日本HiFi音响的一个根子问题

关于日本的HiFi音响，其实国内发烧友中间一直看法蛮割裂的，有很多老烧不喜欢日本货，最常见而典型的描述就是“萝卜声”，但是随着日本文化的浸染，也有部分发烧友接受日本HiFi器材，甚至喜欢它。特别的一点原因是，由于日本厂家的定价普遍比欧美厂家“实诚”，很多日本的器材会表现出比欧美器材更好的性价比——器材做工好，价格又很少离谱。

其实从我的角度看，我觉得日本HiFi器材，从音源设备、功放、音箱到线材，有一个根子里的问题，是造成很多人觉得日本器材“不好听”的关键。

这个根子里的问题就是日本人对“素质”的迷信。日本厂家普遍认为只要器材的“素质”到位，包括各个部分都用了好料、重料、高科技，就会获得好声。

我以前说过，HiFi产品里最依赖“调声”的就是扬声器，就是音箱。所以日本厂家对素质的迷信，和对调声的轻视（或者说不擅长），最典型的反映也就是在音箱的领域。典型的日本音箱产品，就是那种单元和箱体用料很好（在其价位），高中低频素质都很好，细节解析也很好，一板一眼、工工整整，但是整体听起来却不觉得好听、或缺乏吸引人气质的制品。

曾经一度我注意到，世界上高频延伸最佳的扬声器单元，经常是日本厂家研发出来的。在很多技术领域日本厂家是领先的，比如率先用镁、硼、铍等金属制作高音单元。但是这些技术优势从来没有让日本扬声器成为公认的世界顶级。

当然，不能一概而论。日本音箱里也有声音调教得当的，声音富于个性的。但是，多数的、主流的日本HiFi音箱，就是那种素质好、但没什么好听、没什么气质的“工业化制品”。稍微举几个例子，古早的DIATONE（大通）、DENON（天龙），现在的松下、索尼、雅马哈等的HiFi音箱，说起来都是日本大牌子，我觉得大致都可归入我之前描述的那种类型。如果用家只在意“素质”，只需要高中低频棒、解析好，那当然这些音箱都是可以听的，但如果用家对音箱的气质、韵味、乐感、活生感有更高的要求，那这些日本名牌的HiFi音箱在这些方面多数“欠奉”，因此在发烧友群体里的口碑也普遍不太好。

其实这个问题日本人自己都知道，所以有些牌子的音箱根本不引入中国市场来销售，或者说引入、但是基本不推广，处于放任状态。比方松下和索尼的HiFi音箱，在展会上偶尔可以看到演示，但厂家不花力气推广。厂家知道即便花力气推广效率也很低，他们的音箱虽然和欧美制品比价格不算高，素质方面甚至有优势，但声音和品牌认知方面很难去竞争。日本HiFi音箱里认真在中国市场做推广的只有雅马哈、TAD等少数几个，算是相对更有“底蕴”的品牌。推广的效果如何呢？只能说获得了部分发烧友的认可。其中可能还是年轻烧友居多一些。附带说下，日本音箱的外观造型绝大多数偏守旧和古板，很多人不喜欢，这也是个负面因素。

除了音箱之外，其他各种器材乃至线材，日本厂牌重视“素质”、在调声方面下功夫不够的情况也都存在。具体例子我也不用多举了，很多老烧都会有体验。很多年之前，我玩CD机，就注意到日本的一些CD机做工精湛，内部堆料满满，电源变压器扎实，底盘厚重，“做工”给人十足信心，但一听声音却平淡无奇，虽然素质不差，但也没啥好听。相反一些欧洲人在日本机基础上摩改的机器，内部空荡荡，出来的声音却颇有韵味和个性色彩，更抓耳朵。我相信玩得多的老烧很多会有这样的感受。

那么，多年过去，日本HiFi厂家在“调声”方面有进步吗？我觉得当然还是有的。但是和欧美顶级一流的一些制品相比，仍存在差距。举个例子，Esoteric的K1系列就在调声方面比之前的一些机型有进步，但是K1能和欧美一些高级机型的乐感相提并论吗？恐怕还是不行。这就是普遍的现状——有进步，但仍有差距。当然，话说回来，部分发烧友还是会选择日本机，因为其“性价比”确实不错，不会像欧美高级机那么开天价。然而！我注意到一个现象，发烧友玩到一定深度，尤其是手头预算足够之后，几乎都会舍弃日本器材而投入欧美。这说明什么呢？说明日本HiFi只是相对具有性价比，而非发烧友的“终极选择”。但凡有钱，终极仍是选择欧美。

写到最后我想给国内厂家一个建议：力求避开日本厂家的问题，调声方面多学欧美。因为其实前面说的日本厂家和器材的问题，国内厂家一样有。可能是东亚人有着类似的理念——相信把机器素质做好、堆料到位就是一切。其实并不完全如此。我个人相信中国人还是比日本人更聪明和灵活的，能更快地跨过这个坎，去做出素质和乐感都让人信服的HiFi。

（完）