学校，转向戏曲普及教育与市场化运营。

精力更多放在出圈与盈利，传统大戏打磨日渐减少。

这种做法，彻底触怒晚年常香玉。

在老艺术家看来，戏曲是神圣的，唱腔、程式、剧目都是历代艺人沉淀的瑰宝。

不能随意篡改、商业化消耗，违背传承初心。

2004 年常香玉离世前，委托律师立下亲笔声明。

2005 年 8 月 25 日，光明网《文摘报》正式刊发这份声明。

鉴于陈百玲所走道路与继承发展常派艺术的承诺南辕北辙。

正式收回 “小香玉” 艺名使用权与继承权，取消其亲传弟子资格。

这份声明由常香玉生前律师罗新建公开，成为豫剧史上标志性的师门决裂事件。

作为常香玉直系后人、传统路线坚定守护者，陈小香完全站在常香玉立场。

认同这份决定，二人隔阂自此彻底固化，成为圈内公开秘密，二十余年从未和解。

因此，陈小香追悼会，小香玉到场与否，从来不是人情问题。

而是对这场师门决裂、路线对立的一次公开表态，是传统与革新的一次正面碰撞。

守与变的行业困局，传统戏曲传承的终极考题

这场追悼会产生的舆论拉扯，本质无关私人矛盾，揭露了国内戏曲行业共性难题。

如何平衡传统坚守与市场化革新，已然成为横亘在所有戏曲从业者面前的终极考题。

陈小香与小香玉相悖的发展理念，是戏曲两大派系最直观的缩影。

二者延续二十余年的路线对立，也复刻在京剧、越剧等众多戏曲剧种之中。

以陈小香为代表的传统守旧派，坚守原汁原味的唱腔与表演程式。

拒绝一切商业化改编，守住戏曲最纯粹的文化内核，为行业留存正统传承范本。

但这类模式局限性十分明显，固化的表演形式和传播模式。

无法适配当代受众审美，导致戏曲受众圈层不断萎缩。

新生代传承人断层问题愈发严峻。

以小香玉为核心的革新派系，主动拥抱文娱市场。

通过跨界合作、改编曲风、开办艺校等方式助力豫剧破圈，有效改善行业营收窘境。

不过市场化革新的弊端同样突出，部分创新举措过度迎合大众审美。

舍弃戏曲核心表演程式，逐渐丢失传统艺术底蕴。

戏曲行业长久深陷派系内耗，发展止步不前。

戏曲传承从不是非黑即白的单选题，摒弃派系对立。

守住艺术根本并适度创新，才是传统戏曲突破发展瓶颈的唯一出路。

参考链接：

大象新闻——哀悼！著名豫剧教育家陈小香老师辞世

上观新闻——痛悼！豫剧大师常香玉次女陈小香去世享年80岁

光明网——常香玉为何收回小香玉的艺名

河南文化网——豫剧教育家、常派传承人陈小香喜收爱徒周晓红