花上万元谈几小时“假恋爱”：恋陪剧本杀背后爆火的“暧昧生意”

*本文为「三联生活周刊」原创内容

恋陪，剧本杀情感本里的一种角色。主持人穿上戏服，扮演某个玩家的爱人，在几小时的故事里陪对方走完一段人生。如今，年轻人迷恋其这种体验，有人把同一个本反复刷十几遍，有人一个月花费数千上万元，只为了在虚拟故事里谈真实感十足的恋爱。

“恋陪”是一场年轻人的恋爱演习，在虚拟的世界里，玩家拥有了一个完美的爱人，一段没有瑕疵的爱情。哪怕只有几小时，也明知是假的，玩家们甘之如饴。“因为现实中没有一个人可以真心地付出爱来爱我，但是在剧本杀中我感受到。”玩家丸子说。

问题也正发酵。当有从业者开始靠牵手、拥抱和露腹肌来提供这种“爱”，当剧本杀从一个讲究角色理解与剧本逻辑的剧场游戏，变成一场单纯的暧昧生意，一些认真研读剧本、设计环节、端好每一碗水的主持人，发现自己的位置正受到威胁。

文｜陈珍珍

让“吊桥效应”发生

玩家丸子第一次反复体验剧本杀中的“恋陪位”，是在一则名为《温床》的剧本杀中。

在那个发生于架空都市的故事里，丸子扮演自小流浪的孤儿“菲伊”。她的“恋陪”角色名为“希亚”，由剧本杀店的主持人扮演。“希亚”是一名画家、大学教师，他把“菲伊”从孤苦无依的流浪生涯中打捞出来，而后培养她画画，领着她过上更为体面的生活，也与她坠入爱河，展开师生之恋。剧本杀体验的过程中，“希亚”会时不时出现在丸子身侧，陪伴她体验故事。

游戏推进，剧情引导丸子离开房间，进入剧本杀店内一间小黑屋。

扮演“希亚”的主持人置身昏黄的灯光之中等来了她。“菲伊，”他轻声呼唤丸子在故事中的名字，“我们马上就要离开这里了。我们离开这座城市，去成婚，追寻我们的生活。”

丸子回忆，她从那个小房间里离开的时候，感受到真实的甜蜜。她按照“希亚”所说的去赴约私奔。“希亚”把她拉到了舞台面前，在所有人面前问她：你爱不爱你的老师？你要不要跟你的老师私奔？

“是。”她幸福而简短地回答。

《爱情怎么翻译》剧照

“恋陪”是新近流行起来的一种剧本杀玩法。每场剧本杀游戏中，作者会设计一到两个玩家角色作为“恋陪位”，游玩过程中，“恋陪位”有专业的主持人扮演他们在故事中的恋人，陪伴身侧，有时也会与玩家进行一些较为亲密的互动。过往剧本杀，玩家的“恋人”有时是在场其他玩家，有时仅存在于文本描述中，相比之下，“恋陪”的形式因其沉浸式逼真演绎带来的恋爱体验，而受到玩家们的喜爱。

在《温床》的故事中，“丸子”确认自己体验到了真实的爱意。剧情中，因为她罹患心理疾病，各种机缘巧合之下，导致她的爱人“希亚”与作品一起葬身火海。而“希亚”死前最后一刻也未责备她，而是奋力推“菲伊”逃离火海，嘱咐她逃离这座城市。

“这或许就是真人NPC陪伴带来的感受加深，”丸子说，“那像是一种非常强烈的吊桥效应，有时候会让人觉得需要戒断。”

《与恶魔有约》剧照

在心理学上，吊桥效应指的是：当一个人走过一座摇晃的吊桥时，心跳加速、呼吸急促，如果这时身边有一个吸引自己的人，当事人很容易把生理上的紧张误认为是对眼前之人心动的感觉。剧本杀的情感本，某种程度上就是一座精心搭建的吊桥。黑暗的小黑屋、紧张的剧情，搭配催泪的音乐与深情的台词，所有设计都为了让玩家的情绪处于高唤醒状态。

“希亚”数个小时的陪伴与互动，让丸子的代入感越来越真。当爱人逝去，她难以自抑地崩溃。在生离死别猝然到来前，有一个环节，她与“希亚”躲在小黑屋里互诉心意。明明，“希亚”温柔地说着要带她离开，说着他们会有美好的未来。但或许是感受到风雨将至，丸子止不住地哭泣。主持人扮演的“希亚”温柔地反复拭去她的泪水，“乖，没关系的。”他安慰着，轻轻抚摸着丸子的头发，安慰她、陪伴她冷静下来。

《治愈者》剧照

后来，丸子难以阻止那场带走“希亚”的大火发生，只能顺着剧情流淌。

“希亚”死后，贵族们将这位艺术家的遗体当做艺术品拍卖，“菲伊”为了不让爱人的遗体沦为有钱人与贵族的收藏，不得不筹钱参与拍卖。在现场，扮演贵族角色的玩家们戏弄她。有人拿着3000万元威胁她，让她承认一些自己没做过的事。

几经折磨，丸子终于拿到了3000万。本以为终于能买回爱人的身体。可结果，那群富人狂笑着问她：你有三千万？我们有一个亿！

看到扮演富人的玩家“拍”走了“希亚”的遗体，“吊桥效应”的能量生效，丸子崩溃地哭出了声。

从业6年的剧本杀主持人“花花”说，为了让“吊桥效应”生效，他和许多恋陪主持人私下投入了很多时间与精力去研究人物与剧本、设计互动环节。在花花看来，每个玩恋陪位的玩家，都可能是等待被情绪价值安抚的年轻人。

花花工作照（受访者供图）

NPC靠演绎、与玩家互动来激发玩家更为深刻情感体验的行为，被圈内人称为“拉羁绊”。

在剧本杀《烟云南渡》中，“花花”为了与玩家“拉羁绊”，重新设计出了角色返场的情节。

《烟云南渡》中他饰演一名来自哈尼族的中国军人，场上的玩家有他的亲朋，也有他的爱人。在故事中，“花花”饰演的角色为国牺牲，无法实现与未婚妻相守一生的承诺。

流程中，有一个环节是“花花”饰演的军人牺牲后“魂归”。在原本的设计中，这个环节是“花花”返回屋内演绎舞台，念诵台词，与场上扮演他恋人和亲朋的玩家们告别。

在带了数场《烟云南渡》后，花花在与朋友的讨论中获得灵感。他通过上网搜索，了解哈尼族的婚俗，而后，他重新设计了返场环节，不再只是深情地念诵表达爱意与遗憾的台词，而是以一场热闹的少数民族舞会开始。他敲着鼓登场，热情地几步奔到场下扮演未婚妻的玩家身边，邀请她共舞。

很多恋陪位玩家会在此时哭泣，因为惊喜于逝去的“爱人”的回归。不真实的喜庆的氛围，把失去挚爱的情绪衬托得更为浓烈。

而后，在欢乐共舞的人群中，“花花”掏出事先准备好的哈尼族帽，向“爱人”求婚。女人接受了男人的帽子，意味着答应了求婚。在故事中，这对爱侣的遗憾，莫过于无法兑现步入婚姻、厮守医生的承诺。抓住这一细节，花花把返场设计成了一场弥补遗憾的求婚舞会。

当女玩家答应求婚后，“花花”轻轻为爱人盖上红盖头，领着她在现场简短行礼。礼毕，他轻轻松开未婚妻的手，“我轻轻地走了，正如我轻轻地来。我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，高声诵读这段两人结缘时共同读过的诗句，偷偷离场。从玩家的视角来看，当婚礼礼毕，盖头掀开，爱人与那喜庆的场景已经烟消云散，仿若大梦一场。意识到方才的喜庆是一场虚妄，很多玩家会在这一幕哭出声来。

如今“花花”已经养成职业习惯。无事时，他总会不自觉地去想近期在带的本子、近期在演绎的角色。那些触发“吊桥效应”灵感，往往就在不经意间萌发，而后野蛮生长。

在天津，十一做恋陪主持人的时间不长，但她清楚那种情绪被点燃的时刻。她说，玩家的眼泪，是恋陪主持人的“兴奋剂”：“这会让你觉得，你的演绎真的打动了人心。”

在剧本杀《流芳》中，十一饰演女“恋陪”角色“杨小池”，在场上还与玩家角色“杨玉笙”为姐弟关系。游戏过程中，会通过互动与小黑屋的情景演绎，拉动两位玩家的情感体验。

《校阅女孩河野悦子》剧照

“没有一个人能从杨小池的小黑屋中走出去，因为它很痛。”十一说。每一次在小黑屋中，她在互动演绎时，会随时观察玩家的反应。如果对方情绪激动，她会加一些词去安抚对方。但安抚不是为了让对方平复心情，而是“让玩家知道角色为他付出了一些什么，让对方更加愧疚。”抓准时机激发玩家的情感体验，这是一名恋陪主持人的职业素养。

所以，剧本杀里的爱情，是计算好的。几小时的现场陪伴，精心设计的互动，几句反复思量琢磨出来的恰到好处的台词，它带给玩家一个完美的爱人，一个没有瑕疵的结局。 很多玩家，就是因此爱上了玩这种恋陪游戏。

“恋陪姐”“脏陪”与主持人的烦恼

“恋陪姐”，是圈子里对热衷玩“恋陪位”核心的玩家的称呼。她们擅长感受恋陪位爱情故事与陪伴的魅力，为此不惜花钱、花时间、花心思。有人会为了某个喜爱的主持人，追到另一个城市。有人会为角色的内心表白环节，创作上千字的输出文本。有人在剧本里找到了现实中找不到的爱人，哪怕那个爱人，只在剧本杀的世界里存在。

为了数个小时的恋爱体验更为高质，恋陪玩家付出的远不止钱和时间。

5月中旬，丸子与朋友相约玩《醉凌云》。她扮演故事中的“暮归”，温柔清冷，是武林中医药世家的少主，也是“恋陪位”。为了让当天自己的体验感更沉浸，也为了给同车玩家带去更沉浸的观感，这天丸子起了个大早，七点从朝阳区的住处出发，乘车到东城区的造型工作室做了全套妆造。而后，她顶着精致的古风造型和一袭深蓝色的“战国袍”，在11点前回到了朝阳区，出现在剧本杀店中。

丸子特意挑过服装的颜色。事先，她了解了主持人当天的戏服颜色。”丸子说，“我们俩的颜色是情侣装，坐在一起一看就是CP。”

丸子第一次为玩恋陪位做妆造，是因为一个叫《窃云台》的本。那是她的“二刷”。第一次游玩结束时，她内心充满了愧疚，于是决定再次游玩：“我就希望让我的CP、让我的恋陪，我希望他这个角色能够圆满”。当天，为了更好的游戏体验，她做了妆造，还自己买了衣服，一件九百多块的手绣明制汉服。

这种投入，在恋陪位玩家的群体里并不罕见。相对来说，非恋陪位的玩家，大多数人到店后换店里的公用衣服，甚至不换，直接便装上桌。大部分玩家不会为了一个角色花几百块做造型，不会提前研究谁穿什么颜色，更不会为了“贴皮”而早起两小时。

除了精心准备造型，很多玩家还会为恋陪主持人准备“伴手礼”。许多恋陪主持人，收到过“恋陪姐”置办的戏服。

花花打开店里的衣柜，拨开一排排防尘袋，里面挂着他的几套私服，包括一套青白色的长衫，一套粉色的汉服和一套黑色的古装。

最贵的，是一套售价1580元的手工刺绣明制外套。送这套服装的玩家，前后打了花花5、60车剧本杀。由于价格过于昂贵，收到这套服装时，花花婉拒了。结果对方说，“没事儿，你穿就行了。”

花花成为受欢迎的剧本杀玩家，靠的是“把角色当人”的口碑。花花自认玩家送他戏服，不是因为他帅，而是因为玩家觉得“这个角色穿在身上是对的”。 “我实在是不太好意思接礼物，”花花说，“但既然接了，就得对得起那件衣服。”

收下玩家赠送的戏服，对剧本杀主持人来说，是一道考验情商的情景题。不好直接给钱，“听起来像是在拒绝对方的好意”，也不可能理所当然地收着。于是，他就在对方来店时，提前订好奶茶，或请对方吃顿饭，在自己力所能及的范围内，不动声色地回应对方的善意。

玩家送的衣服，往往比店里准备的更好，刺绣厚实，布料贴身，穿上有分量。更重要的是，那是一件有人惦记着的衣服，穿上它，就不只是扮演一个角色，也是背负一段关系。

花花工作照（受访者供图）

花花发现，自己苦心研读剧本、设计环节换来的口碑，正在被一批靠牵手、拥抱和露腹肌快速上位的同行蚕食。“脏陪成长很快，入行一年不到就积累起一批喜欢他的玩家。”花花说。

“脏陪”的做法很简单，他们与玩家牵手、拥抱、离得很近地与玩家说话，默许、鼓励玩家进行更为亲密的肢体接触。玩家花钱，他们提供的更像是暧昧的互动本身。

十一发现，主持人们“脏陪”基本是两个态度，有的积极拥抱，有的坚决割席：“有些是为了赚钱，有些可能不乐意干这个事儿。”

在十一兼职的店里，恋陪基本都是“只恋不陪”，主持人们会按剧情演绎与玩家谈恋爱，但不做超出剧本的肢体接触。

但有些店的玩法不一样。有一次，另一位主持人来店里借场地。那位男主持人很高、很帅，身材也好，十一留意到对方穿戏服时与店里主持人不一样，会敞开来露出身材。“为什么把衣服敞开？”十一问。对方坦承：就是为了给车头姐看的，对方预定这场剧本杀，就是为了跟他谈恋爱，他“陪爽了”，人家就天天来。

《爱是愤怒》剧照

也有人抗拒“脏陪”。十一听过一名女顾客吐苦水，她打一个野车的时候，体验很糟糕。“这个dm往玩家旁边一坐，就想牵玩家的手，搂着玩家。”十一回忆，那位女生不好在场上把男生推开，但内心非常不喜欢这样。

一名情感本恋陪主持人对《三联生活周刊》说，“脏陪”最大的问题不是肢体接触本身，而是“带坏市场”。

“你为什么老去陪你的妹妹？我觉得不对。”这是花花在一次带本后听到的质问。质问他的玩家是二刷，玩的是恋陪位梁以忱，花花扮演她的“恋陪”角色卫无绦。她第一次玩剧本杀《如故》时遇到一个只伺候她的主持人，全程坐在她身边，不离半步。所以她理所当然地认为，“恋陪”就是主持人围着自己转，剧本里写的其他羁绊线都是摆设。

花花告诉她：“那是错的。在卫无绦的世界里，妹妹是最重要的。”

《治愈者》剧照

一名资深剧本杀主持人得知这件事时指出：这名玩家没做错什么。她只是被“脏陪”带坏了。他说，一个刚玩剧本杀的人，第一次就遇到“脏陪”，ta对情感本的理解就会变成“去找一个很帅的帅哥，陪我几个小时假装我的男朋友”。玩家不理解剧本、不理解角色，只知道审视主持人是否陪伴自己。

花花说，那件事让他很无力。他带本的时候，会把情感分配给所有有羁绊的角色。“端水”是一个优秀恋陪主持人最基本的修养。但如果玩家已经被“脏陪”影响了判断，他的“端水”在对方眼里反而成了“不专业”。

“恋陪位”拉动消费的魔力

2025年，一部名为《流氓叙事》的情感本在各大社交平台爆火出圈。黛利拉，这个接受心理治疗的女孩，成了无数恋陪玩家反复刷本的动力。

作者曼笛想过《流氓叙事》会受欢迎，但没想过会火到这个程度。《流氓叙事》的影响力巨大，以至于其衍生剧场《布雷诺1967》项目也顺利得到注资，在北京与杭州正式动工，作为《流氓叙事》的前传，它带来了许多全新的人物和独立的故事，也讲述了玩家熟悉之人命运的前因后果，希望通过这个故事，拓展更多剧本杀与RPG游戏（角色扮演游戏）的新玩家，与更多的玩家建立更深入的共鸣与链接。

“《流氓叙事》中所有人物都是源于一些我在生活当中有一些感受和想法，我想这样的话，那可能很多人都会有相似的触感，所以想要表达出来跟大家探讨一下。”曼笛告诉《三联生活周刊》。

在创作阶段，曼笛担心故事中部分人物并不完美的选择或者缺陷让市场无法接受，但是《流氓叙事》上线一年间，很多玩家告诉她，正是这些不完美的地方让人物们变得更立体、真实。她们也会更容易爱上这样的人物。曼笛庆幸自己当初的选择，也惊喜、感激于玩家们的认可。

曼笛体验剧本杀《流氓叙事》（受访者供图）

《流氓叙事》在各大社交平台爆火出圈，带火了情感本市场。以其为代表，“恋陪”正在改变剧本杀行业的版图。

但《流氓叙事》的创作初心并非源自“恋陪”市场的萌芽。曼笛说，《流氓叙事》创作的初心，是对“谎言与真相”的命题的探讨和思考，除此之外，不同的人物剧本也寄予了她不同想要表达的主题，比如女性主义、反抗意识、自爱意识等等。

《流氓叙事》的诞生横跨了约一年时间。2024年开春她开始构思，夏天正式动笔，2025年1月发行。“我在创作的时候都把他们（角色）当作自己的孩子，在《流氓叙事》发行之后，也会觉得这6个截然不同的位置都会找到他们自己的受众群体。”曼笛说。

至于故事中两个“恋陪”——阿奇和羌青瓷——曼笛回忆，在设计之初，他们便是独立而完整的角色。后来阿奇和羌青瓷成为NPC而非玩家位，曼笛解释，是因为叙事结构的必然选择：“他们需要承担大量信息隐藏的职能，而这样的职能如果让玩家来承担，他们的体验会被秘密压住，而不是被秘密点亮。”

《半熟男女》剧照

“我希望故事是为他们服务的，而不是他们为故事服务。”曼笛说。

这是曼笛创作的方式，为剧本杀写一个故事，往往先设计所有的人物，再去综合考虑，分配谁做NPC、谁做玩家。而不是先决定谁是恋陪位，再为这个位置填充一个陪伴角色。

不过，剧本一旦被投入市场，理解的主体就变成了读者。曼笛清楚这个事实。“大家对于从剧本延伸出爱的整个过程，理解都很不一样。就像我写‘有爱就会归来’，其实是希望玩家因故事和角色延伸出来的理解、成长与爱，最终都能滋养到玩家自己，归于自己，有爱就会归来，归来的那一个人，其实是更完整的自己。”

《流氓叙事》投入市场一年半以来，有人在《流氓叙事》里找到了爱自己的勇气，有人找到了一个完美的虚拟恋人，有人只是来体验一场真实的哭泣。曼笛觉得，这样也很好：“人生中要开很多扇门，如果黛利拉能够帮她们开一扇她们想要的门，也很好。”

事实上，“恋陪”正在改变剧本杀行业的版图。尤其是2025年，《流氓叙事》等情感本在各大社交平台爆火出圈，给情感本市场带来了高额收益。

花花记得清楚：“以前没有恋陪位的时。一个本玩家只能玩一次。知晓了故事、反转和结局，再玩就是浪费时间。因为无论玩多少次，剧情都是一样的。”

恋陪位的出现，让情感本的体验价值除了“知晓剧情”外，还多了陪伴带来的兴许价值。为此，花花如今日常重要的工作之一，是为重复体验同一角色的玩家设计不同互动环节。

花花见过的玩家里，有人为了一个角色刷了五、六十车。复刷的理由五花八门。花花总结过四种：“第一次的时候，有些话我没跟NPC说，我第二次过来说；第二个，DM（主持人）带得很好，我还想再跟你再‘谈’一次；第三个，可能想要加点剧情；第四个，奔着“谈恋爱”来的，本缺人我就上了，无论什么本。”

但无论哪种理由，结果都一样。一个本可以反复开，一个玩家可以反复同一个本。而且，喜欢重复体验的“车头”玩家，会拉来另外5名玩家复购消费。

丸子算过一笔账。每个月，她在北京玩剧本杀上的花费大概3000元。如果打野车（不是和朋友组固定局），除了自己的本费，玩恋陪位的时候，还要掏钱补贴游玩其他非恋陪位的玩家 。

“同样的车价，不同角色的现场体验丰富度不同。久而久之，大家会觉得出一样的费用打同一场剧本杀，并不公平。于是，就延伸出恋陪位玩家出‘补贴’，鼓励其他玩家上车体验其他角色的规则。”丸子说。

玩《流氓叙事》时，丸子给“阿奇”准备手绘伞作为伴手礼，上面写满了黛利拉与阿奇爱情故事的关键词（受访者供图）

如今已难以梳理清楚“出补贴”这个规则是什么时候、由谁发明的，但在如今的情感本玩家圈子里，出补与领补上车，已经成为大部分人认可的公平规则。不是除了恋陪位之外的玩家都会领补贴。拿不拿补贴“上车”，取决于某个角色体验感是否更突出，是否受玩家欢迎。用丸子的话说，“是市场调节的结果”。

在情感本剧本杀中，除了“恋陪位”，还有一些角色属于“爽位”。他们有的是位高权重之人，有的在剧情中掌握故事的秘密，是故事中幕后主使般的人物。这类角色，往往在游玩过程中，有属于自己的高光环节，体验着翻手为云覆手为雨的跌宕人生。虽然没有恋陪NPC陪伴全场，但因体验感丰富，也受玩家欢迎。这样的角色，往往玩家也需要出补贴给其他体验感稍弱的玩家。

在花花的观察中，现在“车头姐”70%都是喜欢玩恋陪位的玩家。她们组局、攒人、出补贴，只为锁住自己喜欢的那个主持人的恋陪位。有人为了某个“爱D（喜爱的DM）”，能刷同一个本十几遍。

花花发现，现在“情感本99%都必须要有恋陪位”，他所在的剧本杀店“戏骨”是天津老牌剧本杀店，以推理本与实景搜查剧本杀起家。其位于南开区天塔道的店面，装修时修造了两个大型的港式风格实景，内含餐厅、警局、寻常人家等场景。开店头几年，玩家们穿梭于这些实景之间，搜证、追逐，靠解谜玩乐。如今，相关的实景密室已鲜少有游客光临，这里面许多房间被用于现代情感本开本的房间，或用作情感本“小黑屋”环节场地。

花花回忆，自2025年开始，“戏骨”已很少引进过不带恋陪位的情感本，这与剧本杀发行的供给、玩家的选择相关。无论是发行方、剧本杀店经营者还是玩家，都做出了趋于一致的选择。至于原因，“是趋势问题，现在这个趋势就在这，市场就在这。”花花说，很少有人会想逆流而行。

花花今年27岁了，在剧本杀行业里耕耘这些年，家里人劝过他考公，朋友劝过他转行，他知道这份工作“不稳定，没有个人时间，不算正经工作”。但他只是日复一日地迎来送往，演绎一个个角色，排演一个个新剧本。花花这些年见过的人太多。他们来的时候带着期待，走的时候带着眼泪。有些人走了就不再回来。有些人下周又出现在预约名单上。

每一个开工的日子里，便是一场梦接着一场梦。在梦里，有人找到爱情，有人找到陪伴，有人找到自己。

梦会醒。第二天太阳照常升起，玩家回到钢筋水泥的工位里，主持人回到小黑屋。下一个周末，又有人会走进那扇门，挑一个角色，等一个爱人，赴一场注定要结束的约。

在他看来，剧本杀的意义不在于让人在几小时里“上头”，而在于让人从故事里走出来之后，能去弥补现实中的遗憾。“我希望大家从这段故事当中走出来之后，可以将你对故事里离去的亲人的这份愧疚更加带到现实去弥补你身边的人。比如说我一年不回家一次，我在剧本当中我有一些亲人离去，我很愧疚。但是还好我是在体验别人的故事，会更加珍惜现实的一些东西。”花花说。

花花带过一个本叫《烟云南渡》，讲的是西南联大的故事。有一对情侣，时隔两年重刷了这则剧本杀，演的是同一对情侣。还是那个房间，还是那个故事。花花和同事帮他们策划了一场求婚，把求婚环节安排在剧本最沉浸的时刻——生死离别，灯光暗下，聚光灯亮起，男生单膝跪地。

“其实见证这种时刻还是蛮感动的，你知道吗？很神圣。”花花说。

那天求婚结束后，店里的人走得差不多了。花花收拾道具，把剧本归位，关掉房间的灯。他站在门口回头看了一眼。那个房间在过去的一天内，出现过欢天喜地的婚礼现场，见证过玩家们哭成一团的场景，更见证过有人单膝跪地的求婚。

而当故事收束，人群散去，屋内此刻只剩空桌椅、散落的道具和残留的一点灯光。

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