文 |无羽

本文为深度观点解读，仅供交流学习

一段长城击鼓视频，前阵子刷爆全网，争议至今没有平息。

不少网友第一时间下定论：不过是品牌审核粗心、艺人团队疏忽，一次简单的道具乌龙，几句道歉就能翻篇。

还有大批人把矛头单一指向朱一龙，觉得整场风波，根源全在艺人团队把关不严。

全网最主流的论调无非两种：要么归咎无心之失，要么单纯追责明星。

可我们不妨反问一句：如果只是一次偶然疏忽，为什么日式太鼓会堂而皇之登上承载抗战血泪的黄花城长城？

为什么一支深耕日式鼓乐十余年的团队，能常年顶着 “中华传统大鼓” 的名头到处参加商业演出？

这件事，真的只是一次无心犯错那么简单吗？

“始作俑者”

所有人都觉得，只是活动筹备时没人分得清中日鼓具，属于专业认知短板。

但事实摆在眼前，二者区分门槛极低。

非遗传承人张勇会同数位音乐史学者、专业打击乐演奏家，经研讨得出统一论断：现场所使用的鼓为日本缔太鼓。

中式大鼓鼓身宽阔，依托本土礼乐、民俗祭祀发展千年，有专属鼓架、演奏章法。

缔太鼓鼓身狭长，靠绳索捆扎成型，整套形制、表演套路、配乐体系完整归属日本民俗乐器。

不用专业功底，普通网友对照图片就能分清。

鼓团创始人叶松源 2009 年便专门拜师日式鼓师，深耕日本太鼓十余年，从器具、节奏、舞台动作全盘学习日式体系，不可能分不清两类鼓，所谓 “认知局限” 只是搪塞的说辞。

鼓团创始人叶松源

另外，舆论普遍把矛盾集中在艺人朱一龙身上，认为工作室全责。

梳理完整时间线就能理清权责边界——品牌 lululemon 主导整场活动策划，自主对接商演鼓团。

凡響 HIIKO 鼓团提供演出道具、完整表演内容。

艺人仅作为品牌大使配合到场，道具选型、节目审核、合作团队筛选核心决策权全部握在品牌手中。

朱一龙工作室确实存在审核疏漏，但绝非整件事的始作俑者。

把所有过错推给艺人，本质是避重就轻，掩盖背后长期套壳经营的鼓团与品牌方的核心问题。

网友第一眼看见长城、明星、日式鼓三个冲突元素，下意识找最显眼的公众人物问责。

同时默认商业活动道具失误都是临时疏忽，没意识到背后存在一套成熟、长期的流量变现套路，无心之失只是掩盖长期投机的遮羞布。

近五年，国风、非遗、传统民俗成为文旅、商业活动刚需。

各地文旅晚会、商圈快闪、国际品牌本土化推广，全都需要传统表演烘托氛围，市场缺口巨大，流量变现空间充足。

真正深耕中式锣鼓、威风锣鼓、战鼓的非遗团队培养周期长、运营成本高。

反观日式太鼓团队运营成本更低，舞台视觉冲击力强，演出效果更适配短视频传播。

庞大的市场需求催生出投机性商业模式。一些日式鼓团敏锐捕捉商机，开启所谓“换皮运营”之径，妄图借此在市场中谋取利益。

本次涉事的凡響 HIIKO 堪称典型例证。它于 2020 年创立，自成立伊始便全程采用日式配置，启用日本长胴太鼓，训练以日语口令指挥，演员亦身着日式袴服。

等到国风热度走高，团队悄悄修改对外包装，海报、短视频简介、商演申报材料全部更名 “中国传统大鼓”，内核却丝毫未变，鼓具、演奏套路、舞台动作依旧全盘照搬日本太鼓体系。

这种操作精准拿捏市场漏洞：普通观众缺少乐器专业知识，只会看热闹的击鼓场面，难以分辨文化属性。

活动承办方、品牌策划追求视觉效果，缺少传统文化审核标准，只看 “国风” 标签，不会深究道具溯源。

“必须守文化边界”

此事过后，很显然过去模糊的文化边界、宽松的内容审核规则，在公众历史认知、文化自信不断提升的当下，已经不再适用，投机取巧的套壳运营模式，必然会被市场和大众淘汰。

如今全球范围内，各国都在强化本土文化标识，文化自信、文化主权是大国长期战略的核心一环。

我们持续扶持非遗、国风产业，本质是构建属于自己的文化叙事体系，向海内外传递中华独有的民俗、礼乐、红色历史记忆。

反观部分外来文化衍生产业，竟借国风之红利，行模糊文化边界之事，蓄意混淆中外民俗符号，妄图鱼目混珠，此等行径着实令人警醒。

短期看似只是商业演出的小问题，长期会消解大众本土文化认知，弱化传统文化辨识度。

尤其事件发生在承载长城抗战记忆、安葬革命烈士的黄花城水长城，红色历史记忆叠加文化混淆，触碰了大众底线。

放眼全球市场，海外品牌想要扎根中国，本土化早已不是可选加分项，而是硬性底线。

欧美各大运动品牌持续加码国内市场，比拼的不只是产品，更是对中国历史、本土文化的敬畏与理解。

能够尊重文化边界、深耕本土内容的品牌，才能长期获得消费者认可。

无视历史记忆、模糊文化底线的商业操作，最终只会丢失国内市场信任。

换个层面看，此次舆论热议，是国民文化主权意识觉醒的缩影。

大众不再只追求表面国风热闹，开始主动分辨文化根源、守住历史底线，倒逼整个文化商业市场建立清晰边界，稳步提升我们自身的文化话语权。

非遗传承人张勇

一场长城击鼓风波，从表面看只是一次舆论争议，深挖下去，却是国风商业化转型路上的一次关键校准。

从来没有所谓单纯的道具失误，只有长期游走在文化边界的投机。

大众愤怒的从来不是一件鼓、一场表演，而是打着传承传统文化的幌子，混淆中外文化符号、漠视红色抗战历史的敷衍与投机。

文化交流永远值得包容，但包容永远建立在清晰的边界与底线之上。

外来文化可以正常展示，但绝不能偷换身份、借本土舞台模糊我们自己的文化记忆。

商业拥抱国风流量本无可厚非，然而绝不可本末倒置。切不可将投机取巧之套路置于对历史的敬畏、对文化的尊重之上。

潮水褪去，泥沙自会退场，真正扎根中华大地的传统文化，终将拥有更广阔、更干净的舞台。

守住文化边界，铭记历史底色，我们的国风产业，方能行稳致远。#上头条 聊热点#

参考资料：

《朱一龙被指在长城敲日本太鼓，多方致歉》——环球时报，2026-06-16；